古箏面板開裂的修復方法是什麼

  我們在學習古箏的時候需要注意一些問題,那麼古箏面板開裂應該怎麼辦呢?今天小編給大家整理了古箏面板開裂的修復方法,希望對大家有所幫助。

  古箏面板開裂的修復方法

  面板開裂一般有三種原因。一是氣候乾燥,環境溼度小於40%時***往往是人為的***,面板收縮,受力弱點處會有開裂。二是原面板本身有內損***往往是天然的***,表面上看不出來,一旦環境溫溼度變化較大時,就會顯出原形。出現上述問題,一般用502快乾膠水向縫隙中慢慢滲入即可。

  古箏面板的介紹

  民族樂器的音板多為桐木製作。中國河南蘭考縣地理環境獨特, 生長的泡桐木質疏鬆度適中、不易變形,經脫脂處理後透氣、透音效能很好我們稱泡桐為“會呼吸的木材”,由於製成樂器音板紋路清晰美觀,共鳴度高,透音效能好,具有優良的聲學品質,經專家鑑定為製作民族樂器的最佳材料。

  1、面板的等級是按什麼標準分類的?

  古箏的面板是決定古箏音質的重要因素之一。就古箏的發聲原理而言,面板的傳導效果與箏體的振動狀態有直接的因果關係,從而也決定了古箏聲學品質的優劣。業內古箏面板的等級標準,從紋理和質地上分類,一般為三個等級。

  第一等級:木紋徑切,取材集中於半徑與樹心之間,略有樹心部分。紋理順直且間距差異不大。近中部樹心面積***弦切狀態***佔較小比例。質地鬆,表面橫紋明顯,無斜紋和亂紋***俗稱“倒切絲綹”***。

  第二等級:木紋徑切,近樹心部分。紋理基本順直,但間距寬窄交錯,中部樹心面積佔一定比例。質地鬆,但橫紋不明顯,有少量活性條狀節疤。

  第三等級:木紋徑切,帶有樹心部分,且紋理不順直,間距寬窄差異明顯,樹心面積佔較大比例。材質剛性有餘而鬆透不足。有少量活節疤。

  2、面板的表面處理是否越光越好?

  否。樂器不是一般的工藝品,有些部件的處理有著特殊的功用,比如面板的處理就恰恰需要一定的粗糙度,而非越光越好。在大力度演奏時,緊貼面板的箏碼腳會隨著琴絃的振幅方向移動,如果沒有面板表面有一定粗糙度的木紋阻礙,極易產生箏碼“移”、“跳”等嚴重影響演奏和音色的現象。

  3、面板的紋理是寬好還是窄好?

  面板的紋理寬窄和泡桐樹的品種及樹齡有關。一般情況下樹齡越長,年輪間距也越大,年輪均衡或不規則往往受種植地土壤環境和氣候環境地影響。一般來講,年輪較寬,材料質地就越鬆,反之,年輪越窄,質地就越緊。古箏面板的質地要求是鬆中帶剛,故紋理***年輪***間距一般在1.5~3cm之間較好。

  4、面板為什麼要烘烤成深褐色?而不是黑色?

  20世紀80年代以前,面板一般不進行烘烤。當時產量不多,面板庫存相對較多,且長期處於通風狀態,一般“晾”存時間在3年左右,故面板在風化中,自然鬆透,傳聲速度快,反應靈敏。近年來古箏的產量數以萬計地激增,致使生產條件“捉襟見肘”,迫切要求技術、工藝的變革與之相適應。即將面板浸入水中,經過一段時間後,將木質中的樹膠浸出,再人工乾燥,使面板的鬆透同樣達到自然風乾的功效。當古箏共鳴體成形後,再用特製的大型煤球爐,以文火對面板進行烘烤。約在30分鐘內將面板烘透、烘勻,並呈深褐色。

  5、紅木古箏的面板為什麼不用紅木?

  紅木古箏是一種約定俗成的叫法。古箏往往因其前後側面和兩端上表面裝飾板的貼面用料不同,而分成為各個等級,如紫檀古箏、紅木古箏及白木古箏等。古箏面板用泡桐而不用紅木,是因為泡桐的材料特點,最符合古箏的發聲及音質要求。泡桐密度小,為0.26g/cm3,而紅木的密度一般為0.85g/cm3,琴絃的激發能量難以把堅硬的紅木振動起來。

  古箏底板的介紹

  1、底板材料用夾板和泡桐板有何區別?

  底板是古箏共鳴體的組成部分,其對音色的影響較大。有的廠家將夾板用作底板,把它看成與音色無關的一個部分,這是非常錯誤的。底板的一個最大功能是將面板傳導下的音波進行適當的反射和吸收。如果只有反射和少量吸收,共鳴的混響時間過長,音質的清晰度明顯受到影響,還有在整個共鳴體振動中,夾板的振動狀態也是不良的。而泡桐在這方面效能優於夾板。同時,用作底板的泡桐材料也需要經過特殊處理。

  2、底板為什麼易開裂?

  雖然底板的複合,在一般情況下是無預應力的複合。但因為面板的預應力較大,在共鳴體合成後,底板受到面板的應力作用,也開始新的應力平衡。當應力大於底板的承受極限時,底板即開始開裂。有的開裂是和底板溼度偏高,或使用地氣候過於乾燥有關。

  小的開裂可以用502膠水修復。大的開裂要根據實際情況用豬皮膠拌泡桐木屑補填。再經磨平、上色等工序,修補後一般無明顯疤痕。

  3、底板上的音孔大小是如何確定的?

  古箏底板上有三個出音孔。前出音孔呈半圓狀,中出音孔為長方形,後出音孔是根據S形嶽山的走向確定的,為的是方便換弦。出音孔的大小和數量分佈,與古箏的音質有密切關係。出音孔太大,共鳴體迴音減弱,古箏餘音偏短。反之出音孔太小,共鳴體回聲增強,古箏餘音偏長,音質的清晰度受到影響。從嚴格的意義上來講古箏的出音孔是因箏而異的,但企業目前普遍執行的是平均法則。


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