古箏泛音的介紹以及彈奏方法

　　泛音是一種空靈、具有飄渺、幽遠意境的聲音，它讓人聯想到晶瑩剔透的水花，讓人聯想到紛紛飄落的花瓣等等，那些小巧玲瓏的東西。它晶瑩剔透，輕盈飄逸，猶如蜻蜓點水。今天小編為大家帶來，希望能夠幫到大家。

　　古箏泛音的介紹

　　音樂中，弦整體振動產生的音稱為基音，而弦部分振動而產生的音則稱為泛音。

　　同樣是一根琴絃，但是我們演奏技法的不同就可以產生多個不同效果的聲音。同一根弦的基音與泛音就是很明顯的例子。

　　在古箏的彈奏中，基音指的是從箏馬到前嶽山這段有效弦長整體振動產生的音，而泛音則是左手觸弦點到前嶽山這段有效弦長部分振動而獲得的音。前者是有效弦長的充分振動，後者是部分振動。

　　古箏泛音的彈奏方法

　　泛音的彈奏一般使用雙手。演奏時，右手彈奏，左手食指、無名指或者小指輕觸弦，彈奏後兩手即刻離弦。在彈奏時，我們需要先找到泛音點。古箏的泛音點是在有效弦長***指的是前嶽山與琴馬之間的弦段***的二分之一、三分之一乃至四分之一處。常用的泛音是在弦段的二分之一處獲得。每臺古箏不同，木質、琴絃材質、共鳴不同，泛音的位置也不盡相同。下面我以一些曲目的彈奏來具體講解一下。

　　我們經常聽到的《梅花三弄》、《廣陵散》、《香山射鼓》等樂曲泛音多采自二分之一弦段。此處彈奏可獲得該音的高八度音。《梅花三弄》中泛音的運用將梅花那小巧的身姿、高潔的品行襯托出來，玲瓏剔透，惹人喜愛。《鐵馬吟》中泛音似乎又模擬出屋簷下懸起的鐵片碰撞的聲音，等等。聽起來特別的輕巧，而不噪。箏曲《風之獵》中，泛音的彈奏要變換好幾個觸弦點。

　　另外，泛音的彈奏也可以完全由右手一隻手來完成的，這種情況多見於彈奏單個的泛音，而不適合彈奏泛音音串。具體的彈奏方法是右手無名指或小指輕觸所需要的觸弦點，比如弦的二分之一處，右手大指彈弦，彈完後兩個手指同時離弦。這種方式的彈奏更需要不同手指之間的配合，觸弦的兩個手指都不能過早或過晚離弦，以免彈奏出其他的效果音。

　　古箏泛音彈奏的小技巧

　　雙手彈奏的泛音需要注意彈奏時要求雙手配合緊密。在左手需要輕巧觸弦，而避免用力壓弦;在右手則需要保證聲音的顆粒，避免敲擊琴絃，而要輕輕彈撥，視樂段的需要進行力度的變化。這些都是為了保證泛音的輕盈和靈巧的效果。

　　有的學生在彈奏時，雙手配合並不好。有時候左手不等右手彈完弦就離弦，從而得不到泛音效果;有時候左手離弦太慢，從而獲得悶悶的聲音效果，感覺同樣不對。這就需要注意了，在練習時需要雙手的緊密配合。有的學生在指力或者彈弦方法方面不講究，用關節迸發敲擊琴絃發聲，有的則軟弱無力，這就需要注意在前期學習時手指的發力。我們彈奏出的泛音不能太噪，也不能太虛，要透徹清亮一點，能讓人感覺到聲音的結實。