學古箏可以不戴義甲嗎

　　?答案是不可以。為什麼你們知道嗎?古箏作為中國傳統樂器，它的傳承裡一直有義甲的伴隨，那它就絕不會只是個可有可無的存在。今天小編給大家整理了，希望對大家有所幫助。

　　學古箏戴義甲的原因

　　首先，義甲的第一作用是保護手指，不戴不行。長時間的古箏練習，如果不戴義甲手指會被磨出水泡，時間久了會形成繭，到後期演奏快曲嚴重時甚至會被弦割傷流血。

　　其次，好的義甲會提高音色質量，使箏音清亮悅耳。箏友們應該都知道，不戴義甲演奏出來的箏音略顯沉悶拉長，音質不夠清脆，而好的義甲—玳瑁、玳鈺會使摩擦力變小，音質明顯提高。

　　第三，戴義甲會被勾住，並不是義甲有問題，而是戴義甲的方式有問題。戴義甲的正確方式是:留膠布的長度字兩圈半為宜，將義甲放在膠布的一端，將義甲直立纏在手指上，下方不要超過第一個關節，露出的部分不可太長或者過短。

　　判斷古箏音色的好壞的方法

　　是否形成穿透集中地音流

　　好的音質具有強烈的穿透性，發音集中，質地純淨;音頭集中但聲音是否圓潤，集中是前提;是否形成充分的振動，琴絃振動的越充分，音響共鳴也就越豐滿，發出的聲音也就越豐厚;傳得遠，是否將每一個音都明確無誤的傳達給聽眾以及廳內的每一個角落。

　　聽得清

　　無論音樂表現的是什麼，是狂風驟雨還是飄雨細流都要使聽眾得以感知，聲聲貫耳;留得住，彈奏者根據音樂的需要彈出有繞樑餘韻的能力;

　　廣義上講，可以是對音樂內涵的詮釋，具體到每個音上，是否彈到位;變化多，這就是鋼琴彈奏的高階階段才能達到的，就是要根據作品的年代、風格、所表達的意境去尋求音色的變化。

　　實踐告訴我們，不好的聲音是來自於錯誤的彈法。比如手指過高的過猛的撥動琴絃，會造成敲砸的聲音效果;撥絃速度過慢，會造成悶暗的聲音效果;在古箏發出聲響後，還在繼續追加壓力，則會造成積壓的聲音效果。

　　明白這些，就該知道什麼是正確的彈奏與正確的聲音。要省略一切多餘的動作，手指觸弦保持乾淨。通過這樣的要求，學會聽辨，彈出集中、明亮、寬厚、具有共鳴的聲音，也就達到了練習的目的。

　　如何解決古箏雜音問題?

　　1、檢查弦眼，弦眼由弦釘和墊片兩部分構成，定好音後弦釘和墊片應緊密接觸，墊片不能隨意轉動，否則，墊片會振動，產生雜音，解決的辦法是將琴絃放鬆，然後將弦釘輕輕向下敲擊直至墊片不能隨意轉動，再將音定好。

　　2、檢查合頁是否上緊，古箏長時間使用，合頁螺絲有可能鬆動，將螺絲上緊即可解決，另外合頁長時間使用後，合頁中的軸容易磨損，產生間隙，這樣也會產生雜音，最好換個合頁，如果沒有更換的合頁，可以將原合頁卸下，用榔頭將合頁鉸鏈處均勻砸一下，使其配合緊密，也可排除雜音。

　　3、有掛鉤的古箏，看掛鉤處螺絲是不是鬆動，如果鬆動，將其上緊便可。

　　4、將琴首盒內的剪刀、扳手等物拿走，因為他們會產生振動。

　　5、個別琴絃纏絲不緊，也會產生莎莎聲，用手輕輕捻動該弦，會發現該琴絃和其他琴絃不同，容易轉動，將該琴絃換掉。也可以將該弦的碼子移走，在碼子左邊一公分處用手捻動琴絃外的尼龍絲，將其右側尼龍絲捻緊，然後將碼子放置到位，也能勉強使用。

　　6、支撐箏弦的碼子角度不合理，演奏時發出嘶啞之聲。應把碼子擺正，並經多次試驗，使其角度合理，免去噪音。

　　7、碼子上小骨片的小槽過細過深，箏弦卡死在小槽中，演奏時聲音憋悶、短促。應對碼子小槽加寬修整，21個琴碼其寬度各不相同，高音弦小槽窄，低音弦小槽寬。

　　8、前嶽山至箏首穿弦孔之間的一段短弦，接觸前嶽山外側過多，且接觸緊密，琴絃與琴枕似觸非觸，撥絃後，會出現嘶嘶鳴叫，有的新琴高音區竹製琴枕有上翹現象，琴枕沒有和前嶽山完全接觸，這時，竹製琴枕會減緩琴絃振動，撥絃後，琴絃發音短促，沒有延音和共鳴，應對前嶽山修整或調換，使琴枕處於相對高點，琴絃完全依靠琴枕支撐，並且琴絃和琴枕應緊緊接觸。暫時解決辦法：在琴枕下面多滴一些502膠，一方面將琴枕抬高，另一方面使琴枕和前嶽山緊密接觸。另外短弦部分和前嶽山外側有似觸非觸的現象，撥絃後也會產生鳴叫，解決辦法是放襯條，增加短弦對接觸面的壓力，避免雜音。

　　9、琴碼不穩也會產生雜音，解決辦法是將該琴碼及其周邊的碼子卸下，取一小塊紗布，平鋪在該琴碼擺放區域，然後將該琴碼縱向移動打磨，這樣能達到密切配合的目的。

　　10、箏架不穩，因晃動而伴有碰擊聲。應修理琴架，使其平穩，另外有的古箏發生變形，古箏放置在箏架上不穩，應調整箏架角度。撥絃後，碼子有拍板的“叭叭”聲，如果用力彈奏，這種聲音會更加明顯，這種現象的產生原因與上述碼子縱向移動原因相同。