淺析漢代雕塑藝術的寫意特徵
摘
要：漢代雕塑的藝術成就，突出表現在石刻藝術與陶俑藝術上。相對以秦始皇兵馬俑為代表的秦代雕塑而言，漢代雕塑無論是在題材內容還是技巧表現上，都有進一步的提高與發展。秦俑的個體以形神兼備、高度寫實見長，漢代雕塑則更求神韻，追求意象，在藝術表現上，寓意深刻，主題鮮明，其象徵性、浪漫性更為濃厚，寫意性更加突出。具體表現在三個方面：其一是作品構思巧妙，寓意深刻；其二是造型概括，力求意象；其三是藝術創作手法上的浪漫誇張，激情飛揚，追求神韻。漢代雕塑藝術這種將現實性與浪漫性、藝術性與思想性、內容與形式完美結合的表現形式，正是中國民族美術寫意魅力的具體呈現。
關鍵詞：雕塑 寫意 神韻 浪漫
漢代雕塑藝術，同秦代雕塑一道，在繼承了先秦雕塑藝術優良傳統的基礎上，有了進一步的發展。相對秦代雕塑而言，漢代雕塑在題材內容、技法、表現手法上又有了更大的提高。秦代雕塑藝術成就集中反映在秦始皇兵馬俑上，這些秦俑造型嚴謹，手法寫實，形象栩栩如生。漢代雕塑藝術成就突出地表現在西漢石刻以及東漢明器雕塑中的陶俑藝術上。這些漢代雕塑無論是立意、造型還是藝術創作表現手法，可以說是在“形象”的基礎上，更加註重“情”與“意”的表達，追求“意象”。雕塑藝術作品中創作者將自己的思想與激情融於作品之中，使作品更具浪漫氣質與情懷。因而，漢代的雕塑藝術，更具寫意性，具體表現在三個方面：
一、構思巧妙，寓意深刻，主題鮮明
漢代紀念性、儀衛類雕塑以陵墓石雕作品多見，往往帶有很強的象徵性意義，西漢霍去病墓地的修建以及墓地的石雕作品最為典範。為了紀念這位大將軍，工匠師把墓地修建成祁連山的形狀，在山形墓地裡遍植草木，並雕刻了一些石豬、石虎等凶猛異常的野獸隱沒於墓地之中，以營造經常有野獸出沒的特殊地理環境。在墓地前草坪裡還放置了一組以戰馬為主題的大型石刻作品：《躍馬》、《臥馬》、《馬踏匈奴》。這三件作品象徵性地體現了霍去病將軍當年帶兵打仗的過程，並以此歌頌將軍所建立的奇功偉業。整個墓地沒有一尊霍去病的雕像，但是人們卻能夠通過墓地睹物思情，回憶起將軍當年帶兵作戰之艱難的情形，通過以戰馬為主題的石雕作品，讓人們聯想起將軍的軍隊之雄強。《馬踏匈奴》作品更是讓人們感受到了將軍的“匈奴未滅，何以為家也”之寬廣胸懷，體會到了將軍以民族安危為重、為國忘家的英雄氣概，領悟到將軍的高尚品格與勇往直前的大無畏精神。這些作品很好地突出了主題，使藝術性與思想性達到了完美統一。
二、造型概括，雕塑語言豐富，力求“意象”
漢代雕塑中吸取了中國民族繪畫特點，在雕刻的基礎上，充分運用中國畫以線造型的特點，以及採用中國寫意畫造型中不求外形肖似而在於內在精神、本質的體現，追求“不似之似”的創作形式，更好地體現了雕刻者的創作意念與審美情趣。而在秦俑造型中，則以圓雕形式，對藝術形象進行精細刻劃，特別是頭部，以求形神兼備，因而在造型上體現出高度寫實的特點。從中國民族藝術發展的高度來看，秦代雕塑相對漢代雕塑，其內涵與氣魄就要稍遜一籌了。以西漢霍去病墓地石刻為例，雕刻者根據石頭的天然形態，依形取勢，精心構思，整體入手，巧妙運用多種雕塑語音，並融合中國民族繪畫特點，力求外形輪廓的清晰，突出特徵，刀法洗練，概括、單純、奔放，雕塑作品中不作細節小處的精雕細琢，集中表現了動物的莊重雄強，強化了動物內在精神的體現。作品含蓄，耐人回味。例如《馬踏匈奴》，雕刻者以圓雕、浮雕、線刻手法結合使用，雕刻了一匹高大壯實的馬，將一個匈奴兵踩在腳下。作品中注重整體表現，取捨大膽，著重體了現馬的強壯，捨棄了鬃毛、馬尾等，集中體現出戰馬氣宇軒昂、莊重雄強的特徵。《躍馬》作品則利用一塊平整的大石塊，大膽概括，強化戰馬頭部與頸部，刀法奔放有力，外形輪廓極為清晰，線感強烈。雕塑語言與中國繪畫語言巧妙結合，無論外形還是肢體結構的表現，恰到好處地運用中國畫的線條的表現力，表現了一匹騰空而起的戰馬，充滿生氣與活力。為了加強力量感與整體感，雕刻者保留了馬頸之下的那部分石頭。這部分石頭看似多餘，實際上保留它更好地強化了戰馬跳躍的力量感與疾速感，讓人尋味。
三、藝術創作手法浪漫誇張，追求神韻
漢代的陶俑雕塑突出地表現了人物的內心活動，特別是東漢陶俑雕塑，擅於抓住動人的情節與典型的動態特徵來表現，尤其是擅於捕捉生動美好的瞬間動作。在對人物面部表情刻劃時，極力表現物件內心深處的喜悅神情，這些神情豐富多彩又極具個性和特徵。在所有的東漢陶俑中，笑得最為燦爛動人、極富藝術感染力的作品便是《說唱俑》了，這件作品可謂是漢代陶俑中最為引人注目的傑作。作品裡邊塑造了一位民間說書藝人的生動形象，他身體肥胖，光著臂膀，赤足，右手揚起鼓錘，左臂環抱一鼓，右腳高抬，邊擊鼓，邊說唱。似乎是說到最為精彩感人有趣之處，因此得意忘形，手舞足蹈，眉飛色舞，神采飛揚。造型中面部神態刻劃非常誇張，四肢與軀幹部分十分概括。作品極具戲劇性，使情節達到了高潮。作品中的形象詼諧有趣，令人產生如臨其境之感。
總之，漢代的雕塑以其豪邁奔放和激情浪漫的氣質，彰顯了剛健雄渾的藝術風格。作品中現實性與浪漫性、藝術性與思想性完美結合，形式與內容完美統一，正是中國民族美術寫意魅力的具體呈現。漢代雕塑以其獨特的藝術風貌，標秉著中國古代雕塑史，在中國古代美術的歷史長河中綻放著耀眼的光芒。
關鍵詞：雕塑 寫意 神韻 浪漫
漢代雕塑藝術，同秦代雕塑一道，在繼承了先秦雕塑藝術優良傳統的基礎上，有了進一步的發展。相對秦代雕塑而言，漢代雕塑在題材內容、技法、表現手法上又有了更大的提高。秦代雕塑藝術成就集中反映在秦始皇兵馬俑上，這些秦俑造型嚴謹，手法寫實，形象栩栩如生。漢代雕塑藝術成就突出地表現在西漢石刻以及東漢明器雕塑中的陶俑藝術上。這些漢代雕塑無論是立意、造型還是藝術創作表現手法，可以說是在“形象”的基礎上，更加註重“情”與“意”的表達，追求“意象”。雕塑藝術作品中創作者將自己的思想與激情融於作品之中，使作品更具浪漫氣質與情懷。因而，漢代的雕塑藝術，更具寫意性，具體表現在三個方面：
一、構思巧妙，寓意深刻，主題鮮明
漢代紀念性、儀衛類雕塑以陵墓石雕作品多見，往往帶有很強的象徵性意義，西漢霍去病墓地的修建以及墓地的石雕作品最為典範。為了紀念這位大將軍，工匠師把墓地修建成祁連山的形狀，在山形墓地裡遍植草木，並雕刻了一些石豬、石虎等凶猛異常的野獸隱沒於墓地之中，以營造經常有野獸出沒的特殊地理環境。在墓地前草坪裡還放置了一組以戰馬為主題的大型石刻作品：《躍馬》、《臥馬》、《馬踏匈奴》。這三件作品象徵性地體現了霍去病將軍當年帶兵打仗的過程，並以此歌頌將軍所建立的奇功偉業。整個墓地沒有一尊霍去病的雕像，但是人們卻能夠通過墓地睹物思情，回憶起將軍當年帶兵作戰之艱難的情形，通過以戰馬為主題的石雕作品，讓人們聯想起將軍的軍隊之雄強。《馬踏匈奴》作品更是讓人們感受到了將軍的“匈奴未滅，何以為家也”之寬廣胸懷，體會到了將軍以民族安危為重、為國忘家的英雄氣概，領悟到將軍的高尚品格與勇往直前的大無畏精神。這些作品很好地突出了主題，使藝術性與思想性達到了完美統一。
二、造型概括，雕塑語言豐富，力求“意象”
漢代雕塑中吸取了中國民族繪畫特點，在雕刻的基礎上，充分運用中國畫以線造型的特點，以及採用中國寫意畫造型中不求外形肖似而在於內在精神、本質的體現，追求“不似之似”的創作形式，更好地體現了雕刻者的創作意念與審美情趣。而在秦俑造型中，則以圓雕形式，對藝術形象進行精細刻劃，特別是頭部，以求形神兼備，因而在造型上體現出高度寫實的特點。從中國民族藝術發展的高度來看，秦代雕塑相對漢代雕塑，其內涵與氣魄就要稍遜一籌了。以西漢霍去病墓地石刻為例，雕刻者根據石頭的天然形態，依形取勢，精心構思，整體入手，巧妙運用多種雕塑語音，並融合中國民族繪畫特點，力求外形輪廓的清晰，突出特徵，刀法洗練，概括、單純、奔放，雕塑作品中不作細節小處的精雕細琢，集中表現了動物的莊重雄強，強化了動物內在精神的體現。作品含蓄，耐人回味。例如《馬踏匈奴》，雕刻者以圓雕、浮雕、線刻手法結合使用，雕刻了一匹高大壯實的馬，將一個匈奴兵踩在腳下。作品中注重整體表現，取捨大膽，著重體了現馬的強壯，捨棄了鬃毛、馬尾等，集中體現出戰馬氣宇軒昂、莊重雄強的特徵。《躍馬》作品則利用一塊平整的大石塊，大膽概括，強化戰馬頭部與頸部，刀法奔放有力，外形輪廓極為清晰，線感強烈。雕塑語言與中國繪畫語言巧妙結合，無論外形還是肢體結構的表現，恰到好處地運用中國畫的線條的表現力，表現了一匹騰空而起的戰馬，充滿生氣與活力。為了加強力量感與整體感，雕刻者保留了馬頸之下的那部分石頭。這部分石頭看似多餘，實際上保留它更好地強化了戰馬跳躍的力量感與疾速感，讓人尋味。
三、藝術創作手法浪漫誇張，追求神韻
漢代的陶俑雕塑突出地表現了人物的內心活動，特別是東漢陶俑雕塑，擅於抓住動人的情節與典型的動態特徵來表現，尤其是擅於捕捉生動美好的瞬間動作。在對人物面部表情刻劃時，極力表現物件內心深處的喜悅神情，這些神情豐富多彩又極具個性和特徵。在所有的東漢陶俑中，笑得最為燦爛動人、極富藝術感染力的作品便是《說唱俑》了，這件作品可謂是漢代陶俑中最為引人注目的傑作。作品裡邊塑造了一位民間說書藝人的生動形象，他身體肥胖，光著臂膀，赤足，右手揚起鼓錘，左臂環抱一鼓，右腳高抬，邊擊鼓，邊說唱。似乎是說到最為精彩感人有趣之處，因此得意忘形，手舞足蹈，眉飛色舞，神采飛揚。造型中面部神態刻劃非常誇張，四肢與軀幹部分十分概括。作品極具戲劇性，使情節達到了高潮。作品中的形象詼諧有趣，令人產生如臨其境之感。
總之，漢代的雕塑以其豪邁奔放和激情浪漫的氣質，彰顯了剛健雄渾的藝術風格。作品中現實性與浪漫性、藝術性與思想性完美結合，形式與內容完美統一，正是中國民族美術寫意魅力的具體呈現。漢代雕塑以其獨特的藝術風貌，標秉著中國古代雕塑史，在中國古代美術的歷史長河中綻放著耀眼的光芒。
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