關於馬的中國畫圖片

　　馬匹是和人類關係最為密切的動物之一，有很多人喜歡馬的那種策馬奔騰的感覺，有很多時候中國畫大師會將馬的形態用國畫的形式表現出來。一起來看看吧。今天先和小編一起欣賞這些，希望你會有所收穫的。

　　欣賞

　　欣賞完之後，請和小編一起看一些關於國畫的介紹。

　　工筆國畫點蕊動作方法

　　***1***起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然後再向右行，這叫欲右先左，反之，則欲左先右。上下行筆也是這樣，欲下先上，欲上先下，這樣筆與紙就有了摩擦。

　　***2***行筆：行筆要穩，速度要慢，對紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉向稍停為“頓”，向後折回為“挫”，頓挫時要調整筆鋒方向，不使出現側鋒。中鋒圓轉用筆為“轉”，側鋒方拐為“折”。

　　***3***收筆回鋒：每逢收筆都要向來的方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線的結尾含蓄有力。

　　還要注意練習用線的各種筆墨變化，如中鋒與側鋒，順鋒與逆鋒，以及頓挫、轉折、粗細、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實等用筆的變化，再加上濃淡、乾溼等墨色的變化，以達到白描在形式美感方面的要求。

　　仕女國畫手的姿態

　　前面已經說過，它是屬於表達人物思想和性格的。正如一張畫中的人物刻畫直接關係到畫的主題思想一樣，手的姿態如果表達了人物的思想和性格，那末，也有助突出整個畫的主題思想。以我創作的《文姬辨琴》為例，此圖表現蔡邕在月夜彈琴，為了試探女兒文姬是否真的能辨琴，他有意挑斷一根琴絃，坐在一旁的文姬正細心傾聽與分辨其父挑斷的是第幾根弦。這個情節關係到手的姿態的處理，起初我在畫稿上設計文姬伸出四個手指，意思是說斷的弦是第四根。

　　有人看後很直率地沉“這樣畫手勢豈不成了解說圖”?他認為我這樣表達文姬的思想過於簡單化，缺乏內心活動的深度。後來我反覆推敲，覺得這位同志的意見很有道凰可是怎樣處理文姬手的姿態，才能哈當地表達文姬徊聽琴後猜想的瞬間心理活動呢?正當我苦思暝想之際，忽然一個敦煌壁畫中用手支頤的《思維菩薩》彩塑泥像浮現在我的眼前，它給予我很大的啟發。

　　於是我決定將《文姬辨琴》的手處理成緊貼在嘴邊並正在思索的姿惑實踐證明，修改後的手的姿態確實比伸出四個手指含蓄得多。最近我在創作中也遇到類似問題，使我更加認識到手的姿態在仕女畫創作中是何等重要。