戲曲人物畫花旦頭像

　　戲畫隨著戲曲的誕生應運而生，經歷了從宋、元、明、清到現代的漫長髮展，是中國傳統的繪畫形式。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於戲曲的知識吧!

　　戲曲的表演技巧

　　戲劇是一門以表演為中心的綜合藝術，舞臺上的各個藝術門類、各種功能都要通過演員的表演來融合、來體現。演員在舞臺上的表演要藉助於所扮演的人物及其所要講的故事來實現。所謂人物在劇本中僅僅只是一個文學形象，它的實現還得依賴表演來完成。戲劇的人物形象不同於其它門類的人物形象，如雕塑的人物是將物件的精神、氣質包括境遇等等凝聚於一瞬，是靜態的。又如小說中的人物它是平面的，他的行為在乎作者對人物細節的文字描敘，最關鍵的是他要依賴讀者在閱讀的過程中憑藉自身的感悟才能讓人物活起來。而戲劇的舞臺人物形象則不同，它依靠的是演員的表演將所要講述的故事演出來。因而它是最立體、最直觀的，最容易打動人的藝術之一。正因如此，舞臺對於演員就提出了許多極為苛刻的要求，所以有很多表演藝術家們他們最迷戀的始終是舞臺表演。

　　在舞臺上演戲，說白了就是在演人。要演好一個人的關鍵就在演好人的性格，演好他的思想情感。一個戲的劇本所提供的人物雖然是來自於生活，但他畢竟是經過了加工、提煉、強化了的人物，因此他高於生活，更加典型，也就更加具有普遍性。演員要在舞臺上成功地塑造這些具有典型性的人物形象，將他們演得活靈活現，絕非是一件容易的事情。比如說花鼓戲的精典劇目《劉海砍樵》，劇中的九個姐妹其性格就各有不同。如果從大姐依次而數到九妹，她們的人物個性區別也並不大，但大姐與九妹相比，二人的性格差異則十分的明顯。大姐性格直爽，嫉惡如仇，心中存不了話，心裡想什麼，口裡就講什麼，直來直去，果斷乾脆。而九妹則是活潑善良，情感細膩，雖對生活激情如火，卻是深埋在心底，待到表露時，卻象細細的春雨，雖無聲無息，又讓人能夠感到它那確確實實的存在。如果演員能在舞臺上將其準確地區分和仔細地表達，那麼他們所塑造的人物形象應該是成功的。

　　雖然從理論上講演員在舞臺上的創作行為應當是如此，可真正到了實際操作時，也並非是一蹴而就的事情。尤其作為從事舞臺表演的戲曲演員而言，可說是更加的不容易。戲曲演員不僅要有深厚的文化功力理解劇本文學，找尋到最佳的表演方式去體現。同時，因戲曲塑造人物有它自身獨特的方式方法和嚴謹的程式規則，這就給戲曲演員提出了更加苛刻的要求和更加嚴格的限制。當然，限制不一定是壞事。縱觀各種門類藝術的生存和成熟，正因有了各種各樣的限制，才形成了各種藝術的各種風格個性，有了個性，才有了存在的必要。

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