墨牡丹怎麼畫_墨牡丹的畫法

　　唐代劉禹錫有詩曰：“庭前芍藥妖無格，池上芙蕖淨少情。唯有牡丹真國色，花開時節動京城。”在清代末年，牡丹就曾被當作中國的國花。牡丹花作為為花中之王，有關文化和繪畫作品很豐富。下面是有關墨牡丹的畫法教程，歡迎欣賞學習。

　　墨牡丹的技法

　　一、花冠的點垛技法：

　　***一***用兼毫二號鬥筆，筆上水分不宜過飽，灰墨蘸稍深一點的深墨先點出花冠的淡色花瓣，包括上部左右的大瓣、下部左右的大瓣及受光部分花芯的渴墨碎瓣。這一部是鋪色，要注意在淡色瓣當中墨色的深淺變化和整個花冠墨色的乾溼，筆法的整碎。點大瓣時要有整碎的結和，即一個大瓣的左右往往都有不規則碎筆的補入。筆速不宜過慢，要有筆意的連續性和隨意性，這樣行筆的造型才會生動，筆觸的變化才能體現。

　　***二***第一遍灰墨稍干時要進行提色，注意這一遍提色是區域性的點、提。有的是在原花冠大瓣的邊緣上區域性覆蓋，有的是在灰色大瓣之間新補入重色瓣，都用側鋒將筆尖上的重墨隨點隨按，使濃淡墨色自然的滲化銜接，而不成一塊死墨。***見附圖右側花瓣的四個大瓣，右側兩個大瓣屬區域性覆蓋，而左側一、三之間的大瓣第二瓣為補瓣***從上側四個大瓣筆法上分析右側第一大瓣是補瓣，都是從下向右上推的筆法，先一筆深灰，再於右側邊緣補一筆濃墨。右側第二個大瓣是先從右上往下斜點一筆，又於這個瓣的右側邊緣補一筆上推的濃墨。

　　中間碎瓣的提色尤其要慎重，一定要留好受光面的空白紙地，重墨要提的適當，寧少勿多，個別區域性上有擦，要結合上渴筆散鋒筆法的運用。濃墨的絲，提筆法有從外向裡走筆的***如花冠中心左側部分的幾筆碎筆濃墨***;也有筆尖朝裡向外點，通過筆的一壓，銜接好後面的淡色瓣，靠下部的碎瓣走左右的橫筆，總之碎筆要來自各個方向，這樣筆法的變化自然就有了。

　　***三***第三步是整理階段，這個“整理”更是區域性小範圍的重墨提絲。要突出重點，就是求得整體筆法變化。

　　通過以上這三個步驟墨牡丹的生動造型即可體現。其中最重要的應當是筆法、墨法之間的結合。點垛大瓣要用“套筆”，所謂套筆是說一個大瓣往往不是 一筆點垛的成形，這其中要有一筆點入後，在筆不離紙面的前提下可向左、右擴張墨色，達到理想的塊面大小停筆，這就是套筆。它可豐富花瓣塊面的變化，使花的造型生動。墨色的乾溼、筆法的虛實以及方、園筆觸的塊面變化都是造型上不可少的。

　　***四***點蕊。墨牡丹的花蕊用色一種是純焦墨的濃黑，另一種是濃硃砂色。蕊要點得飽滿園潤，大小錯落，有聚有散。多層瓣牡丹的蕊要散點於花瓣之間，一般的復瓣牡丹花蕊可集中點入。

　　***五***花苞。花苞先用灰墨兩、三筆點垛出桃形，再用濃墨於兩側及尖形頂部點、提。

　　***六***花萼。花萼在點垛完花冠，花苞後隨即用墨色勾寫。

　　二、牡丹葉的點垛：

　　牡丹葉的點垛在理解了三叉九頂結構特徵的前提下，隨花形的長勢布葉。不拘泥於細節，在幾個葉組中外伸的明顯部位有一、兩處交待結構特徵即可。葉的仰、偃、反、正、側、折、前、後、大、小的變化在一幅牡丹花的畫幅上十分關鍵，一個葉片三筆畫出，當中一主筆長而寬，重按點垛，左右兩筆輕輕補入.。左側葉從葉梢入筆向後點按，右側葉從葉基入筆向後點按，筆法上正、側、順，逆、推、拉交錯運用。葉組之間要有主次大小疏密的變化。花冠以下垂葉居多，主本週圍仰葉居多，嫩葉、芽葉***均為仰葉***一幅畫上都要作適當的安排。墨牡丹的葉有溼筆，也要有枯澀的飛白筆才有筆意上的靈活。墨牡丹葉的安排要與花頭拉開距離，一般不要緊貼於花，這樣即突出了花，也起到了葉託花的作用。墨花墨葉都是墨色，一定要強調相互間濃淡的層次，要用出“墨韻”，即，同時輔助以乾溼的虛實筆法，體現筆墨這個中國寫意畫的獨特技巧。

　　葉筋要在葉片半乾時趁溼勾入，先勾三筆主筋，分筋儘量簡化，左右各兩筆即可，主筋一筆當中融入一折，顯出筋脈 的挺勁不柔弱。重色葉重墨筋，淡色葉淡色筋，這樣才會整體協調。

　　三、枝幹的穿插：

       老幹表皮粗糙，用硬毫二號鬥筆正鋒，側鋒轉換頓挫逆行，要畫得澀滯蒼勁，斜欹取勢，自下而上一氣阿成。老幹要安排二至三株，構圖上才現得平穩，嫩莖中鋒用筆，取光潔挺勁之勢，枝幹的穿插宜從構圖的整體去考慮，布葉不宜過多、過密，畫葉時要空出枝幹穿插的空間，做到心中有數，穿插得勢，疏密得宜，以少勝多。

　　《露濃凝香》畫法步驟：

　　步驟一：先點垛畫面右上方的主體花冠，再依次點垛左側偏下位置上的另一花冠。並以焦墨點蕊。

　　步驟二：畫莖添萼。

　　步驟三：依兩朵不同姿態花的造型布出幾個不同朝向葉組的仰葉與偃葉,做到花與葉的呼應。

　　步驟四：畫老幹連線兩朵牡丹主莖，穿插嫩莖連線葉片。

　　步驟五：從老幹的一側出嫩莖，點寫葉芽。

　　步驟六：題字鈐印。