陶藝的裝飾藝術介紹
為了提高陶藝的美觀度，在陶藝製作完成後，要經過一定的裝飾。那麼，關於陶藝的裝飾藝術，你瞭解多少呢?以下是有小編為大家整理的，希望能幫到你。
陶藝裝飾語言的基本要素
陶藝裝飾語言的魅力主要來源於陶藝自身，無論是釉色還是泥水混合後的形態，或是經過煅燒厚出現的色彩斑斕的陶品或是瓷品，都可以證明它天生就具有豐富的裝飾語言。幾千年間的陶瓷器的形制，形成了陶瓷藝術語言的獨特表現力。
1.多彩的釉色
釉色是陶藝裝飾語言表現的主要外在物質，是陶藝作品靈魂的一部分。陶藝的釉色是難以控制的，它必須在火的創造下，才可出現神祕的色彩。是其它任何藝術手段都無法替代和實現的。現代陶藝製作者為了達到更特殊的視覺效果，就直接把礦物化學物塗在坯體上。也有人將玻璃，銅片等能煅燒的物質當做髮色劑老使用。
2.特殊的肌理
“肌理”可歸納為一種形式法則的語言，是一種表達方式和手段製作過程中，創造者會在作品中加入一些能讓大家看到及觸控到的肌理。肌理大致可分為可控制肌理及不可控制肌理。
依據創造者的審美心理，有意識地在坯體表面留下凸起或凹陷或點或線鏤空等，我們稱其為“可控制肌理”。肌理處理的好壞會影響作品裝飾語言是否恰當的問題，肌理與形態結構要符合形式美的法則。
不可控制肌理是在煅燒中，坯體變化的兩個因素，一是坯體內部的因素，陶藝品製作過程中，各個物體的厚薄程度不同，在火的氧化作用下並非同時進行;二是坯體外部因素，即是燒窯時，窯內生溫度曲線的均勻程度，升溫後，窯內冷卻速度的均勻速度。這兩種情況下產生的肌理，是創造者無法預料控制的。
陶藝裝飾語言
陶藝的裝飾語言—變化的圖形，指的是火與釉色相結合所產生的圖形，該圖形具有偶然性和必然性的特點，變化的非定性因素很強。這種變化的圖片可以分為兩個主要型別：一是上釉時的方法不同，導致圖形變化的不同。其二是燒成方法的不同，導致圖形變化的不同。
1.多樣的施釉法形成變化的圖形
在施釉過程中，許多創作者根據坯體形態的不同，而採取不同的施釉的方法。如噴、吹、塗、摸、擦、浸、澆等手段的綜合利用來改變釉與坯的結構關係，即便是同一種釉水，也會因這種結構關係的改變而產生不同的視覺效果，從而打破種種規則性和非生動性的東西，使釉與坯體形成一種新的裝飾語言，以豐富形態表面的裝飾。這些多樣手法，無疑拓寬了陶藝固有的單調的裝飾語言的表現形式，從而形成自己獨特的藝術魅力。但我們必須指出，現代陶藝不論在表現形態還是釉色時，都不意味著情感的任意宣洩，而是統一在一定形式美感和自然美感的法則中
2.不同的燒成方法出現不同的圖形
釉和坯體的結合可以呈現出變化各異的圖形，而火的作用使這些圖形便得更加真實和多樣。採用多種多樣的燒成方式，改變升溫曲線的不同，便決定了作品的圖形樣式的不同，亦或更加豐富，亦或便得模糊。如一次燒成、多次燒成、鹽燒、薰燒、樂燒等都可以產生不同的圖形變化。更有甚者直接利用氧化搶在燒成的坯體上來做顏色或強還原弱氧化，或弱還原強氧化，或純氧化，使得顏色的表現力日益增強，使變化無窮的釉色出現了不同的圖形。這一歷練的過程也是實現個人精神的創造，這為作者的個性語言的形成提供了有力的保證。
陶藝裝飾語言的特點
陶藝裝飾語言即對陶藝品進行修飾與打扮。寓形寄意的追求在陶瓷裝飾中表現得尤為鮮明。遠在河姆渡時期的彩陶就已經開始。彩陶上的五葉稻穗紋，黑陶方缽上的豬紋，就不再是一種簡單模仿自然的稚拙的刻畫。而是設計者對客觀景物的藝術表現，透過這種畫幅，使人們看到了設計者對豐收的喜悅，和對未來的憧憬。它作為一種藝術方式，創造出與人的審美理想相統一的美的形態。陶藝裝飾的特點具有普遍的適應性和藝術的整合力。陶藝的裝飾語言既是一種藝術形式，又是一種藝術方式或藝術手段。作為藝術方式，它可以是一種紋樣、一個符號。作為藝術方式或藝術手段.它通過裝飾的作用和操作。將裝飾性物化。“裝飾性”是人裝飾意志和裝飾行為的內在屬性及其所導致的裝飾品格，它可以存在於任何種類的陶藝形態之中。形成一種風格化的裝飾樣式。陶藝裝飾藝術的形態和語言的構成多種多樣。歸結起來大致可分為抽象形態、具象形態和綜合形態。不同的裝飾語言形成風格各異的裝飾美。所謂陶藝的裝飾語言.即是作為一種對藝術觀念的表達，是從點、線、面、體、色、質等為媒介來反映藝術家審美意趣的表現手段。在陶藝創作時運用的點線面組合方式的不同，形成的裝飾語言特點也就不同。例如，點線面的聯合，透疊，覆蓋，接觸等，形式不同，表現的特點也就不同。陶藝創作在坯體基本形不變下，復形的變化多種多樣。對各個坯體的畫面構成運用了漸變，密集，對比等進行組織，並在各作品中相互轉化，使面可變為線，也可變為點。結合我們蒐集到的材料元素以點線面的形式貼上在坯體的表現，每個坯體的點線面都不同的感情指向，它本身是一種符號，代表和暗示某種情感意義和審美體驗的傳達，是對造型元素點、線、面和體的綜合創造，增強作品的裝飾韻味，觀賞性。