春法書法作品欣賞

　　餘春法老師是我國當代著名書法家。他擅長於行草，書法造詣頗深，是我國書法界公認的實力書法家。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　餘春法書法概述

　　餘春法***1940——***福建古田後彰人，號苦竹山人。師從現代著名書法家李若初先生和著名篆刻家周哲文先生。擅長行草，作品多次入選全國展，先後獲第一、二、三屆全國土地書畫展三等獎、一等獎和優秀獎，全國民間工藝美術書法大展特別金獎，中國首屆壽星杯書法大獎賽佳作獎，“保險杯”一等獎，“唐宋杯”銀獎，首屆全國實力派中老年書法家提名展銀獎，福建老年報創刊二十週年老年書法比賽第二名等獎項。作品入編《中國書法家作品選集》、《全國書畫藝術展優秀作品集》、《當代書畫藝術家優秀作品集》等專輯。傳略入編《中國地方藝術人才年鑑》。主編有《泰寧縣書法篆刻作品集》、將建泰三縣紀念鄧小平誕辰一百週年《夕陽紅書畫作品集》和《餘春法書法集》。現為福建省書法家協會會員。

　　書法的外勢簡述

　　所謂“外勢”，即有形之使轉，其盤紆於實，有象可睹，行草多用此法。外勢以露鋒居多，收筆時帶出一縷鋒痕。在書法術語中謂之“牽絲”，點畫與點畫、字與字交換過度時帶出一縷墨痕相銜接，謂之“遊絲”。這二種筆法又稱為“引帶”“帶筆”。如“使”字左豎收筆帶出一縷鋒痕為“牽絲”“一”和“身”之間，“想”“必”“及”之間相銜接的墨痕為“高空遊絲”。

　　牽絲和遊絲皆在書寫行書時因筆勢的往來偶然不經意帶出，如長空遊絲，搖曳而往來，增強了點畫之間的流動感，用筆雖輕，細如絲髮。卻挺拔婀娜，寓剛於柔，當以出之自然為貴，非年高手硬，難臻斯妙。

　　牽絲和遊絲在行書中只能偶爾為之，不可多用，多用則連綿纏繞，給人以眼花繚亂之感。趙宦光《寒山帚談》謂：“晉人行草，不多引鋒，前引則後必斷，前斷則後可引，一字數斷者有之。後世狂草，渾身纏之以絲牽或連篇數字不絕者謂之精練可耳不成雅道也。”

　　另要注意，引帶之筆，本是無中生有，只處於從屬地位，猶文章之過脈。故一般地說，引帶之筆，不宜重用，過粗則往往使點畫與牽絲不分，有喧賓奪主之嫌。但古人寫行草時，亦偶有重用而不妨正者，運用得好，反添異趣。