關於秋天的中國畫圖片

　　秋天，作為四季之一，有很多人喜歡它的秋高氣爽，也有人喜歡將它的中國畫畫下來。你想看看是怎樣的嗎?今天先和小編一起欣賞這些，希望你會有所收穫的。

　　欣賞

　　欣賞完之後，請和小編一起看一些關於國畫的介紹。

　　仕女國畫手的結構

　　簡要地說，手的結構包括腕、掌、指三部分。腕骨構成手掌的基部，由八塊小骨組成，約似橢圓形，位於手掌與前臂之間，它將手掌與前臂連線起來。五根掌骨呈扇形，指骨中第三指最長，除拇指外，均由三節組成。在掌部的拇指側及小指側，有兩個隆起的肉質，稱為“拇指球”和“小指球”。整個手從側面看，前臂，腕，掌，指，有如階梯逐級下降。手背側因前臂肌肉的肌畦通過腕部伸向各指，使手屈伸時肌腱顯露於外。我們畫仕女的手也一定要注意手的結構的共同規律。

　　近代，由於醫用人體解剖學和藝用人體解剖學的出現，許多國畫家、雕塑家、象牙雕刻及琢玉家在仕女題材創作中，手的結構大都比較正確和健康，但也有某些作品手的結構及比例不夠正確。這是因為作者沒有很好地掌握這門藝術科學所致。這些毛病表現在以下諸方面：“人大手小”、“兩隻手不一般大’、“小拇指比大拇指還粗或一般粗”、“五個手指平列”、“手掌太長或太短”，“手腕太細或太粗”.“手腕和手的位置不對或銜接不起來”等等。要克服這些缺點，必須重視人體解剖學，並切實地學習與掌握它，運用到我們的仕女畫中。

　　工筆國畫用線方法

　　在工筆畫中，線是畫面的靈魂。我們在評論某個畫家的工筆作品時，經常會說：“這個畫家的筆力不錯”。那麼，究竟什麼是“筆力”呢?所謂的“力透紙背”又該如何理解?

　　繪畫或書法歸根到底是一種“視覺藝術”，所謂“力度”其實就是畫面上的線條帶給人們的一種視覺聯想。譬如，鐵線描比遊絲描感覺凝重，斧劈皺就比披麻效感覺有力，蒼澀的線條就比光潔的線條感覺粗糙。各種筆力的運用來源於學習者持之以恆的訓練，對紙張、顏料效能的掌握，對手中畫筆的控制能力。當代畫壇盛行肌理製作，這是將視覺效果的技巧步驟化、技術化而已，這種帶有製作意味的技巧難度顯然要低於傳統的筆墨掛巧。

　　所以，作為一個工筆畫家鍛鍊好自己的線條能力是必須要過的一關。

　　用線首先要中鋒行筆，只有這樣，筆鋒才會始終在筆畫的中央行進，所以中鋒畫出的線條兩邊都是光潔的，線的順滑和力量感覺都較好。側鋒的線則如圖所示，一邊光潔一邊毛澀，其力度感覺較之‘中鋒線條要單薄許多，只有在一些需要披擦的部位.才會用到側鋒線條。

　　古人對線條有“十八描”之說。如鐵線、遊絲、橄欖、撅頭釘、亂柴、混描等等。我們畫工筆牡丹主要用到的描法有遊絲描、鐵線描、釘頭鼠尾描、蘭葉描、撅頭釘描這幾類。