布光在攝影構圖中的作用是什麼

　　布光和構圖孰先孰後，這並不要緊，關鍵是把二者完美融合。好的作品，應該是光影和構圖脣齒相依的產物，以下是小編整理的，希望能夠幫到大家。

　　布光在攝影構圖中的作用：前側光

　　這一組畫面是同一環境下拍攝完成的，從最開始的演員特寫畫面緩慢拉出為雙人、三人的中景景別，再切換為反打的主體近景和全景，最後慢推鏡頭落到主體的背影。雖然這是一系列多機位的分鏡頭拍攝，但由於光線的佈置非常完美，使得鏡頭的剪輯流暢無縫，情節的連續性很好地烘托了現場氣氛，並充分表達了人物的性格，也自然敘述了故事所要表達的內容。

　　我們看到，整體的光線使用了前側光的處理，光線的照射角度非常準確地落到主體人物的面部，這樣，曝光以人物面部為主，周邊環境則放在主光之外的區域，很好地突出主體的同時，又壓暗了其他雜亂配體的亮度，使得畫面層次分明。

　　這樣的布光，為了強調主體的表現力，光線直射角度較小，可以通過人物走位到達光效區域，這是需要構圖來完成。這一組鏡頭的場景很寬闊，布光需要首先安排人物面部的主光源的亮度，以確定合適的光圈，再設定周邊環境光的配合，重要的是，很好地區分主體和配體的亮度級別，要在保持較高對比度的同時，防止反差過大造成弱化環境氣氛的作用。

　　布光在攝影構圖中的作用：低角度前側光

　　這一組鏡頭和上面所述的布光方法較為相似，只是光位稍低，人物面部表情細節可以充分展示，也利用了環境中的鏡子作為構圖的元素。可以看出，畫面的高光區域既是人物的面部，同時也是構圖的中心，由於光線始終以人物面部為主，周邊環境處於暗部，這樣的話，構圖中人物位置變化對其表達影響不大，即使不同的景別，也顯得一氣呵成。因為，高光區域在這一組畫面中始終是吸引觀眾視線的元素，這一單一的元素，足矣貫穿連線各個分鏡頭，這給構圖帶來了寬鬆的範圍，曝光采用恆定的光圈即可。 窄光和單燈

　　本片中，大量使用了窄光和單燈的光效，這樣的好處是，無論是單人畫面，還是多人鏡頭，都可以讓畫面中的主體顯得單純乾淨，由於這種光線的造型能力較強，可以額外突出人物性格，畫面的質感比其他光線更強烈一些。

　　攝影師也充分發揮了光線在構圖中的作用，比如，讓光線透過窗戶照射到主體上，用窗簾巧妙地作為柔光裝置，在合情合理中完成了布光。構圖時，高光區域的人物可作為逆光剪影效果，暗部人物可形成面部高光，突出了表情細節的刻畫，在適當的光線對比下，通過不同的構圖，表達優美的意境。

　　這一組畫面也很有意思，構圖的重點是躺在地上的孩子，通過開門的動作，讓光線合理地投射到主體身上，此時，光線變成了一種語言，讓畫面的立體透視關係表達得非常明確。這樣的構圖之前，需要反覆測試光線的亮度，並用實測後的光線確定光圈，之後，保持光線從昏暗變化為明亮的過程中，整體的曝光要以最後的主體為準，光線在這個構圖下，起到了決定性的作用

　　布光在攝影構圖中的作用：自然光

　　自然光，也是布光的一部分，片中很多內外景都採用了自然光加主體補光的方式實現光線的平衡，而有時候，則用遮擋的方式控制光線。某些靜態的畫面，攝影師使用了光線的晃動，增加了畫面的動感，在構圖四平八穩的時候，也可以讓鏡頭的表達不穩定性。

　　而當林肯的背影走向窗戶的時候，此時的光線設定一反常態，沒有給人物加光，僅僅使用了昏暗的窗戶光線，人物逐漸消失在昏暗中，模糊不清，這樣，給觀眾一種不祥的預感，接下來的情節就是林肯遇刺身亡，這個鏡頭已經為其後的故事結局做了鋪墊，由此看出，光線和構圖也是用來敘事的好辦法。體現出了一種主動攻擊的力量感。而車內的曝光相對較為晦澀昏暗，這也是襯托了在和車外力量的較量中的弱勢地位，與影片的情節完全吻合。而這兩個空間的曝光控制，都要在一個光圈下完成，那麼，可以以高光為主測光，暗部補光來平衡。明暗有別，卻又渾然一體。

　　較大場景的布光比較考驗攝影的功力，這一組大環境下，既要有整體的環境光氣氛，又要有主體的突出照明，導演安排了兩扇窗戶作為主光源，這樣，可以為全部會場提供基本曝光依據，而又安排主體在離光源較近的地方表演，此時，主體的光量就會跳出全場稍顯昏暗的環境，達到突出的目的，而情節中，需要主體少許的走位，從高光走到暗部，在光圈保持不變的情況下，人物的構圖也從正中的強勢演變為一側的弱勢，用光線與構圖的結合，刻畫了故事情節的衝突。

　　移動畫面的布光是相對複雜的，因為構圖要隨著主體的變化而不斷快速改變背景，這一組斯坦尼康拍攝的畫面，就是一個典型例子：攝影機正面跟蹤主體高速奔跑，這一過程，需要穿過走廊和門窗等環境，這些環境的光線變化較大，需要事先佈置好所有的高光和暗部的反差，讓全部鏡頭的動態範圍在攝影機所能涵蓋的寬容度之內，避免高光過飽，也要避免暗區死黑，讓中間灰度始終得到適當保持才行，這樣，才能保證畫面在連續的運動過程中，不會產生太大的跳躍性明暗反差。