顧仲安硬筆行書書法

　　顧仲安先生是我國知名的硬筆書法家，顧仲安同志積長年學書功力，從初唐楷法入手，又以此為基礎，通過智永、陸柬之而上溯二王，再居高臨下，遍臨蘇、黃、米、蔡及趙孟頫的書跡。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

　　欣賞

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　　​顧仲安先生作者簡介

　　顧仲安先生生於1956年，是上海電視大學兼職教授。五歲起隨祖父學習毛筆書法，筆耕三十餘年，深得許多行家的讚譽。他的鋼筆書法飽含著毛筆書法的神采，有書卷氣，味濃耐看，運筆便捷利落而又沉實，既講究法度，又不刻意做作;字的結構寬博、穩重、落落大方，尤其以楷書、行書見長。

　　行書創作時的要求

　　首先要懂得鑑賞或創作的要求。一件好的書法作品有三條標準，即理法通達、筆力遒勁、姿態優美。古人云：“寓新意於傳統，寄妙理於法度。”“神韻為上，形質次之。”一件好的書法作品，力求達到線條美、結體美、章法美、墨色美，神韻為上。

　　其次要認認真真臨摹，學會正確用筆，又要敢於突破。臨摹要選好名賢妙跡，從讀臨碑帖中體驗古人的心律、節奏、氣韻。得之於心，施之於手。主帖要反覆讀、臨，主要是解決筆法、用筆、結體問題。繼承是創新的重要基礎，創新是繼承的必要發展。從“走進去”再“走出來”，從形似到神似，形成鮮明的個人風貌。所謂“採百家花，釀自家蜜”。

　　再次，在創作前要充分醞釀。借鑑是一個方面，更重要的是對題材、體裁和表現方法等創作構思做到心中有數，胸有成竹。對每個字的結體要認真考慮，儘量不出現類同的字或筆畫;對章法要精心安排，可以事先打好小樣，但在書寫時思緒又不能受其束縛;運筆要講究節奏、力度，前人所謂的“寓剛健於婀娜之中，行遒勁於婉媚之內”，說的就是用筆方法的具體體現。

　　1、錯落大小：由於“放縱體勢”，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書採用“縱有行，橫無列”的章法。由於一行字的字數不固定，便容許寫得很長;由於橫向有一定的伸展餘地，便容許寫得很寬。這樣，行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創作空間。

　　2、調整輕重：“平衡”是造型藝術美的一個重要因素，而要取得平衡，必須學會調整輕重。

　　3、左右揮灑：漢字有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神采得以展現，而且可以方便地進行行間的錯落穿插，還能有效的調整輕重。因而“左右揮灑”成為行書佈局的常用方式。

　　4、上下貫穿：貫穿行氣是行書佈局謀篇的最重要的技巧。

　　5、力求和諧：以上四點是行書佈局謀篇的具體方法，“和諧”則是佈局謀篇的整天要求。不論篇幅大小，字數多寡，都是一個統一體，和諧主要包括一下幾點：筆觸和諧統一、間白和諧統一、風格和諧統一、字型和諧統一。