圖解斯皮爾伯格的十種電影拍攝技巧

　　有多少人能說出還在世的獲得兩次奧斯卡最佳導演獎的導演名字?其中一位是李安，華人電影的最大驕傲，另一位則是斯皮爾伯格，好萊塢電影黃金時代的第一人。下面就讓小編帶大家一起了解下吧。下面就讓小編帶大家一起了解下吧。

　　在四十年的電影生涯中，斯皮爾伯格觸及過多種主題與型別的影片，既有思考戰爭與人性的《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒的名單》，又有災難冒險片《侏羅紀公園》、《大白鯊》，還有兒童題材的《ET外星人》，可謂綜羅永珍。

　　比起豐富多變的電影題材，不變的是斯皮爾伯格爐火純青的電影拍攝技巧。作為享譽世界的電影大師，斯皮爾伯格對於鏡頭和畫面有著超乎常人的理解，而對於拍攝手法他總是匠心獨具。有媒體曾經這樣評價“斯皮爾伯格的電影拍攝技巧是當今世界最具價值的電影財富”，誠然，對於這樣的電影大師，我們學習，模仿，創新是每一個學習拍攝電影的人的必經之路。

　　①推鏡頭

　　推鏡頭是電影拍攝中的常用手法，攝像機鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一佈局。推鏡頭可以引導觀眾更深刻地感受角色的內心活動，加強情緒氣氛的烘托。

　　影片使用了85mm或100mm中焦距鏡頭來拍攝人像。當前景中的物體形狀越來越大，鏡頭焦越拉越長;當鏡頭框架中的物體移動越來越快，鏡頭焦距越拉越長。

　　②跟鏡頭

　　跟鏡頭是電影拍攝中的經典手法之一，但是在斯皮爾伯格在實際應用中賦予了這一手法更多詮釋，形成了極具辨識性的斯式跟鏡頭風格。一般，斯皮爾伯格會使用長時間的跟鏡頭，記錄行走並交談的兩名角色。為了追求出色的視覺質感，斯皮爾伯格會在角色和攝像機之間以多樣方式排列道具和零時演員，提升畫面框架和角色活動的視覺豐富性。

　　另外，當邊走邊談的兩名角色的場景進行到最後，其中一名角色將要說服另一名角色時，斯皮爾伯格會要求兩位演員靠近攝像機，記錄他們相互對視的畫面。

　　③過肩鏡頭

　　過肩鏡頭是普通的不能再普通的拍攝手法，然而在斯皮爾伯格卻能將平凡化作神奇。斯皮爾伯格通常會隔著主角的肩膀使用寬鏡頭拍攝，這樣可以使得主角的形象在畫面上比其他角色更高大，從而突出主角的作用和地位，達到強烈的戲劇效果。

　　外，有時候在過肩鏡頭中，會讓肩膀佔據大部分的畫面，從而把想要突出的畫面主體擠到鏡頭框架的邊緣。雖然不是標準的過肩巨頭，這樣做通常都有特別意義。斯皮爾伯格這樣用是為了強調某一場景的特俗含義，不過他在一部影片中絕對不會用超過第二次。

　　④特寫鏡頭

　　很多導演都會使用特寫鏡頭，但是迄今為止特寫鏡頭應用的最好的當屬斯皮爾伯格。

　　⑤寬鏡頭

　　斯皮爾伯格極其偏好寬鏡頭，無論是過肩，跟鏡頭或者其它各式各樣的拍攝手法中，只要他想突出畫面背景中的前景，他一定會使用寬鏡頭。許多人指責斯皮爾伯格認為他的寬鏡頭用的非常保守，不過事實上，斯皮爾伯格對寬鏡頭的處理比不少導演要大膽得多，他應該是電影史上最有冒險精神和雄心壯志的導演之一。

　　⑥通過大量前景構造鏡頭畫面

　　斯皮爾伯格特別喜歡在鏡頭中用各種背景來構造鏡頭畫面。在《少數派報告》的開頭，有一個隔著椅子拍攝小男孩的場景。這使得觀眾能夠感覺到一種緊張刺激的感覺，好像你是從哪個隱藏角落進行偷窺。這樣的手法比起直接把鏡頭對準小男孩要高明多了。

　　⑦映象拍攝手法

　　在電影中，經常看以看到通過映象來表現故事場景的拍攝手法。映象拍攝一般通過寬鏡頭來處理，慢慢過渡到對角色的特寫鏡頭，通過這種手法，鏡頭上的過渡得順理成章，不漏痕跡。