古詩行書書法作品欣賞

　　行書到王羲之手中，將它的實用性和藝術性最完美地結合起來。從而創立了光照千古的南派行書藝術，成為書法史上影響最大的一宗。行書與古詩詞到底會結合處什麼樣的書法作品。下面是小編為你整理的古詩行書書法作品，希望對你有用!

　　古詩行書書法作品圖片1

　　古詩行書書法作品圖片2

　　古詩行書書法作品圖片3

　　古詩行書書法作品圖片4

　　行書的用筆技巧

　　學習行書，首先需要有一定的楷書基礎。行書的用筆技巧，比較起楷書來，顯得更為複雜一些。有些是屬於繼承楷書用筆的技巧，有些是屬於它自己的獨特的用筆技巧。概括起來其筆法特點主要有以下表現：首先，行書用筆技巧同時兼有楷書和草書用筆技巧兩個方面的內容。其次，楷書用筆常常以中鋒為主，而行書用筆則常常是中鋒與側鋒互相併用，順勢落筆和露鋒入紙者居多，“中鋒取勁，側鋒取妍”是行書用筆技巧的主要表現方面。再次，行書又能廣泛吸納草書的用筆技巧，使自己的筆法顯得比楷書尤為簡捷明瞭，點畫與點畫之間的筆意和牽絲往來十分明顯，常常引發於起筆和收筆之間，是點畫與點畫之間、字與字之間、行與行之間取得聯絡的主要表現手段。

　　就具體的方法來說，行書又常常習慣於以草書的使轉之筆來代替楷書的方折用筆，在圓轉柔韌之間又可見其柔中有剛的韻味。無論是運筆速度，還是黑白布局都相當隨意，貴在沉著痛快和遒勁，貴在起承轉合毫不懈怠。作行書法，首先應該在每個點畫的起筆處，好好作一番研究，是藏鋒起筆還是露鋒起筆，都要仔細分析推敲。此外，還要仔細研究它的收筆方法，是回鋒收筆還是出鋒收筆，既要送得出，又要留得住，行筆既不可流滑，又不可虛尖裸露。藏、露、回、出四法，不管你是用什麼鋒來寫，都要做到筆筆相顧盼，筆筆相呼應。

　　當注意到了行書的筆法特點以後，還必須要認真注意到行書的結體特點。行書結體的原則，大致應該把握以下幾點。首先，應該明白行書是一種動態性書法。大家都知道，楷書是靜態性書法，它的結體特點是以“平正”為主。而行書則不同，它是動態性書法，它的結體特點既要有繼承楷書結體“平正”的一面，更要有破楷書結體“平正”的一面，最終呈現出行書結體要達到“欹正相錯”的境界。然而，行書結體在要求“欹正相錯”的時候，仍然要堅持重心平穩的原則。什麼叫欹正相錯?這裡面的“正”，指的是平正。這裡面的“欹”，指的是不平正，即有所歪斜。什麼叫“有所歪斜”?“有所歪斜”講的是在平正的基礎上，要有所突破。行書結體既要破正，但又必須要做到歪而不倒。這就好比雜技團裡的雜技節目一樣，每個動作都異常驚險的，但每個動作都能化險為夷。也就是說，行書結體既要“寓平於險”，又要“寓險於平”，這是一個矛盾的兩個方面，既是對立的，又是統一的。其次，行書結體還要注意修短合度、疏密得宜。

　　行書結體與楷書不一樣，它具有廣泛的自由度。字群在組合的時候，有的字可大，有的字可小;有的字可長，有的字可短;有的字可窄，有的字可寬;有的字可疏，有的字可密;有的字可開，有的字可合;有的字可正，有的字可欹。其變化萬千之手段，是人們難以預料的。大小、長短、寬窄、疏密、開合之比，有時要達到一比三以上。再次，行書結體貴在變化，其基本法則也不外乎“形隨勢變、同字異構”兩個方面。行書結體要求趨於自然，在一幅作品中，大凡相同的字或字形相近的字，都應該做到不相重複。行書講變化，但在千變萬化之中，仍要注意不離開規矩法度，仍要注意合乎情理。再怎麼變，也要做到變不怪異，再怎麼隨心所欲，也要做到協調和統一。也就是說，寫行書即要做到有膽有識而不被法度所束縛，又要做到防止生硬造作而不合乎規範和法度。