二胡的發聲音色與哪些因素有關
有時二胡發出來的聲音在不同的地方不同的天氣拉出來的聲音會不一樣，那是為什麼呢?下面是小編為你整理的影響二胡發聲音色的幾個因素，希望對你有用!
影響二胡音色的因素
1、天氣氣候的影響
天氣和氣候的變化對二胡的音色有直接的影響。天氣的變化，主要是指陰、晴和風、雨、溫度、溼度等氣象要素的變化。這些變化都會對二胡的音色產生影響。例如，在晴天，高溫和乾燥時，二胡的聲音就會發脆、發燥;在陰雨天，溼 度較大時，二胡聲音就會發悶、低沉。氣候變化是指季節性、地域性的變化。例如，春、秋乾燥，夏天雨多溼潤。北方乾燥，南方溼潤，等等。南方生產的竹笛和簫，到了北方就會開裂。二胡也同樣，季節性、地域性的氣候條件也會影響二胡音色的變化。這是由兩種原因造成的。其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纖維組織具有韌性和彈性，在冷熱、乾溼環境下，會產生熱脹冷縮現象，使蟒皮的鬆緊程度發生變化 ;其二是琴筒的木料雖然已經過乾燥處理，但木料中的水分如果沒有徹底乾透，當天氣變化時，也會有微小的伸縮現象，使琴皮的鬆緊和琴筒的共鳴受到影響。
2、琴皮加工的影響
蟒皮的選材、加工處理與製作，是二胡的關鍵工序。蟒皮是二胡發聲的音源，正是由於蟒皮的特色，才形成了二胡音色所獨有的韻味兒。因此，蟒皮的優劣、加工的薄厚、蒙皮的鬆緊，以及與琴筒木料的匹配，都是影響二胡音色的重要因素。嚴格地說，由於蟒皮的選材和加工過程都是手工製作，每一把二胡的音色都不會完全一樣，差異總是存在的。例如，即使在同一條蟒上取皮，脊部、側面以及上下的不同部位的蟒皮，其音色都會有差異。這種差異形成了每把二胡音色的唯一性的特徵。
3、琴筒共鳴的影響
琴皮受到振動而發音，但音量很小，必須經過琴筒的共鳴才能發出巨集亮的聲音。琴筒起到共鳴腔的作用，其共鳴的過程也就是二胡音色形成的過程。除了琴皮的材質外，琴筒的木質對二胡音色也有很大影響。木質的密度、乾燥度、響應頻率、共振頻率等因素，以及琴筒的結構、造型的差異，都會影響二胡的音色。例如，紅木聲音圓潤、細膩;紫檀堅硬、明亮;烏木結實、硬朗。
筆者對手頭的兩把二胡進行對比，一把是紅木六角琴，蛇皮很薄，聲音纖細明亮，穿透力較差;另一把是紫檀八角琴，蟒皮較厚，聲音渾厚粗曠，穿透力強。用示波器看其波形，在同一個音高點上，前者的波形諧波較多且密集;後者的諧波相對較少，波形邊沿圓滑清楚。可見琴筒和琴皮的差異對音色的影響是很大的。
另外，在共鳴腔內填充一層泡沫，即改變了琴筒的響應頻率，能使聲音變得渾厚。在琴筒的後部發音口處，遮擋住不同的面積，會使聲音變得沉悶。
4、琴碼材質的影響
一個小小的琴碼，也會對二胡音色產生很大影響。琴碼是弦的振動波傳導到琴皮的的介質，不同木質的密度及諧振頻率，對二胡音色的形成有很大關係。木質鬆軟、密度較低的琴碼，聲音柔和低沉;木質堅硬、密度高的琴碼，則聲音高亢明亮。例如，竹碼清脆，鬆癤碼柔和，烏木碼聲音結實硬朗。用硬塑料製作的琴碼，聲音發悶。
另外，琴碼底部面積的大小，關係到與琴皮接觸面積的大小，對音色也有一定影響,這可能與琴皮的振動頻率及諧波的合成有關。試驗表明，大琴碼聲音渾厚，小琴碼聲音要尖細些。
要想得到自己喜歡的音色，應該根據自己二胡的特點，多準備一些不同材質的琴碼，通過對比試驗，選擇一個滿意的琴碼，使自己二胡的聲音更加悅耳動聽。
5、濾音墊片的影響
為了消除狼音噪聲，幾乎所有的二胡，都在琴碼下部 安裝了濾音墊，有的人用海綿、泡沫，有的人用呢布料。濾音墊的材質、薄厚、大小，以及安裝的部位等，都會影響二胡的音色。海綿泡沫會使二胡的音色低沉、渾厚、發悶;柔軟布料會使聲音柔和細膩;呢料能使音色明亮高亢。可以根據各人的喜好來選擇。濾音墊安裝在靠近琴碼處，音色會變得厚實;安裝在琴筒下部，音色會亮些;安裝在琴碼與琴筒的中間部位，音色介於前二者之間。可根據各人的需要來調整。至於濾音墊的薄厚和大小，疊幾層合適，就要根據試驗來決定了。
6、演奏手法的影響
運弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。運弓手法的好壞，對音色的影響也非常大。為什麼有的人奏出的聲音生硬、黴澀、不好聽，而高手奏出的樂音卻圓潤、飽滿、流暢、優美好聽，其關鍵就在於運弓。正確的運弓，要求右手充分地放鬆，保持弓子的平、直、穩，並且注意貼弦度，這樣奏出的音色才能優美動聽。如果運弓手法不對，持弓不穩，運弓發力緊張，又貼不住弦，聲音就不是味兒。
除了運弓，左手的按弦，對音色也有影響。手指按弦的部位、力度、虛實等因素，都會使音色發生變化。例如，用指尖輕觸，和用指肚重按，音色會截然不同;輕輕按弦和用力壓弦，效果也絕不一樣;虛按泛音點，才能發出泛音的清晰明亮的音色。
另外，同一個音，在外弦上和內弦上的音色是不同的 。有的樂曲，如《良霄》中，有多處“5”音用內外弦音色的對比變化 ，來表達歡快活潑的氣氛。
關於二胡音色的調整和應用
1、因人制宜，培育二胡的音色
一把新購的二胡，本身就具有自己音色的特徵。每一個演奏者都有個人的手法特點，好的演奏手法能夠充分發揮二胡的特有音色。在新琴的摩合階段，琴皮振動的幅度和頻率，就開始接受演奏者運弓手法的影響，有一個逐漸適應的過程。這個過程也是二胡的原有音色與演奏者的手法個性互相融和、互動的過程。直到用你的手法把琴皮完全震開，你的二胡音色形成了，這個過程也就結束了。對二胡音色的培養，如同培養一個孩子。應該耐心細緻地將你的長弓、短弓、慢弓、快弓、強弓、弱弓等手法技巧，輸送給琴皮，讓它感受你的不同力度特徵。當它完全接受了、響應了、融合了之後，就能使人琴合一，具有你自己特點的二胡音質、音色和韻味兒就出來了。如果別人來拉你的琴，肯定出不來你的韻味，這就叫因人而異。
2、因地制宜，調整二胡的音色
二胡的音色，在製作完工後就基本定型了。由於受南北地域、天氣氣候環境的影響，二胡的音色會有一定變化。我們可以利用二胡音色的可變性，對二胡的音色進行調整。例如，南方琴在北方環境下，琴皮易乾燥發緊，聲音發脆，可以用調換琴碼、更換濾音墊等辦法加以調整。也可以在房間內增加溼度，改善二胡的儲存環境，使琴皮溼潤。如果在長時間的陰雨天，空氣溼度較大，二胡的聲音低沉發悶，可以調換體積小、發音輕脆的琴碼，或者選擇不同材質的濾音墊來改善音色。
3、因曲制宜，駕馭二胡的音色
二胡的無指板、軟性琴皮的結構特點，使二胡音色具有可變性。也為演奏技巧的創新、增加二胡的韻味創造了條件，使二胡的表現力更加豐富了。二胡的滑音、抹音、撥絃別具一格;模擬鳥叫聲、馬嘶聲、人笑聲逼真生動;滾動揉弦優美如歌;壓揉、摳弦如泣如訴;同指滑揉，地方風味濃郁;到悲涼處，讓人落淚;展歡快時，令人開顏。如此美妙多變的音色，都是通過嫻熟的演奏技巧來實現的。只有掌握了駕馭音色的本領，才能根據樂曲的特定需要，演奏出各種變化的音色效果。
二胡多變的音色，是傳統民族樂器的一個特點和亮點。正是由於這一獨有的特色，使二胡更具有豐富的表現力和感染力，更具有民族味、中國味。從中可以體現出民族音樂文化的魅力。讓我們在繼承傳統民族音樂的基礎上，不斷創新，使二胡的音色更加豐富。