楚辭和詩經的不同
中國是一個詩的國度,在浩如煙海的詩歌寶庫當中,有兩顆巨星彪炳千古,對後世文學產生了重要深遠的影響,這就是《詩經》與《楚辭》。那麼它們有什麼不同呢?下面給大家整理了相關資料,希望可以幫到大家!
《詩經》和《楚辭》都是我國先秦時代最重要的詩歌著作。它們一個代表現實主義,一個代表浪漫主義,對我國後世詩歌乃至整個中國古代文學都有著重大而深遠的影響。它們雖然都因同出於華夏文化之源而有許多共同點,但也由於各自產生時代、地域等的不同以及作者身份、地位和閱歷等的差異,彼此間又在創作精神、思想內容、語言形式、傳統道德觀念以及藝術風格等方面存在著重大差別。分析和比較這些異同和差別,這對於更好地認識、瞭解這兩部作品的性質和特點是不無意義的。
中國傳統的詩歌創作,廣而言之,中國傳統的文學創作,都離不開兩種風格樣式,即現實主義和浪漫主義。而這兩種所謂主義的源頭,前者為《詩經》,後者當推《楚辭》。 《詩經》成書於春秋時期,它收錄了殷商至春秋中葉大約600多年的305篇詩歌作品。這305篇又大致分為風、雅、頌三大部,其中佔絕大多數的風,即“十五國風”共計160篇,因為這160篇“風”多為詩官采詩於民間,因此,《詩經》可以大致認為是“平民文學”,即不是某個特定的文人卿士***或者說職業詩人***的作品。《楚辭》則不同,《楚辭》所收錄的作品,均為一些有名有姓的專職作家所作,諸如屈原、宋玉、景差、唐勒等,都為一代詩賦大家,且在文史上留名。楚辭形成較晚,以屈原為宗,也應到戰國後期。就地域來說,詩經以北方為主的廣大地區,而楚辭僅限於南方楚地,它的產生與發展與楚地的地域特色——諸如語言、風俗等密不可分,與現在的粵語音樂一樣,純屬一種地區文化。 另外,從內容上,《詩經》涉獵面很廣,有男嗔女怨的婚戀詩,以《南風•關雎》為代表;有寫奴隸辛勞的怨刺詩,如《魏風•伐檀》和《魏風•碩鼠》姊妹篇;又有幽怨反側的思婦詩,如名篇《王風•於役》;又有表達士大夫愛國意識的憂患詩,諸如《王風•黍離》、《小雅•節南山》和《小雅•雨無正》等等,幾乎各個方面都有涉及。概括的說來,《詩經》所反映的是各階層的人,特別是平民***包括奴隸、服役者這樣的下層勞動者***真實的生活和情感。與之不同的是《楚辭》,《楚辭》為文人士大夫所作,表達的多為士大夫階層對現實的情感流露,多為抒情言志,如屈原的《離騷》,如司馬遷所說“離騷者,猶離憂也”,即屈原遭逐之後,苦悶之情的表述;又如《天問》,簡直就是作者“憂心愁悴,彷徨山澤,……仰天嘆息,……呵而問之”***王逸語***。需要說明的是,即便如此,楚辭中的憂患意識和愛國情操與詩經是一脈相承的,在中國文學史上,也如一條紅線貫穿始終。 前面說到,《詩經》可看作是“平民文學”,因此,《詩經》的特點就在於它的平淡、自然與“寫實”。上升到一個高度,便是所謂的詩歌現實主義傳統。
《楚辭》是文人之作,這就理所當然牽扯到文采。楚辭,無論是屈原的《離騷》還是宋玉的《九辯》,都是意境開闊、盡顯文采,且想象豐富、縱橫馳騁,還有一大特點就是欲言此而先言它,善用比喻。像《離騷》開篇,談作者的顯赫身世就用了整整一大段:“帝高陽之苗裔兮,朕皇考曰伯庸。攝提貞於孟陬兮,惟庚寅吾以降。皇覽揆餘初度兮,肇錫餘以嘉名;名餘曰正則兮,字餘曰靈均。紛吾既有此內美兮,又重之以修能。扈江離與辟芷兮,紉秋蘭以為佩……”這是何等的大氣!文中作者思緒馳騁:“折瓊枝以為羞兮,精瓊靡以為糧。為餘駕飛龍兮,親瑤象以為車。”讓飛龍為自己駕車,以象牙美玉作車,想象是何等的開闊與大膽!劉熙載在《藝概•賦概》中說:“東一句,西一句,天上一句,地下一句。極開闔抑揚之變”,用以概括楚辭的藝術特點,是極其恰當的。作一個比較,《詩經》無論記事、寫物、抒情,都是確確實實、言之有物的。楚辭看似言而無物,但無形為有形,其意蘊深遠,極盡騰挪之能事。《詩經•衛風•碩人》寫美人用了這樣一段話:“手如柔荑,膚如凝脂。領如蝤蝍,齒如槬犀,螓首蛾眉。巧笑倩兮,美目盼兮”,可謂美極,寫實的手法也用的淋漓盡致。通過對具體物象手、膚、頸、齒、眉、目等的描寫,勾勒出衛莊公夫人莊姜之美。我們再看看楚辭中對湘夫人的描寫:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。嫋嫋兮秋風,洞庭波兮木葉下”***屈原《九歌•湘夫人》***,完全凸現了一個“虛”,可謂不著一字盡得風流。這只是一個例子,但《詩經》與《楚辭》在藝術風格上得差異便可見一斑。 此外,在表現手法上,楚辭繼承了詩經得賦比興,但在此基礎上做了重大開拓,也把發揮應用達到極致。辭家們往往寄情於物,託物寓情,使主觀之情與客觀之物融為一體,創造出許多富於象徵意味的藝術形象。
在《離騷》中,屈原筆下描繪的善鳥香草、惡禽臭物、靈脩美人、宓妃佚女、虯龍鸞鳳、飄風雲霓、高冠奇服、玉鸞瓊佩……,它們或配忠貞,或比讒佞,或媲君主,或譬賢臣,或託君子,或喻小人,或示超俗,或表追求,這些都已不再是作為喻體或藉以起興之物的客體,而是融合了主體情感、品格和理想的象徵,而成為蘊含藝術趣味的意象了。這突破了《詩經》以借物抒情為主要特徵的比興手法的侷限。這是一種突破、一種創新、一種新的嘗試。在中國傳統詩歌史上,具有劃時代的意義。 綜觀以上各點,詩經與楚辭在藝術手法上是迥異的,但這種差別又不是互相遊離的。楚辭之於詩經,可以說是一次開拓、一次詩歌革命,它在詩經的基礎上創新,詩經是中國傳統詩歌的唯一源流。
楚辭和詩經的相同點
開我國詩歌兩大風格的先河,詩經中的國風以及楚辭,均為民歌。
二部作品,均產生於先秦時期,影響了漢朝及以後的辭賦和樂府民歌的創作。