二胡靠什麼發聲

         我們怎樣才能在二胡上演奏出這種符合科學振動原理、優美動聽的聲音呢?這就需要我們採用一種能使琴絃充分自如振動的科學演奏方法?接下來跟隨小編的腳步看看二胡的發音與振動的奧祕

         

         二胡的發音是通過弓毛和琴絃的摩擦，引起琴絃的振動，再通過琴筒的共鳴而實現的。聲音的質量主要是由琴絃的振動而決定的。琴絃有規則的、充分自如的振動所發出的聲音是好的;琴絃無規則、不充分、受阻礙的振動所發出的聲音是不好的。要使二胡的琴絃有規則、充分自如地振動，發出優美純淨的聲音，這與演奏者的演奏姿勢、持琴、按弦、持弓、運弓等都有直接的關係，其中運弓是起決定作用的。不管採用何種演奏方法，其中有一條很重要的原則就是所採用的演奏方法越簡單、越自然、越不費力就越好。在二胡演奏中，任何緊張的、不自然的、費力的演奏方法，都是有礙於獲得優美純淨的聲音。在二胡演奏中心理上、生理上的自然、放鬆是在二胡上獲得鬆弛、純淨、優美動聽聲音的關鍵。二胡演奏動作中任何生理上的緊張都是自找麻煩，是吃力不討好，這種生理上的緊張都將造成二胡發音質量的降低。

　　每一位二胡演奏家都知道，在二胡演奏中生理和心理放鬆的重要性，因為自然、放鬆的演奏是獲得優美動聽的聲音的關鍵，也就是說自然、放鬆的演奏是使琴絃有規則、充分、自如振動的關鍵。怎樣才能在演奏中做到自然、放鬆並演奏出優美動聽的聲音，這是每一位二胡演奏者得花畢生的精力去研究、實踐的課題。一些二胡演奏者追求了一輩子也不能找到一條正確的演奏途徑，主要的原因有兩個，一是沒有掌握一種好的、科學的演奏方法;二是內心沒有建立起一種理想的、優美的二胡演奏音色的概念，即沒有建立起良好的內心聽覺。當然還有其它一些原因。所以科學的二胡演奏方法和良好的內心聽覺是在二胡演奏出優美動聽的聲音的最關鍵因素。

　　優秀的演奏總是與好的發音分不開的。能不費力地在二胡上演奏出純淨、恬美的聲音，是每一位二胡演奏者所追求的主要目標。二胡發音的要求主要是獲得優美的聲音而不是追求音量大的聲音。當然，由於音樂表現的需要，有時我們也需要在二胡上演奏出一些大力度、大音量的聲音，但這種大力度、大音量的聲音必須建立在發音純正、音色優美的基礎上。我們演奏二胡是比誰聲音拉得美，而不是比誰聲音拉得響，響而不美的聲音不是我們所要追求的。如演奏樂器是比誰演奏的聲音大，那麼我們就不應該去彈古琴、拉二胡，我們儘可以去吹鎖吶、敲鑼鼓等。所以在二胡上毫不費力地演奏出一種輕鬆自如的聲音是我們二胡演奏者所追求的主要目標。

　　音色即音品，是樂音的基本要素。人們不僅能製造出各種良好音色的樂器，而且還能通過科學的演奏方法，在樂器上演奏出持續的、有穿透力的、有彈性的聲音。由此，從樂器的角度出發，音色可以分為兩種。一種是樂器音色，一種是樂器的演奏音色。樂器音色是樂器所固有的音色。如不同的樂器具有不同的音色，這是樂器所固有的性質所決定的。二胡有二胡的音色，笛子有笛子的音色，鋼琴有鋼琴的音色。人們能很容易地區別出不同樂器的音色。就是同一種樂器由於製作材料、製作工藝和製作的方法不一樣也存在著音色的區別，檀木、老紅木製作的二胡當然要比其他木料製作的二胡音色要好。二胡本身所固有的樂器音色不是我們二胡演奏家所要研究的課題，而是樂器廠的二胡製作師們所要研究的課題，當然每一位二胡演奏者都想得到一把甚至多把音質上乘的二胡。二胡演奏音色是我們二胡演奏家所要研究的課題。由於演奏方法的不同，即演奏姿勢、持琴、按弦、持弓、運弓技術的不同，在演奏二胡時發出的聲音就會有不同的音色，這種音色就是我們所說的二胡的演奏音色。

　　分清二胡發聲的樂音和噪音

　　在二胡上採用不正確的演奏方法而發出的聲音只能是一種由少量樂音和大量噪音堆積起來的沒有穿透力、沒有彈性、發木、死的聲音，這種聲音從嚴格意義上來說，是不符合音樂藝術和音樂美學要求的。因為這種聲音不美，使人在聽覺上感覺不舒服。從現象上來說，這種聲音聽起來是不悅耳的;從物理學聲學的角度來說，這種聲音是由於琴絃振動不充分和使琴絃振動產生聲音的能量不集中、發散而引起的。當一個振動體受外力作用振動而發出聲音時產生聲波，其中有基波和許許多多高次諧波。當使振動體振動產生聲音的能量分散在各個頻率的聲波上時，這時振動體所發出的聲音是發散的、沒有穿透力的、沒有彈性的、發木的、死的，也就是說是不悅耳的。當使振動體振動產生聲音的能量集中在基波和少量的高次諧波上時，這時振動體所發出的聲音是集中、具有穿透力、有彈性、有活力的，這種聲音是優美動聽的，是我們每一位二胡演奏者所要追求的。不少聲學專家曾對一大批優秀的歌唱家和器樂演奏家所演唱和演奏的聲音用科學儀器進行了測試分析，發現產生那優美動聽的聲音的能量都集中在基波和少量的高次諧波上。