室內兒童攝影技巧
我們總是懷念童年的無憂無慮，而到了我們的孩子就想把這無憂無慮定格下來給以後懷念。下面是小編為大家整理的相關資料，供大家參考!
一、
1. 光源越廣，光線越柔和
相反的，光源越窄，光線越硬。廣泛的光源能夠弱化陰影、降低對比、抑制紋理，較窄的光源則作用相反。這是因為光源越廣，射在物體上光線的方向就越多，這會起到增加場景中的照明、減少陰影的作用。
小提示：將人像主體安排在一扇不受陽光直射且大而亮的窗戶邊，窗戶可以起到柔光箱的效果，不再需要影室專用裝置。
2. 光源越近，光線越柔和
相反的，光源越遠，光線越硬。這是因為當光源離被攝體越近，相對的就越大，也就是越廣;而當光源離被攝體越遠，相對的就越小，也就是越窄。
以太陽為例，太陽的直徑是地球的109倍，它本是一個相當廣的光源!但是太陽距地球9300萬英里***約1.5億千米***，只佔地球天空非常小的一小部分，因此當陽光直射在物體上時光線就很硬。
小提示：在室內用現有燈光拍攝人像時，可以通過改變光源與被攝體間距離的方法使照片的光線更加動人。
3. 漫散射能夠分散光線，使光源變廣、光線變柔
運用漫散射分散光線的實質還是使光源變廣，從而達到柔化光線的目的。當雲層遮擋住陽光，物體上的陰影會明顯減少，如果有霧，陰影則會消失。雲層、陰沉的天空和大霧都會使光線發生漫射，漫射會將光線分散向各個方向。陰天和霧天時，整個天空會變成一個非常廣的光源，一個天然的柔光箱。
小提示：半透明塑料或白色織物等材料都可以用來漫射強烈的光線。你可以在人工光源─如影室閃光燈前加一個柔光罩;如果在明亮的陽光下，也可以使用柔光篷或柔光箱來柔化光線。.
4. 在反射中漫射光線
將一束較窄的光線射在一個較大的磨砂表面上，如牆壁、屋頂或磨砂反光板等，光線在反射的過程中會發生被漫射到較寬廣的區域。
但是如果使用光面反光板，光線被反射後仍然會很窄。鏡子是一種極端的光面反光板，它反射的光線幾乎與入射光線一樣窄。
小提示：將一大塊鋁箔揉成團，展開後將亮面向外，包在一塊紙板上，一塊柔光反光板就做好了。雖然這種自制反光板的漫射效果不如白色磨砂反光板，但它能在照片中增加閃閃發亮的光點。
5. 光源越遠，光線的衰減越快，主體也越暗
這條規則指出，被攝主體的光照度與距離的平方成反比。這聽起來有些複雜，其實很簡單，舉例說明：如果你將光源至被攝主體的距離增加1倍，那麼落在主體上的光線只有距離增加前的四分之一。換言之，光線會隨著光源的遠離而迅速衰減。這條規則我們應牢記，如果你準備移動光源或被攝主體，一定要改變光線的品質。
同樣還要注意的是，經過反射的光線其行進的距離也會增加，即使使用光面反光板也一樣。
小提示：在天氣條件很差的室外拍攝人像時應使用閃光燈***熱靴或彈出式均可***，這樣即可以消除人臉部的陰影，也不會影響背景的曝光，因為閃光燈發出的光到達背景時已經弱到可以忽略不計了。
6. 可以利用光線衰減改變攝影主體和背景間的關係
如果燈光距離拍攝主體近，主體和背景間的光照度查別會比較明顯;如果燈光距離主體較遠，則背景也會相應地變亮。
該原則同樣適用於側光：側光源離被攝主體近時，整個畫面的光線衰減將比光源離主體遠時更明顯。
小提示：如果被攝主體的正面光是從窗戶射入的光線，那麼讓主體靠近窗戶可以使室內的背景變暗。如果你想讓室內背景更明亮，則應讓主體遠離窗戶、靠近背景。
7. 正面光會減弱主體的紋理，而側光、頂光和底光則可以強化主體紋理
人像攝影師通常會將光源保持在鏡頭的軸線附近來弱化被攝主體面部的皺紋，而風景攝影師更喜歡用側光強調岩石、沙石和葉子的紋理。一般來說，光線方向和被攝主體角度越大，主體的紋理就越明顯。
小提示：想突出寵物毛茸茸的毛髮時最好將光源置於側面，比採用正面光源要好。
8. 陰影創造立體感
陰影是攝影師描述物體三維性的手段，它能使物體在照片中呈現出空間感，而不僅僅是物體在平面上的投影。
同樣，側光、頂光和底光能夠在物體上投射出深而長的影子，從而製造出立體感。因此，靜物、商業產品和風光攝影師喜歡使用有角度的光線。
小提示：你可以嘗試使用“好萊塢照明法”來拍攝戲劇性的肖像作品。將頂光置於主體正上方稍偏的位置，調整燈光角度，使人物鼻子的陰影落在人中稍偏下的位置上。
9. 背光可以作為高度散射的光源使用
很少有僅僅靠背光照明的物體，也就是說正面一點兒照明都沒有的純剪影幾乎沒有。如果一個人站在明亮的窗戶前，對面的牆壁會反射部分光線落在人身上。如果一個人在戶外，即使背景是明亮的陽光，正面也會有來自天空的光線照射。無論哪種情況，要想記錄落在主體上的光線，就要增加曝光，而且這些光線會減少面部的細節，削弱主體的立體感。
小提示：在拍攝背光照明的人像或剪影時，試著將光源納入構圖中，但是這樣會導致測光表讀數不準，因此可以嘗試使用包圍曝光法。
10. 光線是有色彩的
儘管有的時候光線看前來像“無色”的，但它其實也是有色彩的，我們稱其為色溫。只是我們的眼睛和大腦組成的“計算機”能夠調整感知、適應變化，我們很難注意到罷了。但是數碼感測器和膠片則會記錄下我們看不到的色彩。
二、
聚射光與散射光：聚射光***比如用弧形反射物反射的***本質上是明銳的、堅硬的，它在高光區域和陰影區域之間製造一條明顯的分界線;這種光源需要許多實踐經驗才能用好它—這大概是為什麼它們不常用，尤其是在兒童攝影中。
散射光***帶柔光箱、反光傘、柵格等***簡單易用，可以用散射物擴散發出的光，使得被攝者沐浴在柔和的、不那麼強烈的光線下。這是兒童肖像的上好光源。那些大一點的光源可以將光線擴散到更大的區域，給那些經常快速變換位置的被攝者照亮足夠大的地兒時特別理想。
使用擴散光源的一個額外好處就是你通常不需要補光;高光會延展“包圍”著面部輪廓;如果實在需要補光，通常用一個反光板就足夠應付了。
一個柔光箱會製造出柔和迷人的光線，對照亮小臉蛋特別理想。柔光箱高度柔化了光線，甚至可能用一塊在光源前面附加的柔光布對光線加倍柔化。另外，一些柔光箱加裝了電源允許裝載多個燈頭。
反光傘，包括允許從中間拍攝的那種，比需要吊臂才能安置的柔光箱更簡單易用而且便於攜帶。攝影用的反光傘不是白色就是銀色的，銀色反光傘比白色反光傘反射的光更“硬”更直接，它能在面孔上的高光部位產生漂亮的“硬光”。有些反光傘顏色銀白相間，它們既能聲生柔光也能聲生硬光，經常被與斑馬相提並論。
無論什麼型別，反光傘都需要調整。通過調整反光傘傘骨的長度可以調整光的反射量;當調整反光傘的時候，你可以觀察到反光傘表面反射出多少光亮，當反射出來的光圓大小接近傘的大小時，反光傘的調整就完成了。
需要注意的是，擴散光源靠近被攝體時，光線也將變得柔和;當光源和被攝者之間的距離拉大時，擴散光源也會像直射光多過像散射光。
燈光位置和功能
主光和輔光：人像攝影中的兩種基礎光源被稱為“主光”和“輔光”。傳統上，無論加裝的是反射器還是散射器，主光和輔光都是高亮度的光源。拋光的反射盤***也叫“聚光罩”***是些塗成銀色的“鍋”，它們安裝在燈頭上，最大限度地將光線匯聚到目標上。不少攝影師從不用聚光罩而選用反光傘或者柔光箱來散射主光和輔光;散射光是兒童攝影的理想光源，因為它們“寬大為懷”—意思是孩子們可以跑來跑去卻不會跑出光照範圍外去。
當用一盞散射光作為主光的時候，輔光多半是一塊反光板—一塊輕便的、表面高反光的東西，用來將主光的光線折射回被攝者面孔下身體上的陰影裡;然而，如果用散射光源作為輔光，要確保輔光光線不至於進入到你不需要的地方，例如背景或者照相機鏡頭。
時間
使用預設回電時間的閃光燈時，你無法用可用光隨意隨時地拍照，只能依次一張一張地拍攝。你必須得至少認識到如下的兩點：***1***一開始閃光燈可能會嚇到孩子。所以讓間隔期成為短暫的玩樂時間。***2***在等待閃光燈充電時，你可能看到三四張比你剛拍的那張好許多的“照片”經驗和耐心是後一種情況的關鍵。你完全不必趕著搶拍你看到的第一個機會。這時有一個值得信賴的助手非常有幫助，你可以根據他們的行為來衡量拍攝活動的成敗態勢。任何一系列照片總有一張是最好的，假設你只是一次拍攝機會，那麼通常地耐心終會得到回報。也許最好的建議就是隨時準備就緒，它往住能導向成功。
髮型光：在散射光的布光方案中，兒童肖像攝影的髮型光將是一盞小散射光源，通常用吊臂懸掛著，可以靈活機動地給孩子的頭髮或者頭部加上一道精確的髮型光。有時候它們被叫作“舞臺燈”，裝上一個小柔光箱放在被攝者背後或者頭頂上，當然必須在照相機視野範圍之外。
背景光：如果用上了背景光，它多半是盞散射燈，其目的是照亮背景，讓它在最終的照片上不那麼灰暗。
強聚光：強聚光是像髮型光一樣屬於可選的光。它的作用是在面孔或者身體的邊緣加上一道高光，以表現縱深感和肖像的立體感。強聚光會放在被攝者的背後，讓強光擦過衣服或者肌膚，給它們鑲上一道光輝的邊。也因為它們放在被攝者背後，所以必須使用擋光板。
混合光：最近很紅的攝影師DonBlair經常使用混臺光，利用寬大的拋物型反光罩加裝光裸燈泡閃光燈。他注意到光裸燈泡可以增加你無法從雨傘或其他散光物那裡得到的柔和度。他偏愛這樣拍攝孩子因為可以把孩子包裹在柔和的光線中。