減字譜的樂理知識

　　減字譜又稱指法譜，中國漢族古琴常用的一種以記寫指位與左右手演奏技法為特徵的記譜法。下面就跟隨小編的步伐一起來了解一下減字譜的相關樂理知識吧!

　　***一***

　　減字譜的譜字，大都由右手指法、左手指法與一般術語組合而成。右手基本指法有8種，俗稱“四指八法”，即大拇指的屍***劈***、乇***託***，食指的木***抹***、乚;***挑***，中指的勹***勾***、剔***易***，無名指的丁***打***、倽***摘***。其他指法實由八法變化組合而成。左手指法，主要有倶***吟***、犭***猱***、卜***綽***、氵***注***、上、下、佳佁***進復***、艮佁***退復***、弁***分開***等等。

　　比如根據成公亮先生編訂的《古琴指法簡釋》：

　　有右手的其他指法：

　　歷。食指連挑兩弦或三絃，與挑的區別在於歷的節奏較快。

　　蠲。在同一弦上急速抹勾，連續出二聲，這是蠲一根弦的彈法。如果是蠲兩根弦，並不是按前法先後連作兩次，而是在急速連抹相鄰的兩根弦後，名指隨即捂住前一弦的餘音。這兩種彈法的蠲節奏相近，彈奏動作則完全不同。

　　輪。在同一弦上連續摘、剔、挑***速度視具體定***，連續出三聲。

　　瑣、長瑣。在同一弦上急速剔、抹、挑三聲為瑣，若繼而連續抹挑數聲為長瑣，長瑣可加至六到十三聲，通常七聲使用較多。

　　雙彈。在一按音和一空弦上，彈出兩個“如一聲”的音，彈法是中、食兩指先架在大指上，然後先剔後挑，出音有力。

　　左手的其他指法：

　　滸。按彈得音後略微停頓，再上至後一音位，琴譜中常寫成“午上”， 上至何音位譜中會接著標示;另一說為上的幅度大至一個半音或一個半音以上，引上過程中不滯留者為滸。

　　淌。常寫成“ ”，即淌下，奏法與下相似，“淌”使“下”進行的音過程略緩，有滑奏效果，常用於下準。

　　往來。按彈得音後即連續綽至上一音位和注下至原音位，往來數次。譜中不一定標出往來次數，一次至四五次都可能，三次為常用。

　　一般術語，包括調名***定弦法***、弦名、徽名、散、泛、按音與速度、力度、表情術語等等。其記寫方法，先在曲名下記明琴調***定弦法***，然後將譜字用大字作為正文，用小字作為旁註，分別記出。每個大字，一般用上半部代表左手各指所按徽位，下半部代表弦名與右手所用指法。如略去上半部或僅有弦名而無右手指法，則表示左手徽位或右手指法均與前一譜字相同。小字旁註大都為前列大字的說明，或代表左手的走指音與帶出音。這種記譜法對於儲存傳統的演奏技法，比較準確地表現古曲有其獨到之處。

　　***二***

　　減字譜的創制者是唐人曹柔，其活動年代大致在中唐前後。從中唐經宋元明清各代至今，至少度過了近千年的漫長歲月。由於各個時代的社會風尚、美學趣味與古琴演奏技法存在差異，也使古琴減字譜產生了種種變化，大致說來可分為以下幾個階段：

　　草創期

　　──中唐

　　此期減字譜以曹柔為代表。它剛從文字譜中脫胎出來，與文字譜相比，有兩大不同：①明確區分“四指八法”，改變了文字譜食、中兩指均可用抹或中、無名兩指均可用?#93;的傳統。②將所有的指法、術語，取其偏旁，進行簡化，組成新的譜字。其他方面，特別是重用右手“蠲”、“全扶”等“繁聲”指法，弦名稱“宀”***宮***、“倽”***商***、“⺈”***角***，徽位名稱“?”***少許***、“儚”***寸許***等，均與文字譜一樣。因此，這種減字譜還是比較繁瑣的。由於各琴家對同一譜字減取的部分不同，因而形成了各種不同的減字體系。

　　發展期

　　──晚唐至兩宋

　　此期減字譜可以晚唐陳拙、北宋成玉?為代表。其主要變化有三：一是有的術語進一步簡化，如弦名改稱“一***或作“大”***、二、三、四、五、六、七”。二是右手“繁聲”指法進一步分化，出現了多種不同的同類指法。如蠲即有疊蠲、背蠲、正蠲、反蠲、夾蠲之分。三是與日益強調“聲韻”的要求相適應，左手指法得到了發展。如猱即有正猱、上猱、下猱、夾徽猱、再猱等等。

　　成熟期

　　──宋末至明清

　　此期可以宋末《事林廣記》、明中葉《鬆弦館琴譜》、清初《五知齋琴譜》與清末《琴學入門》各譜為代表。總的傾向是，右手“繁聲”指法被單聲指法所替代;各種術語進一步規範化，如徽位已統稱幾徽幾分;左手指法得到發展;開始出現點板的要求。

　　***三***

　　自古以來，有關減字譜的文獻數量甚多。其重要者見於《太古遺音》、《琴書大全》與明清兩代的大量琴譜內。近人著作有查阜西《存見古琴指法譜字輯覽》、管平湖《古琴指法考》等，可供參考。