如何選購與保養二胡的方法

　　二胡音色優美，強弱變化自如，又接近於人聲，具有豐富的表現力。半個多世紀來，二胡無論從演奏技巧還是在實踐上都有了很大發展。今天小編給大家整理了，希望對大家有所幫助。

　　二胡的選購

　　木料：

　　從木料上說，上上品當然是高密度的紅木了。紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為烏楊或新木，其他雜木製作的二胡只可作為初學練習之用。

　　皮膜：

　　二胡筒上的皮膜均為蟒皮，以色澤鮮豔分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得鬆緊對二胡的音色影響很大，過厚則振動遲鈍，過薄則聲音單薄易出噪音;蒙得過緊則聲音尖硬，蒙得偏鬆則聲音遲鈍易塌陷，一般來講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點為好，開始用時在皮面上抹一點植物油，拉完琴後琴馬壓在皮上不要鬆弦，經過兩三個月的每天拉奏，琴皮的張力就可達到鬆緊適中，這時，需備一截與琴筒橫面一般長的鉛筆在用完琴後架在弦下面以減輕琴馬對皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態。還有，如在南方購琴到北方使用，要選擇皮面張力偏鬆的;在北方購琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國北方氣候乾燥，南方氣候潮溼，皮膜受氣候的影響會產生很大的變化。

　　琴桿：

　　琴桿是二胡的支撐體，要隨琴絃重大拉力，木質一定要好，要用完整的木料鏇成，中間不可有癤，更不能拼接，否則，容易變形斷裂。琴桿過去都是圓形，隨著鋼絲絃的普遍使用，琴絃拉力增大，現在普遍改為能抗彎的扁圓形，橫截面好像鵪鶉蛋的形狀，琴桿標準長度一般為830毫米，過長琴桿易彎，過短則弦的張力不夠，影響音色。

　　琴軸：

　　琴軸有全木軸，渦輪式機械軸，和螺桿式機械軸三種，一般業餘學琴多用機械軸，它的優點是調絃方便，不易跑弦，但在選購時要檢查製作是否精密，使用中要適當點一點兒縫紉機油，避免受潮鏽蝕溢扣跑弦等問題。

　　弓子：

　　二胡弓子是由弓杆與弓毛組成的，弓杆是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚尾處，弓魚一般由有機玻璃或獸骨製成，固定在弓尾螺絲上用於調節馬尾松緊，整個弓杆呈淺馬鞍型。弓子是二胡演奏發音的關鍵工具，它的質量對於演奏的影響極大，弓杆的粗細、輕重、長短雖各有所好，但都不可過分，過輕過細則綿軟無力;過粗過重則笨拙、音噪;過長則不好控制;過短則影響長音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節少、粗細均勻為上品，弓尖和弓根的彎度要適中，彎度過大則難以控制;彎度過小則影響握弓手指的靈活。弓毛以白馬尾為上品。選擇琴弓除了要注意前面講的問題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚尾連線外捆紮得是否牢固，不少新購的琴弓用不多久就因馬尾 鬆脫無法使用，就是在選購琴弓時沒有注意這個問題。另外，在使用時要隨著氣候的變化及時調整馬尾的鬆緊，用完後要將魚尾螺絲擰鬆以保持弓杆的良好狀態。馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸馬尾，以保持弓毛的潔淨。松香須用特製的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可將松香燙在琴筒上，這樣做易出噪音，拉起琴來松香沫飛濺沾在弦上和琴桿上影響換把和高音區的演奏。新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾壓在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三個小時後擦一次為宜。

　　琴託：

　　琴託是墊在琴筒下面的木託，由較重的硬木製作，二胡有了琴託以後，使琴身在腿上更為穩定，大大方便了下把位技巧的發揮並增加了音量。

　　琴碼：

　　琴碼是將琴絃的聲音傳導到琴筒的關鍵部件，它對發音的好壞、音量的大小起著重要作用。製作琴碼的材料很多，幾十年來，人們對琴碼的製作進行了多種試驗，均各有利弊，現在大都使用楓木和鬆節制作的琴碼，底部有圓形的或橢圓形的，高度為1釐米，底部寬度為1.5釐米，上部橫寬為1釐米。這兩種琴碼普遍認為發音柔和、音質純正。當然，二胡發音的好壞不僅僅取決於琴碼，它與琴筒的木質好壞、皮膜的薄厚、鬆緊、天氣的陰晴、空氣的潮溼、乾燥、冷暖均有直接關係。因此，琴碼儘可多備幾種***木質、竹質、骨質、塑料等到以便在不同氣候情況下進行調整，至於在何種情況下用何種琴馬，需要自己去體驗。緊靠琴碼的下面，還須在琴絃與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用。

　　二胡保養方法

　　【琴皮】 琴皮是二胡最重要的部件之一。優良的琴皮厚薄適中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕見。

　　把皮面向著亮處，從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響共鳴體的良好振動，使音色發暗、發木，音量也較小。此時可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細的水砂紙，蘸以少量清水，伸進琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對光檢查，務必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完後用布擦盡粉末，再用棉籤薄塗上一層植物油即可。

　　通過對光檢查，如發現琴皮過薄，可將琴筒卸下，用棉籤蘸溶化的蠟液趁熱塗於琴皮的背面，塗的時候要控制好蠟層的厚度。塗完後再把琴皮正面對著小火烘烤一下，然後平放片刻，使蠟層分佈均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒，避免因區域性過於受熱而燒壞，如蠟層徐得過厚，可用平頭小刀輕輕颳去一層，再烘烤一下;如蠟層厚度不夠，可依法再塗。

　　新琴一般蒙皮較緊，以致發音尖而亮，似高胡聲。這樣的情況只要不是特別嚴重，令人不可忍受，都應該說是正常的。如果新琴的皮就蒙得較鬆，將會影響樂器的使用壽命。新琴經過一年半載的使用後，琴皮可逐漸鬆軟到適當的程度。如需加快這一過程，可用棉籤蘸少量植物油塗於琴皮背面，然後將琴筒平放，在琴皮上放一塊3釐米見方的木塊，再在木塊上施加10至15公斤的壓力，經十二小時後取下;如仍偏緊，可反覆進行幾次。也可以在拉完琴後不卸琴馬，把弦定高大二度，如此持續一、二個月。還可將琴平放於桌上，用兩手拇指蘸以少量植物油，用力順鱗格方向壓抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮鬆緊適度為止。但人為地加速琴皮鬆軟的過程，在聲音效果上總比不上自然鬆軟的好，對琴皮也可能會有一定的損傷。因此，如果不到萬不得已，還是讓琴皮在使用過程中得以自然變化為好。

　　如果琴皮經長期使用變得過鬆***俗稱塌皮***，致使發音沉悶時，可將吸溼劑***如：矽膠、炒鹽粒、生石灰等***包好塞於琴筒之中，能在一定程度上恢復琴皮的彈性。平時拉完琴要即刻墊上長棍***可用鉛筆***或卸下琴馬，以減少琴皮受壓的時間，如果琴皮鬆軟到影響演奏的程度，那只有送樂器廠重新蒙皮了。

　　【琴筒、琴桿】 琴筒和琴桿一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質木料製成，易受氣候的影響.因此，要根據氣候適當調節琴盒中的溼度，以保證琴簡和琴桿不至於因乾燥而開裂或因潮溼而脫膠，同時也能保持二胡音質的穩定。在氣候潮溼時，應在琴盒內放一，二包吸潮劑;當氣候過於乾燥時，可將一塊含適量水份的海綿用塑料薄膜包裹起來，再用針扎出些小孔，放在琴盒中以增加溼度。在乾燥地區，可經常在琴筒和琴桿上薄薄地塗一層植物油，以防止開裂。

　　此外，每次用完二胡，應用軟布將琴筒和琴桿上的松香粉末擦乾淨，放入琴筒或琴套中，而不要掛在牆上。在寒冷的冬天，將琴由室外拿入室內後，不要馬上開啟琴盒，要等二三十分鐘後再開啟，以免在琴體上凝結上一層小水珠，使樂器受潮而影響音質。

　　【琴馬】 琴馬是重要的傳導部件，對二胡的音質有很大的影響。每把二胡應該說都要為它選擇一個合適的馬子，這需要經過多次的試驗來確定。二胡的馬子在製作的材料上，有楓木、烏木、紫檀、紅木、鬆節、竹子、鉛筆、紙卷等;在形狀上有橢圓形底、圓形底、橋式等二般來講，新琴聲音比較尖亮，宜用質地鬆軟、底面積較大、高度較低的馬子;老琴聲音比較沉悶，宜用質地堅硬，底面積較小、高度較高的馬子，以免在高把位時琴絃碰到皮面上。市售的琴馬一般都是半成品，需要經過適當的修整，方可使用。讀者可按下列步驟進行修整：

　　1、修整高度。將琴馬頂部和底部交替用細砂紙打磨，要使琴馬的圓孔保持中乙位置。直至高度適合為止。

　　2、整孔。如果二胡本身發音比較沉悶，可用小圓挫將琴馬的小孔擴大一些。如果二胡發音比較尖亮，就應該選擇底大孔小的琴馬。

　　3、磨底。在細砂紙下面墊十幾層布，然後把琴馬底面在砂紙上磨成微凸狀，使其與皮面的接觸更加緊密。

　　4、開弦槽。把琴馬裝在二胡上，調整到合適的弦距，然後用於壓一下馬子上的琴絃使琴馬上留下二處壓痕，再取下來用小刀刻出兩個“V”字型的弦槽。

　　5、定位。仔細地觀察琴馬，把較高的一側作為內弦側，並用筆點上一個小圓點。在日後的使用中，有圓點的一側永遠定為內弦側。

　　【控制墊】 控制墊是塞在馬子下方琴皮與弦之間的一個軟墊，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制墊將直接影響二胡的發音，因此為您的二胡選擇一個適合的控制墊，對發揮其最佳的音質來說是非常必要的。控制墊最好選用大衣呢料，剪成長6釐米、寬3.5釐米左右的長方塊，對摺成兩層墊於琴馬下方。如琴馬較高，控制墊不夠厚度的話。可再剪一、二個小條，夾在兩層中靠上部位，使之成為上厚下薄狀。調整時可上下移動，至既不影響樂器的正常振動，又能有效地控制狼音為佳。如選用泡沫塑料、海綿等物作控制墊，也能起到一定作用，但效果要差些。

　　【千斤】 千斤是二胡的上切音點，同時又起著向琴桿傳導振動的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式，歸納起來大致可分為固定千斤和活動千斤兩人類，不論是固定千斤還是活動千斤，在安裝時都要注意使它穩定，不可有上下或左右活動的成的帶微調的固定千斤，還有由黑龍江佳木斯京劇團張立斌研製的木質固定千斤等。它們一般都能有效地防止演奏中因千斤活動而引起的跑音現象，但使用時一定要在金屬的千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊，如自行車的氣門芯、鹿皮等，這樣既能美化音質，又能防止磨壞弦皮。如果不採用固定千金而用活動千斤，為了克服跑弦，在繞制時可剪一條寬約0.5釐米的醫用膠布預先貼於琴桿之上，使活動千斤相對地固定。作為一個專業演奏看來說，千斤的高度和寬度應該長期保持一種穩定的狀態，這樣有利於音準的掌握，對二胡音質的培養也有好處。

　　【絃軸】 二胡的絃軸分機械軸和木軸兩種，在機械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種，使用時各有所長。一般來說，機械軸調音較為方便，但經長期使用磨損後容易出現跑弦的現象;木軸較為穩定，使用壽命長，對二胡的整體振動比較有利，唯一的缺點就是調絃不大方便。加以微調絃鉤後雖然可以彌補這個不足，但又影響樂器的美觀，還容易損壞琴絃。對於蝸輪式機械軸，在每次換弦時可以從繞弦輪處滴人幾滴縫紉機油，井轉動軸柄幾周，這樣能防止齒輪區域性反覆受力而磨損。對於絲桿式機械軸，在換弦時應擰鬆將絲桿拔出，在絲桿上塗上適量的機油。上弦時不要每次都拉到同樣的鬆緊度，可有時緊些，有時鬆些，讓絲桿上的螺扣交替受力，避免區域性磨損。對於木軸，如果經常鬆脫，可在軸孔內撒些松香粉未，以增加摩擦力;如果軸太緊，可在軸孔內撒人些爽身粉，即能轉動自如。

　　【琴弓】

　　弓子也是二胡重要的部件之一，可以說，二胡音樂之所以如此動人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子長約83 釐米***南方的弓子稍短些***，弓杆用紅竹、白竹、香妃竹***一種帶有深色斑點的竹子***等富有彈性的細長竹子製成;弓毛以白馬尾為佳，根數約為120根左右，因馬尾上的小刺有方向性，所以在製作時如能取半數互換頭尾安裝，則能使拉。推弓的音質更為統一。演奏者對弓子的粗細、軟硬有自己的愛好，一般選擇弓杆均勻，竹節少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。如果弓杆彎度不合適，可把弓毛一頭脫出，將弓杆在無煙焰上邊轉動邊烘烤：務必要使受熱均勻，且注意不要烤焦。侍竹質變軟時，即可彎成適合的形狀。彎好後要立即用涼水冷卻，使之定型。

　　當個別弓毛折斷時，不可用手扯去，以免帶鬆其它弓毛，使之鬆緊不一，如果連根拔出，還會使緒頭變鬆，引起弓毛陸續脫出。因此，必須用小剪刀小心地齊根剪下，如有幾根弓毛太鬆，又捨不得剪去，可用燃著的菸頭燻烤一下使其收緊。但要注意菸頭不可靠弓毛太近，以免燒斷。

　　弓子在使用過程中，手儘量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油汙而影響演奏。一旦發生弓毛沾上油汙的情況，可將弓子卸下，用肥皂清水洗淨、晾於，重新擦上松香使用。如果弓子長期不用，要放上衛生球儲存，以免遭蟲咬。

　　二胡的發音原理

　　沾有松脂的弓毛在右手的作用下，使琴絃受到了持續均等的摩擦，這樣便引起了琴絃的振動，琴絃隨即將這振動頻率通過琴馬傳遞給琴皮。琴皮由於“膜”的作用，一下子就把振幅擴大了許多倍。這就基本上達到了人們所需要的音量。不過，假若沒有共鳴箱-琴筒的特殊作用，琴皮發出的聲音是刺耳的，只有經過琴筒產生共鳴作用，才有可能使琴聲較為柔和、純淨。在發音的基本條件具備之後，二胡的發音是否合於音樂內容的表現需要，關鍵在於演奏者的演奏技巧了。