秦腔名角肖玉玲個人資料

　　4月21日，國家一級演員，秦腔名角肖玉玲病逝，享年79歲。肖玉玲在秦腔閨門旦一行獨樹一幟，她是首批國家級非物質文化遺產秦腔專案代表性傳承人。以下是小編為你精心整理的，希望你喜歡。

　　關於

　　中文名 肖玉玲

　　國 籍 中國

　　民 族 漢

　　職 業 國家一級演員

　　畢業院校 西安三意社

　　代表作品 《玉堂春》《火焰駒》《探窯》

　　主要成就 《火焰駒》 拍為電影，創立肖派

　　秦腔名角肖玉玲個人簡介

　　國家一級演員簡歷：1952年春考入原西安三意社學藝，工閨閣旦，是新中國成立後培養的第一代秦腔演員。1986年加入中國國民革命黨。1990年調西安市藝術學校任教。曾擔任陝西省政協第五、第六、第七屆委員，陝西省青年聯合會會員，中國戲劇家協會會員，中國演員學會會員，劇協陝西分會理事，劇協西安分會常務理事，陝西省秦腔研究會副會長，西北書畫藝術研究院名譽院長等。

　　50年代，曾以扮演《五典坡》中的王寶釧、《鍘美案》中的秦香蓮、《狀元媒》中的柴郡主、《急子回國》中的宣姜、《火焰駒》中的黃桂英、《槐蔭別》中的七仙女、《孔雀膽》中的阿蓋公主、《白蛇傳》中的白素貞、《孟麗君》中的孟麗君、《秋江》中的陳妙常、《杜鵑山》中的柯湘、《苦水甘泉》中的羅大媽等活躍於三秦大地城鄉舞臺。她的代表劇目如《火焰駒》《玉堂春》《五典坡》《三家春》《紅珊瑚》《探窯》《三堂會審》等。

　　秦腔名角肖玉玲藝術特點

　　肖玉玲唱腔明麗響亮，淡雅清新，表演細膩、傳神、楚楚動人。她的表演藝術有以下幾個特點：

　　揚長避短，假聲運用錦上添花

　　客觀的說，肖玉玲的嗓音條件並不好，但她能很好的運用假聲彌補她高音區的不足，這樣，她的音域反而更加寬廣，這在秦腔界應該說是第一人。在她的唱腔中，很多唱段她能自如的遊刃3、4個八度，時而聳入雲霄，時而鑽如海底，給人以開拓意境、心曠神怡的感覺，而且她的假聲寬、厚、實，沒有虛晃之感，所以演唱中更加通透、明亮。假聲運用中她又發揮自己鼻腔共鳴的優勢，使整個唱腔韻味更加醇厚，尤其是她的苦音唱腔給人以如泣如訴的藝術享受。

　　吐字清晰，講究“吐、咬、歸、收”

　　肖玉玲是秦腔界一位在吐字上很下功夫的演員，因為她的吐字不光是清楚，而且她在行腔時還注意咬字、收音和歸韻，例如玉堂春的春字他先唱出聲母“CH”再慢慢吐出“韻母”UN“，這在京劇界可能是每一個演員都必須做的，可在秦腔界可是不多見的。她的行腔都是字隨腔轉，字正腔圓，不光是唱腔，她的道白如《探窯》中的：”母親呀!母親……“，《玉堂春》會審中蘇三的“蘇三參見三位督天大人”等都很好的體現了她吐字的功力。她還很注意唱腔轍口的運用，她將傳統劇《探窯》中的唱腔的“壬辰”轍改成從頭到尾的“言前”轍，既讓唱詞很富文學性，又容易演唱，這段她後期的代表做已經廣泛的被青年演員和業餘愛好者傳唱。

　　氣息飽滿，節奏緩急得當

　　唱過肖派的演員沒有不佩服肖老師氣息的運用是一絕，她的氣息不是一日之功。比如探窯中“老孃請坐聽兒言”一句中的兒和言，都是一個很長的腔，而且行腔中又有3個八度的起伏，所以氣息運用是非常重要的，我曾非常認真的聽過這段，但是她的氣口在哪兒，我一直沒有聽出來，也許她就是一口氣唱下來的，要麼是偷氣，但是沒有任何痕跡，所以氣息飽滿流暢是她的一大特點，另外，肖派唱腔中的節奏變換是非常鮮明的特點，她的慢板慢的纏綿悱惻，她的快板快的如同沙鍋炒豆，尤其是她的快板，如《三堂會審》中，她吐字清晰、明快。字字逼人，聲聲送耳，猶如雨打芭蕉一般，給人以一瀉千里，酣暢淋漓的感覺。

　　緊貼劇情，演活人物

　　除了上述四個特點以外，肖派藝術刻畫人物的功力也是非常深厚的，她塑造的不同人物她都能作到一人一面，蘇三是煙花女子，黃桂英是大家閨秀、王寶釧是相府千金、珊妹是漁家女子，她都區分的非常明顯，把握的非常準確，在《探窯》一劇中，她一改傳統穿黑褶子的裝扮，她改穿淡紫褶子，巴巾包頭，既避免了下場《趕坡》也穿黑褶子的重複，又很好的體現了這位相府千金雖身居寒窯，但仍是美貌動人，由於思念丈夫憂慮成疾的痛苦心情，剛一上場，還沒開腔，就讓觀眾入了戲，這就是藝術家對藝術的精湛詮釋。