四字法教你鑑賞紫砂壺

　　紫砂壺的泡茶的好工具，我們在購買紫砂壺壺的時候要注意去鑑別，那麼下面一起來看看小編為大家精心推薦的，希望能夠對您有所幫助。

　　紫砂壺歷來多分成四個檔次：日用品壺、工藝品壺、特藝品、藝術品。無論是紫砂壺入門者，還是資深藏家，鑑賞紫砂壺可用四字法來概括：即，“泥、形、工、款”。

　　一是“泥”。紫砂壺得名於世，固然與它的製作技法分不開，但根本的原因是紫砂泥的特殊優越效能。許多陶瓷專著分析紫砂原材料時，均說含有氧化鐵的成分，其實含有氧化鐵的泥，全國各地都有，但別處就產生不了紫砂，只有紫泥，這說明關鍵不在於氧化鐵，而在於紫砂的“砂”字。所以評價一把紫砂壺的優劣，首先應該是紫砂泥質的優劣。

　　二是“形”。紫砂壺之形，是存世的各器皿中最豐富的了，素有方非一式、圓不一樣之讚譽。如何評價這些造形也是仁者見仁智者見智，因為藝術的社會功能是滿足人們的心理需要。既然有各種各樣的人，就會有各種各樣的心理，即大度的愛大度，清秀的愛清秀，古拙的愛古拙，喜玩的愛趣味，人各有愛，不能強求。紫砂壺屬整個茶文化的組成部分，它追求的意境，應該是茶道所追求的意境，茶道追求的意境是“淡泊平和”、“超世脫俗”。

　　三是“工”。藝術有很多相通的地方，國畫的大寫意，是屬於豪放之列，而紫砂壺的造形技法與國畫之工筆技法有著同工異曲之妙，也是十分嚴謹的，如點、線、面是構成紫砂壺形體的基本元素，在紫砂壺成型過程中，必須清清楚楚，猶如工筆繪畫一樣、起筆落筆、轉彎曲折、抑揚頓挫都必須交待清楚。面須光則光，鬚毛則毛;線須直則直，須曲則曲;點須方則方，須圓則圓，都不能有半點含糊。否則就不能算是一把合格紫砂壺。按照紫砂壺的成型工藝特殊要求，壺嘴與扳要絕對在一直線上，並且分量要均衡;壺口與壺蓋結合要嚴緊。以上這些都屬於手工的要求。

　　四是“款”。款即是壺的款識。鑑賞紫砂壺款有兩層意思，一層意思是鑑別壺的優劣，壺的製作者、題詞、鐫銘的作者是誰，另一層意思是欣賞紫砂壺上題詞內容，鐫刻的書畫內涵和印款。紫砂的裝飾藝術也是中國傳統裝飾藝術的一部分，它具有傳統的“詩、書、畫、印”四位一體的顯著特點，所以欣賞一把紫砂壺除了看泥色、造形、製作的功夫外，還有文學、書法、繪畫、金石等方面。

　　明代瓷器鑑定有四招

　　明代是中國瓷業發展的一個非常重要的時期，在中國陶瓷史上佔有顯著的地位。明代江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋，元的基礎上有很大的提高，制瓷工藝得到了全面的發展。

　　宋，元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉逐漸發展和流行起來。青花瓷在元代已趨成熟，但存世量極少。經過明代的改進和創新，青花瓷才被推廣開來併成為中國明代，清代及現代瓷業發展的主流。

　　明代瓷器裝飾手法已從元以前的刻、劃、印、塑等轉為彩繪***繪畫***為主要手法。繪畫紋飾的內容更加複雜多樣，植物、動物、文字、山水、人物、花鳥、魚及蟲等無不入畫。明代早期以寫意畫為主，畫風自由、奔放、灑脫;明後期以寫實為主，畫面抒情達意，簡約輕快，極有漫畫趣味。

　　發展週期：

　　整個明代1368——1644年，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷276年***除南明外***

　　其瓷器的製作可分為三個時期：

　　早期：洪武，建文，永樂，洪熙，宣德;

　　中期：正統，景泰，天順，成化，弘治，正德;

　　晚期：嘉靖，隆慶，萬曆，泰昌，天啟，崇禎;

　　民窯不僅產量超過官窯，而且燒成了許多高質量的可以與官窯相媲美的瓷器。明代青花、五彩、鬥彩瓷器是瓷器生產的主流。如何鑑定明代瓷器，具體說來，要從以下四個方面進行：

　　1 造型

　　明代瓷器的造型，是鑑別真偽的重要依據。這是因為各類器型多能確切表現本時代的生活習慣、審美標準、風俗面貌和技術成就。若能諳熟並善於識別其形狀和神態，就掌握了一種比較可靠的鑑定方法。

　　在鑑別中，有了準確的器型概念，無須多究，便可一眼識破那些低劣的贗品;有了準確的器型概念，對那些貌似真品的偽作，經細心體察和揣度後，就能看出神離之處，找出其細微差別;

　　對於造型，要從以下幾點去觀察：器口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至器裡。若能經常測量器體部位，體重厚薄，熟記大小，對於鑑定工作更為有利。

　　2 紋飾

　　瓷器上的紋飾，也和造型一樣，具有鮮明的時代特徵。對於明初永宣青花器上的暈散下凹斑痕等特有現象，在後代的仿品中都不能準確再現。在斷代和鑑別真偽時，觀察、比較同時期與相近朝代其他工藝品的圖案畫意等特徵也很重要。發現時代的特徵，找出共同的規律，無論是官窯還是民窯器物，都應作大量細緻的對比分析，在決疑辨偽中，都有著重要的參考價值。

　　3 胎釉

　　就瓷器而論，胎為骨，釉為衣。細緻觀察胎體和釉面也是斷代和鑑別中必不可少的一環。鑑定胎質時，可從器足的無釉處觀察，注意胎土淘煉的純淨與燒結的縝密程度。

　　對於明代各種不同的釉面觀察方法，除以眼目直觀外，必要時還可藉助放大鏡。觀察時更要注意釉質的粗細，光澤的新舊，釉面的厚薄，以及氣泡的大小、疏密的程度等特徵。

　　對各時代釉面的典型表現，要牢記心中，對各時期施釉的厚薄，釉面的瑩潤與乾澀，釉質的縝密和疏鬆及濃縮、積釉等狀態也需掌握，這也是鑑定真偽的一個重要因素。所以，造型、紋飾、款識、釉色、胎質等鑑定方法必須同時並用，方能收到殊途同歸，全面一致的效果。

　　4 款識

　　明代瓷器各代款識千差萬別，憑款識特點來斷代和辨偽也就相當重要。體會各代款識的不同風格，首先可以從研究筆法入手，然後將真假實物款識，相互比照，結合實物，反覆審度其字型的結構、排列的形式、落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。另外，也應當注意總結同一時期及早期和晚期款識不盡相同的變化規律。

　　明朝是中國陶瓷史上一個重要發展階段，窯場數目空前增多，明朝生活陶瓷，建築陶瓷和其它型別的陶瓷製造大大地超過了以前歷代，展示了陶瓷業大發展的局面。