常用電吉他效果器

　　電吉他效果器，可以讓我們的演奏效果更加逼真，更加好。下面是小編給大家整理的，供大家參閱!

　　1人聲盒子

　　將一根管子一端連在嘴裡，另一端與一個共振器相連，當人發音時語音被拾音放大並以樂器的波形輸出，這樣就好像是一把會說話的吉他。最早的人聲盒子是KustomElectronics生產的“The Bag”，由Jeff Beck使用，Peter Frampton則使人聲盒子在七十年代中期流行開來。Talk Box塬由Heil***公司名和發明人姓氏***早年發明生產，但現在是由 Dunlop公司收購專利生產***亦收購了Crybaby...等早期效果器的專利***，所以現在稱為Dunlop Heil Talk Box。有一家日本公司後來生產了一種像一般效果器接法的Talk Box，塬理完全不同。它是吉他手講話或唱歌來發出聲音，經過麥克風在Talk Box人聲與吉他訊號混合〈MIX〉之後送出訊號，當然效果沒有第一代自然!RP-2000就是屬於此類。還有一些整合類的效果器也集成了類似talk box功能，但效果比最初原始的talk box差很多。範例

　　Guns N' Roses-rocket queen***solo***,slash在東京演唱會的獨奏。

　　2過載

　　過載是用來模仿音箱的音量開盡時產生的自然的失真音色，失真度不大，保留了吉他原有的特性，沒有多少延音;它是最早產生的失真類效果，來自於電子管吉音箱的過度激勵。

　　由於輸入訊號過強，使得電子管超出了線性工作範圍，造成削波。削波的結果，就是音訊訊號中的諧波含量大大增加，產生諧波失真效果，這就是大家共同喜愛的電子管過載音色。有時候，會用過載推動器來將吉他訊號提前放大後再輸入電子管音箱，達到更高的失真度。DOD250YJM308TS9這些都是著名的過載推動器，其本身也帶有一定程度的失真度。

　　範例

　　led zepplin的很多曲子，等一些70年代的早期硬搖滾/重金屬樂隊。

　　3法茲 FUZZ

　　法茲是最早出現用於產生失真的獨立效果器，FUZZ的意思是“毛茸茸的”，用於形容其音色特點。法茲音色非常鬆弛寬泛，跟電子管過載是明顯不同的。吉他之神吉米·亨得裡克斯慣用的就是著名的飛碟形FUZZ FACE單塊，拉丁吉他大師卡洛斯·山塔那用的是BIG MUFF。早期經典的法茲產生於晶體三級管過載。金屬則製造出堅硬粉碎般失真。法茲比失真來的粗糙，混亂。

　　範例

　　吉米·亨得裡克斯-星條旗永不落，Derek and the Dominos - Layla。

　　影響失真音色還有一個重要因素就是失真的硬和軟，硬的失真聽起來特別結實，偕波成分比較豐富，顆粒比較小，象粉碎了似的，Metallica的音色。MT2一類的金屬效果器就是硬

　　失真。軟的失真聽來不那麼刺耳，彈低音弦時顆粒較大，嘎咋聲不明顯。硬和軟在波形上的體現是方波角落的鋒利程度，硬失真的方波比較尖，稜角分明，而軟失真方波為圓角狀。讓我們來想象一下兩種極限情況吧，失真波形如果無休止的硬下去...稜角越來越鋒利...最終將成為真正的方波，這是一種很刺耳的音色，有點象合成器製造出來的一些聲音;反過來，失真要是軟得不能再軟的話，這時方波的邊角實際上已經不存在了，波形變成了最光滑的半圓波，這時吉他的失真感已經完全消失，但是仍然存在著持續音，這種音色聽

　　起來有點象壓縮效果器產生的音色，也有點像某種情況下大訊號通過電子管音箱發出的音色。請注意

　　硬度並不等於失真度，失真度影響的是延音的長短，硬度影響的則是偕波成分的多少。硬失真和軟失真，同樣在比較低的失真度下，硬的失真聽起來更明顯。音色的軟硬，主要決定於音色中奇次諧波和偶次諧波的含量和比例。奇次諧波是基頻的奇數倍頻，音色冷硬尖劈明亮刺激，偶次諧波是基頻的偶數倍頻，音色暖柔暗淡，聽感舒服。電子管電路過載後的諧波主要是偶次諧波，所以聽起來比較舒服耐聽。電晶體電路過載後奇次諧波含量較大，所以力度穿透力大。音色的軟硬，不是失真度決定的，當然失真度的增加造成諧波的增加和比例變化，這才是音色軟硬的根源。

　　關於這些概念

　　人們對法茲過載失真這些概念並不做很明確的區分，相互之間可以代用，實際上這不影響使用，各人習慣怎麼叫都不錯。從概念上說，“失真”是這類音色的本質特徵，“過載”是實現失真效果的技術手段，“法茲”是對音色特點的形容。這些名詞相互之間並無矛盾，無須嚴格區分，有時候僅僅用來區別失真程度的不同。

　　移調***MODULATION***

　　移調可以產生運動的效果，它是通過有規律的改變訊號的音量，音調等而達到的。移相，也稱相位偏移***PHASER***，是通過不斷的改變相位和延時而產生的特殊效果，適合在較長的音符上使用。合唱效果器能產生多個聲音重疊而成的效果，聽起來就像幾個稍稍不同調的樂器同時演奏似的。它比較適合用於流行音樂的演奏以及與失真配合產生比較髒的效果。最常見的三種移調***MODULATION***效果

　　4合唱

　　原理:用Time Modulation***時間調節***的原理，將延遲時間調到0.01-0.04秒，如此把吉他訊號的頻率部分***pitch***，加以週期性的改變，可以讓聲音變的飄渺柔和。合唱效果器常用於彈奏分解和絃或和絃伴奏。它那輕柔飄逸，縹緲迴盪的聲音給人以抒情的感受。範例

　　重金屬樂隊的柔歌吉他分解伴奏一般都用幹音的合唱。

　　5相移

　　原理

　　與chorus相同，用Time Modulation***時間調節***的原理，將延遲時間調到低與0.01秒以下，如此把吉他訊號的頻率部分***pitch***加以週期性的改變，可以得到像雷射槍一般來回"咻咻"的音色。範例

　　許巍- 溫暖***2005現場版******phase+失真***;potishead - roads***前奏***。

　　6飄忽

　　Flange和Phase唯一不同處是在於Flange把被Time Modulation***時間調節***處理過後的訊號，放在乾淨的吉他訊號之後，而Phase則是在乾淨的吉他訊號之前和之後都放有被TimeModulation 處理過後的延遲訊號。範例

　　Van Halen-unchained，Iron Maiden-number of the beast***前奏的一段伴奏吉他***。

　　7壓縮

　　一個好的吉他是絕對要選擇一塊好的壓縮器放在訊號鏈的第一位的。壓縮的作用在於調節各音的響度使之音量達到均衡，它可以防止你彈奏得過強或過弱。壓縮單元一般稱為壓縮器，它裝有特別的放大線路，當你彈得太弱時，它可以提高增益***音量電平***;當你彈得太強時，它可以降低增益。另外，壓縮器通常包含一個延音器，用於將你所彈奏的音符延長，可以使你的失真音色聽起來更衝。如果你有錢的話，就應該去買一塊BOSS的CS-3，現在大概500元左右，絕對是你彈奏的好幫手。壓縮效果一般可以通過以下幾個方面來調節

　　● 閥值***threshold***

　　決定什麼時候對訊號進行壓縮或不壓縮。設定閥值後，壓縮只對大於閥值的訊號進行壓縮。

　　● 時間***release time***

　　設定壓縮發揮作用的時間。

　　● 延音***sustain***

　　對訊號進行延長。

　　● ATTACK

　　很難用中文解釋，主要作用是控制觸弦時的音頭力度大小。

　　8均衡

　　簡單的講，均衡就是通過對音色不同頻段的放大和縮小來取得你想要的音色，均衡器使用的是否適當，將對你的音色產生巨大的影響。現在均衡器廣泛應用於各種演出場合，成為了演出裝置中最重要的一環。均衡效果主要是用來對調節訊號的某一部分音訊加以擴大或減小，也就是我們常說的對低頻中頻和高頻進行調節。它可以改變吉他的整體音色，也可以擴大音量。在吉他音箱上也會有均衡調節旋鈕，對於treblemiddlebass我想就不用解釋了，但對於Presence旋鈕還是要解釋一下的。Presence旋鈕是用來調節超高頻的，它可以在不增加厚度的情況下增加高音。均衡器是失真類效果器的好搭檔。均衡並不能改變訊號中各種頻率的成分，但是它會對各個聽感特點不同的頻段進行提升和衰減，達到改變音色的目的，因此均衡器是改變音色的重要法寶。

　　9延時

　　混響器的一種，目的是將訊號在範圍之內產生另一個後移的訊號，目前可以在1毫秒***千分之一秒***到幾秒的範圍內產生延時。可以將聲音按原樣重複出來，間隔時間次數程度都可以進行調節。它的基本計算公式如下

　　60÷歌曲速度×1000=1拍假設有首歌曲是TEMP=120，根據公式可得1拍的時間是500ms，你可以根據此數值來設定延時音出現的時間。

　　範例

　　R.E.M.-bang and blame，

　　10哇音

　　哇音踏板發出一種類似於女人哭泣的聲音的效果，Wah-Wah踏板實際上是一個帶通濾波器。當它被置於一定位置時，可以用來控制音調;而不斷踩動它時，則會由於高低音的交替增減而產生出特殊的效果。哇音踏板不光可以用來產生哇音效果，還可以將它作為一個特殊的音訊激勵器來使用。還有一種被稱為自動哇音***AUTO-WAH***踏板，可以自動調節哇音效果。CRYBABY哇音板是最著名的哇音踏板，音色純正，但同樣她也比較昂貴。範例

　　吉米***voodoo chile***,Alice In Chain-Dirt***前奏***,紅辣椒***blood,sugar,magik某年的woodstock現場版***。

　　11混響/迴旋

　　混響就是封閉空間裡聲源所產生的回聲，就好像你在空曠的房子裡喊話所產生的迴響似的最初的混響器是彈簧混響器，它讓一部分訊號通過長的彈簧，其餘的不通過，在對通過彈簧的訊號作一定的衰減，就產生了混響。一般的混響器上都會有一個DEPTH***深度***的KNOB,用來調節混響音量與原音量的比例，可以模仿出不同的自然混響效果。好一點的混響器也有一個控制延時時間的旋鈕。例如，如果要模仿離反射面較遠的地方的自然混響，可以把延時時間開大一些。

　　12噪音門

　　原理跟壓縮器一樣，只不過ratio 設定到無限大。所以當吉他音量低過Threshold ***門檻***後，NOISE GATE開始把所有的聲音砍掉，這樣可以控制噪音。噪音門的作用就是將訊號噪聲吸掉，讓吉他的音色變的乾淨。但注意，過多的加入噪音門會影響演奏時的力度表現和聲音的尾音。

　　13音調提升/八度音

　　可以將原有聲音的音高變高或變低，也可以在原有的聲音基礎上加上一個相差任何度數的聲音。有些也可以用踏板來控制音高的變化，如Digitech的Whammy踏板。黃徵-飛魚***solo***,Rage Against The Machine-killing in the name***Whammy的典範***.

　　14和聲

　　和聲生成器***Harmony generation***根據音樂的需要按照你的音符產生其它和諧的音符。可以根據原有的音高，加上正確的和聲音程，例如加上三度五度七度等。大多數的和聲效果可以自由選擇所需的調性。經典裝置是Eventide Harmonizer，用電子技術來實現這個要求是很不容易的，所以Eventide是一種昂貴的東西。1996年Boss的harmonizer推出，它允許你選擇調，並可以按要求演奏出三度音和五度音，它比以前的產品要便宜數倍。範例

　　Beyond-真的愛你前奏兩把吉他可以合一***c調，harmonist調到八度***，黃徵-當你從我眼中離開solo部分。