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小說《人民的名義》為何成不了經典
墨子在《所染》中感慨說：“染於蒼則蒼，染於黃則黃。所入者變，其色亦變;五入必而已則為五色矣。故染不可不慎也!”
有過從政經歷的作家王躍文，以此典故為題創作了他的第二部影響較大的官場小說《蒼黃》。王躍文創作出的第一部官場小說叫《國畫》，引領了一個文學在中國的獨門類別：官場文學。
王躍文創作的《國畫》開創了中國官場小說先河
如同染房一樣，中國的官場在小說家的筆下，也成了一個大染缸，各種級別、各類人等，“染於蒼則蒼，染於黃則黃”。其影響也正如墨子所言：“所染不當，故國殘身死，為天下僇”，“所染當，故霸諸侯，功名傳於後世。”
所以，作家閻真取典“滄浪之水清兮,可以濯我纓,滄浪之水濁兮,可以濯我足”，以《滄浪之水》為題也創作了一部官場小說，深入透視政治制度與運轉體系對人物性格與命運的影響。
無論是染房還是滄浪之水，官場的這個存在，如同一個巨集大的氣場，影響著這個舞臺上的角色變換，命運鬥轉。
作家周梅森蟄伏八年的新作《人民的名義》，在熒屏上成為追劇熱點的同時，也再次將官場文學這個話題引入更多關注的視野。
坦白說，電視劇的拍攝以尺度較大的臺詞對白與離奇曲折、諷喻現實的故.事情節，將《人民的名義》這部小說推到了一個輿論的高度。
但回到小說本身，《人民的名義》會是迄今為止官場文學的顛峰之作嗎?
周梅森
周梅森的突破術
政治由於權力的集中和資訊的相對封閉，往往會給人以神祕感，而權力背後的運轉規則與生存法則，自古以來都是熱門題材。而隨著近年來一批官員下海、脫離體制之後，官場的運轉體系與潛規則也更多地被公諸於世，更是催生了一批官場作家。
周梅森是其中比較著名的一位。早年曾短暫掛職江蘇省徐州市政府副祕書長的周梅森，對中國基層政治的官場生態觀察有了第一手的基礎，也因此號稱是“中國政治小說第一人”，其創作的《國家公訴》《絕對權力》《人間正道》等作品改編成電視劇，均表現不俗。他的作品，幾乎都切中權力、反腐這類稀缺和勁爆性題材，加之情節故.事的各類演繹與鋪排，懸念迭生而又隱含現實隱喻，因此每部作品都相當暢銷。
周梅森與其他兩位官場作家張平、陸天明一樣，都曾經長期浸淫於政治場域，既熟悉官場規則，又熟悉政治正確，因此他們創作的小說絕大多數也被命名為主旋律作品，能夠同時贏得廟堂與江湖的首肯。也就是說，在政治性與藝術性的結合上，他們總能拿捏住最合適的分寸。
比如說，長期以來，文學作品中的反面人物形象，都有著一些規矩不能突破，但周梅森與張平的作品則總能實現這些突破。如《蒼天在上》突破了一號反面角色不能寫到副省級的禁區;《大雪無痕》演繹了好官如何變壞，突破了省委主要領導不能變壞的禁區;從級別上講，以前的作品總是寫到省部級。但這一次，《人民的名義》將尺度大膽地突破到了副國級。
就這一點相比，官場文學第一人的王躍文，暢銷小說作家小橋老樹、黃曉陽、王曉方等人自愧弗如。王躍文創作的《國畫》和《蒼黃》，故.事的所有演繹場域都侷限在一個縣級官場裡;瀋陽慕馬大案親歷者王曉方，曾任落馬瀋陽副市長馬向東的祕書，創作的《駐京辦主任》系列，其官場的發生地也不過一個市級政府;火爆網路的《侯衛東官場筆記》則從中國最基層的官場寫起，隨著主人公的一路升遷，完整敘述了從鄉鎮到州市的政治生態，但最高的尺度也不過地市級;《二號首長》號稱祕書的職業寶典，主人公雖高居省委書記的祕書，但透視的大部分也是地市一級的官場陰影，省級以上的權力，依然屬於“偉光正”。
“劇作家”創作的小說
從文學的角度上講，似乎只有王躍文與閻真的作品，令人感受到文學的力量。
王躍文在《國畫》和《蒼黃》裡，刻畫了一批類似主人公朱懷鏡、劉星明的官場小人物，從基層普通公務員到仕途顯赫的成長經歷。作者用淡淡的文筆，開放的視角，記錄下官場與社會的臺前幕後，更是揭示了處於權力中心與權力邊緣的不同人物，其人性的美醜與命運的沉浮。而對這些影響人物性格與命運的深層次原因，作者也努力地從人性、體制、權力、規則等方面進行刻畫。
閻真的《滄浪之水》是較為公認的官場文學裡的扛鼎之作，也因此在評論家眼中它已經不僅僅是一部官場小說，更是現實主義題材的一部力作。這部作品通過人物的人生經歷，將時運轉移中的人性百態與人情翻覆，將權力與金錢對知識分子的精神擠壓與價值毀滅，均深刻地一一道破。這部作品沒有停留在官場情節的表象，而是觸及人的靈魂，通過政治仕途的變化，來描繪一名知識分子在精神世界裡妥協、適應與蛻變的全過程。
閻真的文筆娓娓道來，敘述上行雲流水，對人物的刻畫，用近乎白描和不動聲色的細節陳述，寫活了池大為與馬垂章兩個人物。
在《人民的名義裡》，我們看到的周梅森，似乎更多是一個劇作家，而不是小說家。作品以一個富有鏡頭表現感的雷暴場景開局，拉開反腐大幕。而此後的情節故.事，也是懸念叢生，環環相扣，幾乎每一位閱讀者都在迫不及待地想知道最後的結局，但卻很少會讓人會在文筆與敘述的技巧上沉思。這種感官的快感，無疑會削弱小說的張力與內涵。
從人物的設定上，周梅森也借鑑了戲劇的衝突與集中。小說中的人物之間有著千絲萬縷的交叉關係，正面人物侯亮平與反面人物高育良、祁同偉更是師生關係、同門關係，雙方的較量更是濃縮了感情、權力與陰謀的多重元素，這樣的情節搬到熒屏上，自然而然會擁有戲劇性的衝突。
但在人物的複雜性刻畫上，周梅森還是失之於臉譜化。
李達康的意外走紅
《人民的名義》實際上刻畫了四類官場群像：反腐群體，腐敗高官，改革派官員與懶政派官員。
在反腐群體中，侯亮平、陳岩石、陳海、季昌明、陸亦可，甚至包括沙瑞金，其人物形象幾乎都是單一的。比如說侯亮平。對這個正派人物，作者並沒有交代其出身，相反，作者對反派人物祁同偉、趙德漢出身寒門的背景，卻費盡筆墨，力證窮怕了的陰影與權力尋租之間的腐敗邏輯關係。侯亮平更多地像是一個秉承天命而來，從石頭裡橫空出世的孫悟空，他無所畏懼，堅定反腐，哪怕身陷對手製造的莫須有陷阱，他也總有三根毫毛護體，成功逆轉命運。
小說中侯亮平與祁同偉的對決，是正義與腐敗的兩股力量的正面交鋒，也是作品中衝突最大的一場戲。但在這場戲的敘述中，作者營造出了足夠的緊張氣氛，但卻少有觸及靈魂深處的碰撞。最終，正義戰勝了邪惡。
在腐敗高官的群像中，對時下官場中的“兩面人”現象，周梅森大膽觸及，設定了高育良的人物形象。這應當是一個類似《滄浪之水》裡池大為的角色，其從一個高階知識分子腐化蛻變為落馬高官的心路歷程，或許更能說明和揭示社會現實問題，但作者卻沒有進行過多深入的刻畫。換句話說，對這個人物的複雜性，小說表現得不足。
相反，李達康這個人物形象在作者有意無意的敘述下，成為作品中最具人性張力與權力慾望的血肉人物。這是一位有著強烈施政報負與擔當作為的強勢官員，一心為了地方經濟發展，為了推進工作幾乎不近人情。同時身為市委書記，一把手的霸道與權力的任性，在他的身上得到了完美體現。這種官員在現實中鳳毛麟角，也是頗多爭議。對地方百姓而言，有這樣的一個開拓型官員實為地方之福，至少他敢幹事、能幹事，也能幹成事。對他身邊人而言，這樣的官員了無生趣，極度自私，十分愛惜自己的羽毛，倒是極度清廉，但卻失去了人性最可愛之處。
周梅森起初將腐敗的嫌疑故意引向李達康，然後卻宕開一筆，重點寫李達康的開拓、改革與工作敬業，甚至身為老省委書記的祕書，李達康還是在老領導兒子破壞環保的開發專案上，拒絕簽字批准。這樣的官員只有工作作風問題，卻沒有腐敗行為，即使他的妻子有汙點，李達康也急於撇清關係。作者對李達康的命運和性格設定，從積極層面上講，或許想寄託一下對改革派官員的良好願景：希望他們遠離腐敗，積極作為，造福百姓。從消極層面上講，或許是李達康這個人物讓作者的心理十分矛盾，在搖擺中完成了對這個人物複雜性的設定。
因此，在讀者眼裡，市委書記李達康既要金山銀山，也要綠水青山;既是積極進取大膽改革，但也是蠻橫專治的一言堂班長;他既是了無生活情趣的丈夫，也是愛惜羽毛大義滅親的官員。他的眼裡只有政績和GDP，這種單純與孤獨意外地成為大眾新寵，寄託的也是對幹事者的期待，與對碌碌無為官員們的鄙視。與李達康相對的就是孫連城等懶政派官員，這兩類官員群像的走紅，其實都是現實在文學作品裡的投射。
結語
人們喜歡《人民的名義》，與其說是喜歡這部文學作品，不如說是喜歡其展現的高度現實感。周梅森沒有把官場寫得過於黑暗，儘管他也寫出了官員貪汙受賄、養情人等眾多周知的祕密，但更多的還是立足於反腐和良好政治生態的建立。
真實的官場其實就是一個叢林社會，既有像李達康、沙瑞金一樣的政績聖人，也有祁同偉、丁義珍這樣的鬼魅屑小，更有高育良一樣道貌岸然的嶽不群之流。正是這種複雜性的官場，才會引起更多人的好奇心，進而成就了周梅森和他的《人民的名義》。
但是，閱盡官場智鬥之後，這部小說依然算不上是官場文學的顛峰之作，它留給人們的最大印象依然還是尺度，尺度，尺度……***文/無風***