楊再春精美草書書法

　　楊再春先生是我國當代知名的草書書法家，他的草書書法作品中，到底有著什麼不同尋常的書法藝術呢?下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　楊再春個人簡介

　　楊再春，字墨人，1943年8月生，河北唐山人，中國著名書法家、書法教育家、攝影家，中國書法家協會創始人之一，享受國務院授予的政府特殊津貼的專家，北京體育大學教授，北京書畫藝術院常務副院長***黨委書記***，中國攝影著作權協會副總幹事長，原北京體育大學出版社社長兼總編，被中華慈善總會授予"中華慈善美術家"和"愛心市民"榮譽稱號。

　　書法家楊再春大半生與墨有緣，他的藝術生命是在墨與紙的黑白之間練就的。由於他長得魁梧、膚色黝黑，每天又幾乎被如煙如縷的墨香所纏繞，因此，不少朋友稱他是"墨人"。久而久之，"墨人"便成了他的筆名。

　　1968年始，楊再春先生先後師承鄭誦先先生、黃高漢先生，刻苦研習漢隸、魏碑，王羲之、王獻之行草書以及黃庭堅、米芾、董其昌等諸家法帖，其書法"凝重中有飛動，莊嚴中寓活潑"，"重筆如山石墜地，輕盈如燕子點水"，近些年來其書法作品被眾多海內外藝術機構和個人收藏。

　　行草書法之順勢

　　書寫行草時，在某些特殊的情況下，順其自然的筆勢，數字連屬，左右映帶，上下銜接，不假安排，一筆環轉，給人以氣足力遒之感。湯臨初《書指》中雲：“有順利以導而天機流蕩。”這種取勢方法，因為要具備一定的條件，故並不多見，運用得好，有神融筆暢之妙。如“氣力復如何也”六字一氣貫注，“不在彼”、“何處”、“如何”亦一筆相連，都能給人以一種流暢的感受。

　　由於數字一筆環轉，故當於使轉中見點畫，凡成點畫處用筆宜重，非點畫處，偶相引帶，其筆要輕，誠如包世臣《藝舟雙楫》中謂：“大令草常一筆環轉，如火筋畫灰，不見起止，然精心探玩，其環轉處悉具起伏頓挫，皆成點畫之勢”。若數字點畫不分地交結纏繞在一起，則“行行若縈春蚓，字字如綰秋蛇”，就勢必會破壞點畫的形質美。