鋼筆字草書書法字帖

　　如何用鋼筆寫出精美流暢，桀驁不羈的草書呢?下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　草書章法重在用筆

　　如果從大處著眼，草書的章法更重要於用筆。因為看一幅作品，首先是整體作品給人以印象，再細看才注意到筆法。章法就如人的姿態、氣質，用筆點畫是眼目。一人姿態優美，氣質高雅，眼目稍有瑕，也不掩瑜;如果一個人行為齷齪，氣質低俗，就是眼目含情脈脈，也是可厭的。這麼比方也是說明章法在草書中的重要性，下面就草書中幾種章法形式略述之。

　　行距、字距皆疏朗型。章草書多是這種形式，如上面說過的懷素《小草千字文》也近這種形式。這種章法給人的感覺是輕鬆愉悅，因其字間雖斷開，但氣脈相連，所以無急迫感。這種章法對書寫者要求較高，寫得不能如布算子，毫無生氣。要克服這種毛病，首先是要培養、訓練筆氣，寫時字間要有顧盼，字勢要有攲側俯仰，遠招近喚，不使氣斷乃佳。

　　行距寬、字距緊型。草書的章法多為這種形式。如王羲之的《十七帖》、黃道周、王鐸等的草書條幅等都是如此。這種形式因行距空白起到了隔開兩行字的作用，整體顯得有秩序，字的動與行距空白的靜形成鮮明對比，產生美感。行草書用這種形式最多。書寫這種章法的作品，因字距間多有牽絲連帶，故行氣易貫，但要注意字的大小、斜正，要做到字勢不雷同、不單調。我們看王羲之、王鐸這類章法的字，因其字間變化豐富，覺得耐看。而黃道周的章法由於字字多右肩高挺，便稍顯單調。這類章法行距雖寬，但每兩行之間還是要有呼應，儘量做到不要字字對稱，而應插空才好，王鐸在這方面就特別在意。

　　打破行距、字距型。狂草書多為這種形式，如懷素《自敘帖》、徐渭、祝允明、傅山的一些作品。這種章法給人以狂風暴雨般的感覺，氣勢常壓人胸臆，有很強的視覺衝擊力。這種看著似亂的章法最難掌握，因為它們看似無序，其實追求的是大秩序，往往一下筆就得照顧全篇，一幅中每個字、每筆畫最佳位置的追求是這種章法的規則。從氣韻方面說，這種章法是指向氣韻生動的，其中的墨跡的黑和不規則字距間的白之間形成對比，它的高階要求是白如氣息般流動，如圍棋裡講的不能“氣死”。這種章法的掌握一要靠多寫，從字的連帶、照應中找“氣感”;二要讀書、閱世、參化物理，養胸中之“丘壑”。只有胸中有奇氣，筆下才會有煙雲。古人說書畫高手有煙雲養其身心，故多長壽，其實這“煙雲”就是這種章法中黑白間形成的生動之氣韻。中國書畫、特別是草書，它的極致就是這氣韻生動。這現象不能用數理去測量、定標準，它是一種“神祕”的感受，不到其境的人常否定它的存在，認為玄虛。豈知中國藝術之至境就是這幽妙玄虛。相信隨著科學的高度發展，將來一定會解釋清楚它。到那時，中國藝術，特別是我們這裡講的草書必將為全人類所重視，因為它直切入生命意義、宇宙變化本身。

　　上面對草書章法的三種形式作了說明，當然這三種章法形式的作品可以寫到任何形制的載體上，如中堂、條幅、扇面、手卷等。雖然書寫形制不同，但都是從一字、一行寫起，所以我們有一個捷徑去掌握它，那就是從兩筆、兩字、兩行關照起，解決了這幾個“兩”字，以此類推，可及於萬而不亂。所謂千里之行，始於足下，此之謂也。