毛筆書法教程

　　草書的體裁幾乎是通篇字字相連、一筆而成的。雖然字與字間偶有不連線處，但上下筆意貫串，首尾呼應相顧，而血脈相通，有一種筆墨飛舞、龍驤豹變、一氣呵成的氣勢。在運筆過程中，每一個字的屹立部位，都似乎險象叢生，卻又妙在能險中扣穩，使字形沒有歪斜軟倒之嫌，而有玲瓏飛動之姿。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡：

　　內容：用墨的方法和技巧

　　墨法，即用墨的方法和技巧.古人謂“水墨者，字之血也”，故“墨法”又稱“血法”。明董其昌說:“字之巧處在用筆，尤在用墨。”清包世臣《藝舟雙揖·述書下》中說:“書法字法，本於筆，成於墨.”古往今來凡有成就的書家，無不精於用筆，善於用墨，墨與筆是書法中不可分割的有機體，一幅好字，墨到之處皆有筆，筆到之處皆有墨，筆墨相稱.筆法既已重視，墨法尤當深究.

　　毛筆書法作品欣賞：

　　中國水墨畫在墨法方面有“六彩”***幹、淡、白、溼、濃、黑***和“五色”***墨、濃墨、淡墨、極淡、焦墨***之分。書法與繪畫相通，用墨也要講究變化.書法用墨可分為幹、溼、濃、淡、枯等。

　　毛筆書法作品欣賞：

　　一、濃墨

　　濃墨是書寫中最常見的用墨方法.運用濃墨，色黑，有光澤，可使精神勃發，莊嚴沉重，正所謂“濃欲其活”。但不可太濃，“太濃則滯筆鋒”.

　　二、淡墨

　　淡墨是相對於濃墨而言，色略灰，用得好，並不乏精神，可生髮清雅淡遠的情趣，有膝朧之美，正所謂“淡欲生華”.但不可過淡，過淡導致浮薄而傷神采。

　　三、幹墨

　　幹墨是指所作點畫中含水量較少，時出飛白。姜白石《續書譜》中說“作楷墨欲幹，然不可太燥”，燥則筆枯，枯則死矣.所以，運用幹墨須防止乾癟無神，血脈不暢。

　　四、溼墨

　　溼墨是相對幹墨而言，指所作點畫中含水量較多。溼墨用筆淋漓酣暢，點畫豐腆渾厚，但要防止“墨豬”，即有墨無筆，不見筋骨。

　　五、渴筆

　　渴筆是指用含墨較少的筆書寫，字間有露白的枯筆，故亦稱“枯筆”.清劉熙載《藝概·書概》中說:“草書渴筆，本于飛白。用渴筆分明認真，其故不自渴筆始.必自每作一字，筆筆皆能中鋒雙鉤得之.”可見，渴筆常常在行草書中使用，顯得蒼勁險拔.明李日華《恬致堂集》有詩句:“書中渴筆如渴V，奮迅賓士獷難制。峭巖絕壁掛藤枝，驚穴落雲風雨至。”

　　和繪畫相比，有人以為書法無所謂用墨，其實不然.國畫中用墨不得法處尚可以顏色補救，而書法則全靠墨來表現其“色彩”與神韻，當然不可馬虎.以上墨法在實際書寫中須相互配合使用，不僅要注意它們與用筆的關係，努力做到筆實墨沉，避免筆飄墨浮，還要注意到與紙質的密切關係，要根據紙性靈活用墨。使用新墨、清水和新筆作書與使用宿墨、髒水和禿筆作書，將會產生兩種截然不同的效果，前者得清新之趣，後者有沉鬱之氣。最不可忽視的是水在墨法中的作用.《畫譚》說:“墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣.古人水墨並稱，實有至理.”總之，用墨之法不是孤立的，當須和物質材料的選用、筆法、章法有機結合。共同表現出書法的神采和意趣。