如何唱出教堂合唱的味道

　　作為西方合唱的鼻祖，教堂合唱不僅流傳至今，而且保留有非常強的專業性。近年來，國內越來越多合唱團嘗試在教堂舉行合唱音樂會。1月1日、5日，剛剛帶領上海彩虹室內合唱團分別在上海諸聖堂、聖伯多祿堂舉辦宗教作品音樂會的指揮金承志，對於如何唱好此類作品提出了自己的見解：教堂合唱，最要緊的是唱出作品的“經典味道”。那麼究竟應當如何唱出教堂合唱的經典味道呢？小編為您介紹一下。

　　作品與建築結合造就的特別之處

　　宗教作品一直是教堂合唱的主要內容，演唱形式上以無伴奏人聲合唱為主。古時候沒有話筒，為了讓聲音傳得更遠，作為宗教音樂主要演出場所的教堂設計建造得比較空曠，尤其是文藝復興時期，教堂都有著高穹頂，聲音會經過長長的反射弧才到達聽眾的耳朵中，形成一種很好的混響效果。這種混響效果對於無伴奏人聲合唱也起到很好的美化效果。金承志解釋說，文藝復興之後，人聲合唱有了兩個發展方向，一個是交響合唱，比如國內聽眾熟悉的貝多芬《第九交響曲》、《黃河大河唱》、《布蘭詩歌》等;一個是延續文藝復興時期無伴奏人聲合唱的道路，比如教堂合唱，始終保持自己的特點。宗教作品以經文為主，為配合作品的典故，教堂的建築環境和人文環境帶來的視覺“通感”有助於聽眾更好地理解此類作品。

　　《高保真音響》雜誌編輯王佳琳有著多次參與教堂合唱的經驗，在她看來，教堂合唱的音色特點主要體現在純淨度、和諧度方面。無論是單聲部合唱還是復調音樂，都延續著早期節奏、氣息舒緩的特點。現代的教堂合唱還加入了流行、抒情的元素，演唱上“以情帶聲”，歌詞呈現出輕盈鬆弛的特點，有著比古典樂派更輕鬆的特點。

　　傳承經典從細節開始

　　合唱中的宗教作品很多是傳世的經典之作，要傳承好這些作品，唱出“經典味道”，在演唱的細節上有很多要求。金承志首先強調的是最常見卻也最容易忽視的咬字問題。他舉例說，比如宗教作品以拉丁文居多，拉丁文的歌詞在演唱過程中，重音停在母音上，以子音集體收尾。這個看似簡單的過程，一旦需要合唱團四五十人統一，就變得不簡單。不同語言，母音子音的發音位置也有不同，因此合唱團演唱要根據作曲家所在國家的語言特點、語言的位置重新調整每個母音、子音的位置。有的子音要發重，有的子音要發輕，有的要發在點後，有的要發在四分之一拍等等。這要求指揮在排練中灌輸給合唱團員相應的理念，同時要求合唱團員譜面標記十分詳盡，詳盡到在第幾拍起，第幾拍收，所佔時值是多少等。

　　其次是“氣口”的統一度。金承志說，宗教作品是由經文寫成的，不變的經文之下有著多變的歌曲，每個作曲家對相同的經文有著不同旋律的曲子。對於合唱團員而言，每次呼吸的“氣口”及長短，不僅要根據經文的長短，還要根據該版本作曲家所作曲子的長短來決定。通常要求合唱隊員一口氣唱完一個經文句子，用非常穩定的呼吸支援或迴圈呼吸，這時候就需要各個聲部長做好每個“氣口”的指示，把時間點全部算出來，聲部裡每個成員都按照這個時間點換氣。第三是音準要求非常高。因為無伴奏人聲，稍微有一些不準很容易被聽眾聽到，這要求在音準訓練上花費更多功夫。金指揮說，由於文藝復興時期的作品都沒有標註，只有經文和譜子，作為指揮必須閱讀大量文獻，瞭解語境，才知道哪個地方要做漸強，哪個地方要做減弱，只有做好各個細節，才可以創造出回聲般的效果。