對聯的來歷

　　對聯又稱楹聯、對偶、門對、春貼、春聯、對子、桃符等，一種對偶文學，起源於桃符。是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。言簡意深，對仗工整，平仄協調，字數相同，結構相同，是中文語言的獨特的藝術形式。以下是小編整理的關於，供大家閱讀。

　　對聯是中華民族的國粹。神奇的漢字造型以及微妙的對仗效果造就對聯這一獨特藝術形式。可以說，世界上沒有任何一種語言文字能像漢字這樣達到這種天造地設、鬼斧神工的境界。對聯所兼備的賦、駢文、詩、詞、曲等文學基因，形成了自己特有的審美特徵和實用價值。它和諧的韻律、勻稱的對偶、跌宕的平仄，不但深受中國人民的喜愛，而且還隨著中外文化的交流，逐步被周邊國家的文人、學者所認識，我們可以毫不誇張地說，只要有中國漢字的存在，對聯這一藝術就不會消亡，而且必將隨著社會的發展不斷注入新的活力。

　　對聯多依從古典藝術語言，所以它具有典雅、精練、優美的特徵。它多種多樣的表現手法，使得人們在這一藝術的天國裡得以充分的發揮和享受，使人們從中汲取無盡的知識和營養。或狀物寫景、或詠物言志、或寓意抒懷、或揚善抑惡、或陶冶情操等等，它無不駕馭得法、運用自如。它能引人入勝、發人深醒、耐人尋味、給人啟迪。似警鐘可清心脾，若號角以勵弘志，如明鏡能察己過，像金石以鑑是非。它是自然音樂的顯現，傳統文化的精粹，人文思想的昇華，生活哲理的結晶。可謂，“兩行墨跡播事理，一縷春風醉古今”。

　　遠在周秦時代，民間就有了在門前掛桃符的習俗，以用於驅鬼除邪。《後漢書·禮儀志》說，“以桃印，長六寸，方三寸，五色書文如法，以施門戶，止惡氣。”據傳，古代東海度朔山有一大桃樹，樹下有神荼、鬱壘二神，主管萬鬼，如遇見鬼祟，他們就把它捆起來喂老虎。後來，民間在春節時，便在桃木板上畫上二神像，以去鬼瘴，這就是關於桃符的最初記載。後來，人們將這一習俗繼承下來。到了宋代，人們已用紅紙代替桃木板，將乞求吉祥或驅鬼避邪的聯句寫在紙上，貼在門上，這就是延續了幾千年的門貼。

　　對聯的形成，很大程度上受上古書籍中的對偶句的影響。對偶句式、句法，早在先秦之前就已形成。如《尚書》中有“滿招損，謙受益”的對句;《詩經》中有“昔我往矣，楊柳依依;今我來思，雨雪菲菲”的對句;《易經》中有“乾以易知，坤以簡能”的對句;《論語》中的“學而不思則國，思而不學則殆”的對句;《道德經》中的“有無相生，難易相成。長短相形，高下相傾”都是工整的對偶句。秦漢瓦當有“千秋萬歲，長樂未央”的對句，對工極巧，令人嘆止。劉麟生先生在其《中國駢文史》中說道：《道德經》中裁對之法意境變化多端：“有連聯作對者，有參差作對者，有分字作對者，有復其字作對者”，還說“古今作對之法，《詩經》中殆無不必具。”自覺運用對句藝術應用於創作作品中，始於西漢的司馬相如等賦家。賦是一種半文半詩的文體，很講究文彩和韻律。賦最大的特點是講究駢偶對仗。到了南朝，詩人以做詩工穩為勝。齊、樑時期，著名詩人沈約創造了“永明體”。“永明體”嚴格要求對仗和聲律，並有了“四聲八病”之說***“四聲”即平、上、去、入四聲;“八病”即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐***。《南史·陸厥傳》說：“永明末……汝南周顒善識聲韻‘***沈***約等文皆用宮商’以平上去入為四聲，以此制韻……五字之中，音韻悉異;兩句之內，角徵不同，不可增減，世呼為‘永明體’。”關於永明體詩的聲律特徵，沈約在《宋書·謝靈道傳論》中曾說道：“欲使宮羽相變，低昂舛節，若前有浮聲，則後須切響，一簡之內，音韻盡殊，兩句之中，輕重悉異。”這為以後對聯走向成熟提供了良好的條件。