硬筆書法論文

　　通過學習書法，能促進學生養成細緻、專注、沉著、持久的學習品質。正如郭沫若先生曾經說過的，“要把字寫得合乎規格，比較端正、乾淨、容易認。下面小編帶給大家的是：

　　內容：論書法的力在速度中的問題

　　下面我們談談“速度”問題。書法當中的運筆，講“遲”和“疾”，遲是慢，疾是快，快慢是速度問題。從起筆到收筆，假如說速度始終一樣，則是均勻的，但在我們書寫實踐中，運筆往往有遲有疾，有時由疾轉遲，有時又由遲轉疾，這是一種“變速度”。運筆要求有變速，因為變速最能夠體現用筆的技巧，最能塑造筆畫之力的不同形態美。

　　運筆“遲”和“疾”，可用帶有形容性質的兩個字來說明，一是雕塑的“塑”，一是繪畫的“畫”，是書法中的“塑”與“畫”。寫字，運筆慢的時候，是為筆畫“塑造”藝術形態，運筆快的時候，則是在為筆畫“畫”形，它同樣是為筆畫“繪畫”藝術形態。但是，“塑”是“精雕”，“畫”是“寫意”。在“塑”這個筆畫形象的時候，就像雕塑運刀不忽細節;在“畫”這個筆畫形象的時候，就像寫意畫在快中抓住神態。如果在運筆中能兼用“塑”和“畫”，則兩全其美了。筆法的“活法”是無窮的，活法才能表現筆畫之力的多變的形態。“塑”的形態重，“畫”的形態勁。—我非常反對拿起筆來隨便畫，隨便畫，與我們所說的“畫”有本質的不同。它潦草隨便，沒有藝術的嚴肅性。書法藝術有它的尊嚴性，我們要維護書道尊嚴。“塑”和“畫”要體現力的形態美，所以它在速度中必須遵循美的要求，認真做到“行乎所當行，止乎所當止”。“行”和“止”中包含速度。因此掌握好速度，才能達到得當的要求。

　　硬筆書法作品欣賞：

　　在一畫之中，還有一個“段”的問題。在運筆過程中，有勻速段，也有變速段。寫一橫畫，如果把它看做一段，從起筆到收筆，運筆的速度是均勻的，即是勻速段;如果把這一橫畫看做三段，即起段、中段和收段，這就要求寫到一定距離，速度要有變化，即是變速段。一畫之中有變速段，筆畫就不會死。清代包世臣在《歷下筆譚》中注意到筆畫中的“截”。“截”相當於我們所說的“段”。包氏說:“用筆之法，見於畫之兩端。而古人雄厚態肆，令人斷不可企及者，則在畫之中截。”他認為古人寫一筆畫，中截表現為雄厚態肆，我們後人不容易做到，原因是因為運筆到中段時，筆力不夠，會出現“蜂腰”現象。包世臣只注意到筆畫中截，而沒有重視筆畫整體，筆力要貫徹筆畫起收的整體中，才能達到包世臣所強調的筆畫中截要“實”的實。運筆到了變速段，往往一不注意就突然輕細飄浮，呈現不實。所以用“突然”一詞，是要說明變速的過程不是突變，而是漸變，只有漸變，筆力才不中斷，才能貫徹筆畫的始終。所以書評家強調要筆筆送到。起段、中段和收段速度多是不勻的，是一種“加速度”。書寫的加速度是連續的，它表現的形態，輕重粗細不太懸殊，因此，才取得了“實”的效果。包氏認為“實”是他的發現和發明，他說“古今書訣，俱未及此”。他以“圓滿遒麗”為“實”的內容，其實“實”是力足的表現。

　　變速在字的點畫中都有，不僅是橫畫，如一撇的下筆，速度一般較慢，到中段，速度逐漸加快，到最後出鋒時，速度比中段又快一些***整個筆畫的運筆速度是逐漸加快的。有人不注意，在撇畫的起段到中段幾乎是同速，而在出鋒時，卻突然冒出一個細尖，像黃蜂圓滿的屁股後刺出一根針—“蜂針”，這在書法中與“蜂腰”一樣是犯忌諱的。

　　作用力在書法中是力的主要來源。書法中的作用力概括有兩種:一是向外的衝力，一是向內的潛力。談到衝力與潛力，就要先討論書法中的“內撅”和“外拓”這兩個術語概念。對於這兩個術語，理解不同，爭論很多。潛力和衝力，即和這兩個術語有關。

　　唐孫過庭《書譜》說:“或恬淡雍容，內涵筋骨;或折挫差橋，外耀鋒芒。”孫在此段話中提出“內涵”跟“外耀”兩個詞。相傳的晉衛夫人《筆陣圖》說:“善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋，多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者聖，無力無筋者病。”她又把“力”和“筋”、“骨”聯絡在一起，以“筋骨”使“力”形象化。“筋骨”在人的體內，指的是向內的力。相對而言，孫氏說的“鋒芒”就是指向外的力了。孫氏已經明白地用了“內”與“外”，因此，我把“內涵”、“外耀”都歸到“力”的表現方面來。

　　北宋《宣和書譜》說:“虞則內含剛柔，歐外露筋骨。”他的“內含”和“外露”說法，講的也是力。宋米莆認為“右軍中含，大令外拓”，這個“中含”即孫過庭所說的“內涵”;“外拓”比孫氏的“外曜”更明白地指出是屬於力的表現。書法理論傳下來的“內擫”和“外拓”，見於元朝袁裒《總論書家》。袁說:“右軍用筆內擫而收斂，故森嚴而有法度;大令用筆外拓而開廓，故散朗而多姿。”但一直到現在，這兩個術語，還各有各的解釋。袁氏是在講右軍和大令的用筆方法時，才提出“內擫”和“外拓”的說法。當然“內擫”和“外拓”都是講的筆法。“擫”和“拓”從字義講也都是講力的，字形也都從手旁。

　　我不能同意“內擫”是骨***骨氣***勝之書，“外拓”是筋***筋力***勝之書的說法。我也不同意把“內擫”和“外拓”理解為書法之性情和意境。更不同意內撤的結果是圓筆，外拓的結果是方筆。“內涵”與“外曜”，“內含”與“外露”，“中含”與“外拓”，“內擫’與“外拓”，這些都是相對的兩個概念，只是用詞不同，意義卻是差不多的，都是指用筆的方法，通過這種不同的方法表達出力的美。