電吉他入門效果器
學習電吉他時，需要效果器，買哪種好呢?下面是小編給大家整理的的相關知識，供大家參閱!
：BOSS效果器
摺疊不插電的音色
這種踏板***單塊效果器***的組合使用對於做"不插電"的聲音是非常好的。特別是沒有一把箱琴或者是並不想用箱琴的時候。首先，使用Tu-2踏板***單塊效果器***，把它調成on stage效果;然後連一塊AC-2踏板***單塊效果器***，這樣可以讓的電吉他像電箱琴的聲音，最後，用RV-3踏板***單塊效果器***，調一下寬度***dimension***和深度***depth***，給它加上一點適當的回聲和延時。 小提示:雖然BOSS做了多款專門的貝司單塊效果器，但很多貝司用吉他效果也非常好，試試用上面的方法，讓電貝司聽起來像木貝司。
摺疊節奏延時
下面的這種踏板***單塊效果器***組合可以用delay***延時***和flange***卷邊***兩種效果來做一種像Pink Floyd和Edge彈的聲音。把單塊效果器DD-5的effect level***效果等級***調到75%或多一點。把一個FS-5U踏板連到DD-5的節奏***TEMPO***插孔，把DD-5調到Mode#10***十號效果***，然後按下圖的方法連上1塊BF-2 flanger單塊效果器和一塊Over Drive/Distortion OS-2單塊效果器，然後根據想要的拍子和延時時間，每拍踩FS-511踏板踩4下。 小提示:如果用它來彈主音，可以根據需要把OS-2調成overdrive***過載失真***或者distortion***躁動失真***或者都用也可以。
摺疊過載失真
這種踏板***單塊效果器***的組合可以發出非常豐滿、厚實的節奏聲音，聽起來很猛。連一個FS-5L footswitch***踏板轉換器***，用它可以使彈5主音吉他更方便。因為OD-2R效果器裡兩個獨立的過載失真***overdrive***效果器。可以在歌的演唱部分使用比較溫和的過載失真，在solo部分用一個比較響亮或是一個聽起來完全不同的載動失真。把OD-2R效果器的Turbo扭調到on。這樣就可以用FS-5L踏板轉換器在OD-2R的兩種過載失真中轉換了。 小提示:可以根據需要不同調一下EQ***均衡器***，還可以調一下RV-3 Digital Reverb/Delay單塊效果器。它有12種模式，可以獲得不同的回聲和延時效果。
：zoom
zoom公司創立於日本，起初生產錄音裝置，生產包括吉他效果器，貝斯效果器等現代化音樂外設以及錄音產品。
效果器
ZOOM-505是該公司推出的一款銷售成績最好的效果器，它的銷售量在世界上排名第
zoom 505
zoom 505一。它的設計應和了眾多的練習者的要求，功能齊全，音色也達到了相當的水準。它包括6組24種不同風格的原廠音色和在原廠的為基礎的24個使用者可編輯音色，並設定有調音表和各種不同的鎖定功能，有相當一批吉他手使用過或正在使用ZOOM 505，但是這款效果器早已停產，後來有zoom 707代替，zoom公司的G系列效果器，其中g1，g2效果器繼續延了zoom 505的特點
摺疊編輯本段現售產品
吉他效果器 g1***n\xn***,g1u ,g2***nu\.1nu*** ,g3,g3x g5,g7.1ut, g9.2tt, zfx plug-inG1ON,G1XON.
貝斯效果器 b1 ，b1x， b3，ms-60b
箱琴效果器 a2，a2.1u，a3
節奏機 rt-223
錄音裝置 h1，h2，h2n，h4n，h5,h6，mrs-8，q3，q3hd，r16,r24,r8，q8
摺疊編輯本段css屬性
繼承性: 無
相容性: IE
基本語法:zoom : normal | number
語法取值:
normal : 預設值。使用物件的實際尺寸
number : 百分數 | 無符號浮點實數。浮點實數值為1.0或百分數為100%時相當於此屬性的 normal 值
使用說明:
設定或檢索物件的縮放比例。設定或更改一個已被呈遞的物件的此屬性值將導致環繞物件的內容重新流動。雖然此屬性不可繼承，但是它會影響物件的所有子物件*** children ***。這種影響很像 background 和 filter 屬性導致的變化。此屬性對於 currentStyle 物件而言是隻讀的，對於其他物件而言是可
摺疊編輯本段zoom屬性
摺疊語法
| |
預設值:normal
摺疊取值
normal:
使用物件的實際尺寸。
<number>:
用浮點數來定義縮放比例。不允許負值
<percentage>:
用百分比來定義縮放比例。不允許負值
摺疊說明
設定或檢索物件的縮放比例。
對應的指令碼特性為zoom。
摺疊示例
zoom: normalzoom: normalzoom: 5zoom: 5zoom: 300 % zoom: 300 %
電吉他效果器怎麼調
最早接觸吉他效果器的時候，曾經看過這樣地評價：如果你演奏的和絃或者旋律是一幅畫的線條，那麼電吉他效果器音色地調整，就是我們作畫時使用的油彩。
油彩是需要自己調的，也正像效果器的音色需要自己調整一樣。
關於電吉他效果器怎麼調，先將武漢吉他老師對調整效果器的一點經驗總結如下：
一不可完全依賴效果器:
在某個電吉他效果器的QQ群，曾經看到有些電吉他愛好者，問某某吉他曲的音色調整引數。
武漢吉他對這個問題極不理解，比如說某首吉他曲的音色，我們也想調出這樣的好音色。但很多人忽略了出現好音色的幾個環節：吉他音箱 效果器 吉他 和演奏水平。在以前，武漢吉他談到了電吉他效果器的使用，不懂的可以再去看看。
效果器相同，效果器的某個引數即使和原曲一模一樣，而吉他不同，音箱不同，出現相同的音色是不可能的。好的音色音箱的比例要佔五層，吉他和效果器只佔五成。比如說雙線圈拾音器和單線圈拾音器的輸出功率有著很大區別，這樣在調整效果器的EQ和失真等引數的時候又怎麼可能是一樣的呢?所以要效果器引數，沒有太大的意義。
二：音色的調整要隨機應變
1 例如你在調整一重金屬音色，在自己玩的時候[無伴奏] 可能你需要一個全頻段的音色，就是說既要高音透徹，又要低音厚重。這樣你可能聽起來才舒服。而如果你把同樣的音色用到樂隊中去，可能就不一定適合。在樂隊中，吉他的音色可能只需要中高頻，因為樂隊中有BASS的低音，若我們把吉他的低音調到比BASS都低，BASS還怎麼起到他應有的作用。並且吉他和BASS的低音重疊，各個聲部的線條就不會清晰。
2 如果你在家裡的延時調到4，那麼如果你在體育館演出，延時可能要2就足夠了。
這個很好理解：體育館和你家裡的延時時間是不同的，體育館甚至不加延時，可能都會有很大的延時。
三：效果器的外圍裝置
所謂的外圍就是指音箱、吉他甚至連線線等。
先說連線線等裝置。選用質量好的連線線，併合理地使用外接裝置。對聲音有著很大地影響。現在總結如下幾點：
1：連線線外層的遮蔽網越是密，遮蔽的效果越好;
2：在沒有必要的情況下，縮短連線線的長度。連線線越長，噪音就會越大。
3：將我們的裝置如音響接地。將裝置接點是解決噪音的一種非常有效的方法。
4：讓效果器和連線線儘量遠離電源插排等交流裝置。這點看似沒什麼，其實非常重要。
5：注意效果器的電源。一般抵擋的效果器對電源的要求並不是很高，但有很多相對高檔的吉他效果器，對變壓器電源的容量要求很高。有些變壓器雖然電壓夠，但容量很低，一點效果器工作，電流就供應不上，使得效果器發出類似交流電的噪音。
四：效果器噪音門的調整
對於現在生產的合成效果器都有噪音門的設計，噪音門的作用就是抑制我們裝置和一些難以避免的噪音問題的。但噪音門並不是萬能的，我們要認識到這點，就是，噪音門在抑制噪音的同時，也把弱的音樂訊號抑制了，如果我們把噪音門開的太大，就容易把正常的音樂訊號丟失，使得我們的出現的音樂沒有尾巴。有很多人覺得重金屬音色噪音大，而一味地加大噪音門，這種方法是不可取的。
還有，如果我們把噪音門開的太大，會造成泛音出現困難，或者點指不容易點響的問題，這都和噪音門開的太大有關係。[遇到這樣的時候，有的時候加大壓限器是可以彌補的。
五：壓縮效果器
英文的縮寫大概是COM吧，我記不得了。
這個效果器一般初學的朋友經常忽律他，覺得他沒有什麼用。其實不然。
這個效果的作用是提升低電平，壓縮高電平。我們知道正常的音樂訊號是需要在一個正常的放大量下工作的，大了，小了，都不對。大了會造成失真，小了，會覺得粒度不夠。這樣這個效果器就派上了用場。
一般為了使得我們演奏的音樂顯得更加的敏銳，這個效果是必須要加的。比如在分解合唱效果的同時;在泛克風格的掃弦等都需要加這個音色。
舉個例子吧：多年前在外地演出，因為當時條件所限，自己受裡只有一失真和合唱效果器，一下午場，舞廳需要伴奏一波爾卡舞曲，我吉他負責副拍的掃弦。樂曲響起，從監聽音箱中明顯聽出自己吉他的節奏音量不均勻，於是極力去控制力度的均勻性。雖有改善，但還是可以聽出來。
後來分析原因：一是自己的基本功不夠;
二是以前幹活的時候用的都是合成效果器，並且用的時候都加了壓縮效果，所以沒有注意到這些問題，而這次沒有壓縮效果，就把這個弱項漏了餡。
平時我們練琴的時候，即使力度有不均勻的時候，自己也沒有注意，原因是排練的音像都比較小，而演出的時候音量很大。我們這邊在演奏的時候，如果音量差一的話，那麼經過大功率的放大後，音量可能就差了十。失之毫釐，差之千里。如果我們使用了壓縮效果，使得我們的音量得以平均，出來的整體效果自然要好得多了。當然，好的基本功要更重要。
六：八度音效果器調整
太多常識性的東西，在這裡就不說了。我想說的是，很多初學者容易忽視的問題。
比如你想用這個效果器演奏一段雙聲部的樂曲，我們可以藉助這個效果器的功能，彈奏一個音，出現重音現象。例彈C音的時候，把效果器調整到大三度音程，那麼這個時候就會同時出現C和E兩個音 這個就是在一些特定的旋律中使用八度效果器的一個例子，但我們千萬不要忘了，我們人演奏的時候，可以自由地分辨什麼時候彈大三度什麼時候是小三度，而機器就不能。如我們現在加上的調整方法，我們彈C 效果器同時出現E音而我們演奏D的時候，可能我們需要的是F音而效果器因為都是預先設定好的大三度，效果器就會給我們一個不需要的#F音。這個低階的錯誤，可能有點樂理的朋友是不會犯的，但入門的朋友，還是應該注意這點，不要進入了吉他練習誤區。
七：吉他的電位器
很多朋友在剛剛使用效果器的時候，習慣用吉他的電位器[音量旋扭]來控制音量，這點是非常不可取的。對於某些音色是致命的問題。
如失真音色。失真效果的產生原理就是過載，就是在前級人為地過載，產生失真。那麼當我們把吉他的音量調小，失真度就會嚴重改變，而音量其實並沒有太大的變化，直到把吉他音量調到非常小的時候，失真的音量才有所變化，這個時候我們聽到的失真，已經不能用了。也就是說，我們改變的實際上是失真度，而不是音量。那麼怎麼改變整體的音量呢?如果你有音量踏版你要把音量踏版放到各種效果的後面，這樣來改變音量，才是真正意義上的音量變化。
是不是隻有使用失真效果的時候才不能調整吉他音量旋扭呢?不是的。比如說我們用合唱音色來演奏分解和絃，當改變吉他音量的時候，整天的音量的確是可以變化，但同時我們需要注意到：這個時候演奏的音色其實也正隨著音量的變化而改變。道理很簡單，當改變吉他音量的時候，輸入阻抗隨之改變。就像我們由一個雙線圈的拾音器變成單線圈拾音器一樣，不只是音量變化，還有音色的變化。
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