中國古代戲曲版畫集

　　眾所周知,中國是造紙術和印刷術的發明者。這兩項偉大發明,直接帶動了木版畫的發展,使中國成為木版畫的故鄉。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於版畫的知識吧!

　　新時期的版畫特徵

　　新時期的版畫在材質語言上實現了巨大突破，人們在各種“版”上做很多物理、化學實驗，使版畫的版種由單一的木版拓展到石版、銅版、絲網版等。版畫材質語言的豐富對版畫藝術語言的拓展是一把雙刃劍：一方面材質語言的豐富為藝術語言的創新提供了可能性，另一方面對材質語言的迷戀容易忽視對作品思想層次的深入挖掘，對材質技藝的把玩束縛了藝術觀念的表達。因此，在中國當代版畫藝術思維和藝術語言上產生了諸多值得我們思考的問題。

　　1.視覺創新――藝術語言的當代性轉換

　　中國當代版畫在傳統優勢的主導下，向多維度、多層面方向發展，在題材和形式上摒棄雷同，多元與超越成為中國當代版畫最具有代表性的語彙。作品在形式和審美內涵上呈現的多元性和新奇性，不僅是對版畫傳統的超越，而且是對個性和自身的超越。內容與題材上傳統的、現代的、輕鬆的、實驗的;形式語言上具象的、抽象的、唯美的、觀念的都有自己生存的空間。向裝置藝術與行為藝術傾斜的版畫家也為版畫的發展拓展了新的空間。如馮夢波的作品把各種印痕製成片斷，然後在繩網上懸掛起來，具有明顯的波普化傾向。它們模糊了藝術種類之間的界限，重新整理了版畫的視覺面貌，給人比較輕鬆的感覺。作品中凸顯的遊戲性和隨意性，也賦予了版畫新的時代氣息，重新整理了版畫的審美要求。康寧的《少女和羊》在佈局結構上打破三維而追求時空錯位;打破和諧而追求失衡;打破重心而追求失控;顛覆秩序而追求零亂;打破黑白而追求灰調。這些作品實現了版畫藝術語言的當代性轉換，使版畫具有了時代性的視覺衝擊力，充滿了生機與活力。

　　2.題材創新――與時俱進的精神指向

　　任何題材的選擇都是在相對的社會大環境下進行的，因為任何形式的交流都是在不同程度和角度上討論當時社會生活中人們所關注的問題，而正是廣泛取材才產生了整體效應。正是這種博採眾長，才真正實現了與時俱進。

　　3.內外兼修――民間藝術與思維同構

　　當下版畫藝術已經精練到無以復加的程度，但版畫在藝術市場上的尷尬處境卻是無法迴避的問題。如果版畫走不進當代，迴歸不了民間，走不進老百姓的心，那這種尷尬局面將無法打破。

　　民間版畫的內容來自百姓的現實生活，然而取材的選擇則取決於藝術家們的思想、精神;什麼樣的材料可以將藝術家的思想、觀念、精神物化為最恰當的視覺形象，就是最好的表現。取材、思維兩者休慼相關，藝術家通過對材料的“陌生化”，尋找張力，形成穩定、完整、獨特的民間藝術作品，作為觀念最完美的視覺呈現，材料與精神形成同構。

1.古代版畫圖片

2.古代木刻版畫圖片

3.中國古代木刻版畫

4.中國古代版畫

5.古代黑白木刻版畫