拍攝玻璃器皿的方法

  玻璃是透明的,而且本身也反射明亮的閃光。拍攝靜物時要顯示玻璃器皿的特性。怎麼才能拍好玻璃器皿呢?下面小編為大家介紹,希望對大家有幫助。

  

  第一,背景很重要。

  二就是光了,要注重邊緣光,而不是某個亮點上的光,要有影調,明暗有層次,這樣才能有質感

  每個物體都有它自己獨特的質感和表面細節,的確,它往往就是該物體所具備的最顯著的特點.照片上成功地表現出這種質感可以大大地增強照片的效果,特別是要求拍出迷人的和引人注目的效果。

  表現出質感並不十分困難,它只要求多少善於觀察。關鍵是要懂得對不同的被攝體用什麼光線效果最好。你一旦瞭解你需要的光線效果,那麼你要拍一張優秀照片就可以有一半把握了。

  為了表現質感,最明顯和常用的是側光,光線以較低角度照射物體表面。這會在木器、石器和紡織物上產生極好的效果。但是它要求點光源,室外攝影就用太陽光,室內則需要用閃光燈。如果你離得很近觀察,你會看到從每個細小的凸凹不平的表面上形成的長長的,反差較大的陰影,效果強烈。

  陽光明媚的天氣是進行拍攝實踐的理想機會,你可以練習從各種不同的角度觀察被攝體,改變你的拍攝位置,以便取得最佳效果。為了拍一張有特色的照片,也許有必要等上幾小時,直到太陽處於恰當的位置,或者第二天再來,這樣做十之八九是值得的。

  然而,側光並不總是行之有效的。當側光恰到好處時,它的效果會很好,但是有時陰影多了,也顯得亂。當效果太強的時候,就會出現這種現象。選擇一個室外景物,你自己觀察其在太陽移動時所產生的效果。首先,當光線角度造成越來越大的陰影時,出現的質感越來越明顯。但是當陰影部分開始變長,以致佔據了大部分畫面時,問題就出來了,這種效果就受到破壞了。運用側光的部分技巧,就是要能判斷什麼時候的光線角度最合適。

  如果被攝體表面有凹陷很深的部分,或者形狀複雜,那麼會出現另一個困難。側光既能夠很好地表現出物體表面的質感,但是它也會從物體結構的其餘部分投射出巨大的,漆黑的陰影。有一天當我拍攝一艘舊船尾部的殘骸時,我碰到過這種例子。我很好地表現了生鏽的輪軸的質感,但是當我印製照片時,我發現輪軸周圍其餘部分投射的雜亂陰影卻很突出。

  然而,儘管側光有其缺點,但它仍然是攝影家所掌握的一種得心應手的有用的武器。不一定要用太陽光,把閃光燈不裝在相機上就可以提供一種室內攝影用的側光。

  更好的是,如果你有一臺幻燈機,你可以用它作為一種光源,使用這種光源可以調整光線角度和照相機的位置,直到你感到完全滿意為止。幻燈機的光線強烈又清晰,是很理想的光源。這種光線也很明亮,曝光無需超過幾秒。

  使用側光拍攝,景深是個值得考慮的重要問題。如果被攝體與相機平行,可以使用大光圈,以便在不損失主要被攝體的清晰度的情況下使雜亂的背景模糊。這會取得使被攝體看起來有更清晰的效果,使主體更加引人注目。如果你的單鏡頭反光相機具有景深預測按鈕,那麼你可以使用它來判斷拍攝該使物體的最佳光圈。

  除了側光之外,還有表現質感的其他辦法。例如,逆光可能是特別有效的,當這種光照射到物體表面到達相機時,你從來沒有想到的細枝末節和不可名狀的東西都會呈現出來。

  在某些情況下,逆光能象側光一樣取得很好的效果,只是要使相機對著光,而不是讓光線從側面照射。逆光真正美妙的地方是拍攝溼潤的或稍稍有點發光的表面——光反射出成千上萬個小亮點,非常搶眼。

  由於有很多亮光,曝光必須小心。明亮的強光部分進入側光表,結果會造成曝光不足,產生半剪影效果。如果你正想取得那種效果,當然是再好不過的了,但是應當記住,如果你希望取得比較正常的效果,那麼你要增加一檔或二檔曝光。許多自動相機上的逆光控制按鈕在這種情況下是很有用的。

  你必須注意的另一個問題是鏡頭的光暈,你拍攝溼潤表面的強光部分通常不會出問題,但是太陽可能在畫面之中,或是接近畫面邊緣,這就容易產生鏡頭光暈。你可以使用鏡頭遮光罩以作防備,但遮光罩要有適當的長度,既要取得好效果,又要不遮著鏡頭。

  如果這樣不產生光暈的話,然後你可以試著收小光圈。鏡頭開到最大光圈時通常容易出現光暈,而且成像質量不好,但是收小光圈可以得到明顯改善。甚至常見的“熱點”以及霧用也可以消除。景深預測鈕在這裡就很有用了。

  關於景深問題,拍攝逆光的被攝體,相機與被攝體之間的角度很小,拍攝離得很近的被攝體更是這樣,為了保持全片清晰,需要使用小光圈。

  到此為止,我們已經研究瞭如何表現粗糙物體表面的質感。但是你如何拍攝平整和帶光澤的物體呢?不管它們“有無質感”,毫不否認,光滑是許多物體的特點。例如,玻璃器皿有它最迷人的方面。那麼你如何在膠片上記錄它這一特點呢?

  很顯然,無論是側光還是逆光都不適用,因為玻璃沒有表面細節要加以表現。所需要的倒是強調缺乏質感的某種方法。要想知道如何拍攝,不妨觀察幾幅有關汽車的廣告照片。

  答案就在於光亮的表面容易有反光。廣告攝影師多使用大片的照明,因為他們經常拍攝光亮平滑的物體。例如,玻璃杯全反射出用來強調它的光滑面的這種光線。

  你可以自己試一試。我們之中沒有多少人有攝影室那種複雜的照明,但是簡單的窗戶光就可以試驗。玻璃瓶子即使在最好的條件下也是難拍的東西。但是你可以試著把它放在離窗戶幾英尺遠的地方,觀察反光如何真實地表現出玻璃瓶的形狀和質感。

  為了拍攝平整光澤的表面,你需要的是—種大而均勻的光源。這種光源很容易安排。你一般可以用幾棵樹或大樓之間的空白天空作均勻光源。在室內,正如我們所見到的那樣,你可以使用窗戶光或者閃光燈發出的經反射表面反回的光***不是閃光燈直接射向被攝體的那種光***。

  如果你有幻燈銀幕,那你又可以把它派上用場,當你需要的時候可以把它支起來。不要忘記小銀幕都“專門設計成高反光的,因此你用它進行反射閃光時,光線損失最小。你必須通過改變相機的位置試驗最好的反光效果,直到你看見射到被攝體的光線方向正確為止。對於室內照片來說,你可以設法用幻燈機的光代替閃光,這樣,光線一直照射著物體,你能夠準確地觀察到所發生的情況。

  你運用這種技巧不僅限於拍攝固體物,水也是許多照片的主題。有時水面完全靜止,有時變化無常和泛起漣漪。但是,你會發現,比如說當你拍攝河面的時候,如果你選擇周圍有高的堤岸或樹包圍的地點,仍然可見的小塊天空將映現在水面,你就能拍出美麗的水面。

  你對不同型別的光影響不同物體的效果研究得越深,你就越容易懂得如何取得這些極為特殊的效果。實際上,你幾乎可以說,質感就是你可以感覺到的某種東西。

  拍攝玻璃器皿的注意事項

  1. 由於玻璃器皿具有透明或半透明的性質,以及表面光滑容易反光的特點,因此用光時,一般不採用直接照明,而是採用間接照明的方法.可將燈光照射到一些明亮的反光面上,然後再由反光面反向到被攝物體上.也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面,燈光照射背景,以背景柔和的反射光作為照亮玻璃器皿的唯一光源.在這種光線條件下,玻璃沒有反光,玻璃器皿的深暗的輪廓線條和它的透明質感可以表現出來.

  2. 可任意選用明亮或深色背景.比如用平滑無光澤的黑紙或硬紙板作為深色背景.或者用白色或淺色的無光澤紙作為明亮的背景.

  3. 拍攝時,不要使相機的影子反映在玻璃器皿上.可以用一塊50釐米見方的黑紙,中間開出像鏡頭大小的一個洞孔,放在相機前,就可以消除影子.

  4. 拍彩色片時,可用大張顏色紙作背景.紙的上端釘在牆上,紙的下端要在臺子前垂下一尺左右,玻璃器皿放在紙上.光源可放在背景的後面,打出逆光效果.

  5. 拍攝櫥窗裡的玻璃器皿時,應從室內向窗外拍,利用從室外射入的逆光表現出玻璃器皿透明的質感.