陳春園二胡教學揉弦的教程_陳春園二胡教學揉弦的視訊

　　二胡揉弦是二胡演奏不可缺少的一部分，那麼二胡揉弦的方法技巧是什麼呢？以下是小編為大家精心準備的陳春園二胡教學揉弦的教程。歡迎參考閱讀!

　　陳春園二胡教學揉弦的教程

　　二胡音樂之所以動人，一個重要的原因就是它的發音圓潤、甜美、悅耳動聽，近似於人聲，能充分表達出人的思想感情，這和演奏時運用揉弦技巧有著密切的關係。揉弦是利用左手的動作使弦的長度***一長一短***或張力***一鬆一緊***持續不斷地發生變化，從而發出近似於人聲顫動的音波。揉弦是左手最重要的技巧之一，甚至可以說是二胡演奏中最為重要的技巧之一，它還是一個演奏家獨特風格的具體體現。

　　揉弦在二胡發展的早期稱為“吟”，幅度較大的揉弦稱為“大吟”。但隨著二胡事業的飛速發展，揉弦的變化越來越複雜，很難用一種符號來概括，在樂譜上不可能、也沒有必要將樂曲所有的揉弦都用符號標出來。因此，揉弦的符號就逐漸廢棄不用，而由演奏者來作藝術上的處理了。

　　揉弦的種類很多，凡是利用琴絃長度或張力持續變化產生音波的方法都可以叫做揉弦，常用的有滾揉、壓揉、滑揉、摳揉等等。

　　滾揉是最基本的揉弦技法，它是以手掌的上下襬動，帶動手指第一關節作屈伸運動，使指尖在音位上均勻地滾動，來改變弦長產生音波的一種揉弦方法。滾揉是由兩個動作過程來組成的，第一個過程是：手掌上提，使手指第一關節伸直，以指面觸弦，此時發出比音準基線略低的音;第二個過程是：手掌下襬，使手指第一關節彎曲，觸弦點滾至指尖部位，此時發出比音準基線略高的音。這兩個過程迴圈往復，手指就在音位上均勻地滾動，從而發出圍繞音準基線上下波動的揉絃音。

　　在滾揉時，動作的主動點應該放在手背部位，手掌只可上下運動，而不可裡外煽動。手腕是動作的一個“軸”，因此腕部千萬不可僵硬。運動中小臂被動地微微上下襬動是正常的，但有的演奏者卻用小臂來帶動手運動，這就使滾揉動作的從屬關係顛倒了，會造成動作僵硬、發音笨拙等不良傾向。還有一點要特別注意的，就是滾揉的音波一定要圍繞音準基線上下等幅地均勻波動。

　　滾揉的音波總是從音準基線先向下波動，然後再經過音準基線向上波動，如此迴圈。因此，它的第一個動作一定是手掌上提，而不能是相反。

　　壓揉是利用手掌的上下襬動，帶動手指對琴絃產生輕重不同的壓力，來改變弦張力而發出音波的一種揉弦方法。在壓揉時，手指的按絃音位應該略低於音準基線，它的第一個動作和滾揉相反，是手掌下襬，帶動手指對弦壓力加大，使發音從略低的音經過音準基線至略高的音;第二個動作是手掌復原，手指對弦壓力減小，使發音經過音準基線回落到略低的音。在壓揉時，左手的動作和滾揉是相似的，所不同的只是手指的第一關節沒有屈伸運動，指尖也不在弦上滾動，手掌上下襬動的力量均化作手指的壓力作用於琴絃。純粹的壓揉發音較為緊張，力度較大，有一定的深度，但缺乏滾揉的優美和流暢。因此，在實際演奏中，除了樂曲的特殊需要外，常將壓揉和滾揉結合起來使用。

　　因為在演奏方法上，這兩種揉弦都是以手掌上下襬動來帶動手指運動的，所以在動作上並沒有矛盾。我們以壓、滾成份相等的揉弦為例：手指按音準基線，第一個動作，手掌上提，手指第一關節伸直，觸弦點滾至指面部位，手指對弦沒有加壓，此時發出比音準基線略低的音;第二個動作，手掌下襬，手指第一關節彎曲，在觸弦點滾至指尖部位的同時增加對弦的壓力，發出比音準基線略高的音;然後在回覆第一個動作時撤去對弦的壓力，如此迴圈往復。根據樂曲的不同需要，壓、滾的成份是可以隨意調配的，只需在揉弦時加大壓力、減少滾動或加大滾動、減少壓力即可。這兩種不同性質揉弦的結合，再加上力度、頻率、幅度、情緒等等的變化，就為我們營造出豐富多彩的揉弦世界。

　　二胡揉弦的練習方法

　　揉弦是二胡左手的主要技巧之一，它能使樂曲表現的更生動、優美、更富感染力。

　　揉弦標誌著演奏者的功底及音樂素養和演奏風格。一個拉奏者若不能運用揉弦，那說明他的演奏技巧始終還停留在一個初等的水平上。練熟了揉弦，對掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便。

　　揉弦的方式大體上可分為快揉和慢揉兩大類。

　　快揉

　　快揉亦稱為“顫指”，大概是指揉弦時手指不斷顫動而言。具體方法是：當左手的某一手指按在弦上後，手腕受小臂的支配，作規則性的連續抑揚***不是抖動***動作，按指也受手腕連鎖動作的影響，在弦上作一壓一鬆的勻速顫動。按指富有彈性的顫動，使琴絃的張力跟著發生鬆緊變化，從而產生出一起一伏的音波振動。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音響效果不如慢揉動聽，運用也不及慢揉普遍。

　　慢揉

　　慢揉亦稱為“吟音”，發出來的聲音猶如吟哦詠歎。慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上，並以腕關節為軸，使整個手掌作連續規則的弧形扇動。扇動的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動下發生了往返曲直的變化，驅使指肚在按音上下之間的一小段範圍內作對稱性的弧形翻轉。這不但一鬆一緊的改變了琴絃的張力，而且還一長一短的改變了琴絃的長度，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓練價值的一種揉弦。

　　民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些變化主要在手續絃時力度的輕重、搖動的緩急，滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應的運弓力速配合的區別。

　　有一定造詣的演奏者，對揉弦的變換是很有講究的。除了上面所談的“揉、滑、摳、壓”能準確運用外，還可以先揉後不揉、先不揉後揉、慢揉轉快揉、快揉轉慢揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時值相等的音符時有些揉、有些不揉。這一方面決定於演奏者有著堅實的基本功，另一方面決定於演奏者對樂曲內容的理解和曲調風格的掌握。根據樂曲的內容和風格恰當地運用揉弦，是演奏者的必備技能。

　　二胡揉弦的特色技巧

　　揉弦是很多絃樂器的特色技巧，它不是在短時間內就能熟練掌握的，練習時要注意以下幾點;

　　練習揉弦最好先從慢揉著手，在此基礎上再逐漸進行快揉的訓練。開始就紅練快揉的話，會造成按指亂動，而手腕卻處於被動狀態.或者揉弦時直接用手指平直地去一指一按的壓弦，這樣雖有類似揉弦的音響，但發音生硬而不均勻，沒有規律性的抑揚起伏變化，並且不能持久

　　練習時虎口仍要保持鬆弛自然，不能死死的夾住琴桿，否則會影響指頭、手掌和脫關節的靈活。實踐證明，一開始學拉二胡就注意到保持虎口的鬆動自然，對揉弦技巧的掌握就比較快。

　　練習慢揉時，指肚往下旋轉時要適當加重觸弦力度，往上翻動時則應適當減輕觸弦力度。這樣琴絃張力的起伏與長度的變化才能相對應。如果發生牴觸現象，揉弦效果就會模糊不清，反而費力不討好。

　　練習時特別不要藉助手腳和手臂的顫抖而求得所謂的揉弦效果，這樣不僅達不到正確的揉弦要求，發展下去還會養成很壞的習慣。

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　　陳春園二胡教學揉弦的視訊

　　二胡揉弦的學習方法

　　手指在弦上某一音位上的扇面形滾動就叫"揉弦"，揉弦會發出一種類似波浪形的聲音，演奏時恰當運用揉弦能使旋律更富於歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說換把是提高二胡表現力的第一道大門的話，那麼揉弦則是第二道大門。

　　揉弦標誌著演奏者的功底及音樂素養和演奏風格。一個拉奏者若不能運用揉弦，那說明他的演奏技巧始終還停留在一個初等的水平上。練熟了揉弦，對掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便。揉弦的方式大體上可分為快揉和慢揉兩大類。

　　快揉

　　快揉亦稱為"顫指"，是指揉弦時手指不斷顫動而言。具體方法是:當左手的某一手指按在弦上後，手腕受小臂的支配，作規則性的連續抑揚***不是抖動***動作，按指也受手腕連鎖動作的影響，在弦上作一壓一鬆的勻速顫動。按指富有彈性的顫動，使琴絃的張力跟著發生鬆緊變化，從而產生出一起一伏的音波振動。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音響效果不如慢揉動聽，運用也不及慢揉普遍。

　　慢揉

　　慢揉亦稱為"吟音"，發出來的聲音猶如吟哦詠歎。慢揉的方法是:左手某一手指控在弦上，並以腕關節為軸，使整個手掌作連續規則的弧形扇動。扇動的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動下發生了往返曲直的變化，驅使指肚在按音上下之間的一小段範圍內作對稱性的弧形翻轉。這不但一鬆一緊的改變了琴絃的張力，而且還一長一短的改變了琴絃的長度，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓練價值的一種揉弦。

　　民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出"揉、滑、摳、壓"等技法，這些變化主要在手續絃時力度的輕重、搖動的緩急，滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應的運弓力速配合的區別。

　　有一定造詣的演奏者，對揉弦的變換是很有講究的。除了上面所談的"揉、滑、摳、壓"能準確運用外，還可以先揉後不揉、先不揉後揉、慢揉轉快揉、快揉轉慢揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時值相等的音符時有些揉、有些不揉。這一方面決定於演奏者有著堅實的基本功，另一方面決定於演奏者對樂曲內容的理解和曲調風格的掌握。根據樂曲的內容和風格恰當地運用揉弦，是演奏者的必備技能。