攝影構圖藝術的攝影作品素材

　　著重把握攝影構圖自身規律，通過典範作品形式和內容的分析，進一步提升對攝影構圖藝術語言的感性和理性認識。並藉以攝影藝術的大眾化，提高學生的興趣和自信心。下面是小編整理的和攝形構圖與美術的橫向比較及本體性。

　　攝形構圖與美術的橫向比較

　　在橫向與美術比較，縱向與攝影歷史發展比較的基礎上，探討攝影藝術的自律性及與兄弟藝術的聯絡性，能促使攝影眼光、品味和美學理論修養的提高。

　　美術的特性具有造型性、視覺性和空間性，在平面或三維空間塑造形體、創造可視性的藝術圖象。繪畫雕塑具有瞬間凝固或靜態的特性，與攝影關係最近。所不同的是媒介材料。美術思潮的寫實技法、流派在攝影發明後，趨向更為主觀的風格和流派的發展，甚至有意與攝影拉開語言距離。攝影以紀實性語言特性見長，深受美術的現實主義、寫實風格等影響。

　　從媒介材料上看，攝影是光與影的色彩交響的瞬間組合。攝影通過光化學、數碼等成像，極具感性特徵，是主體和客體的空間交融。

　　以當今電腦技術數碼影像佔主導和統治地位的高科技為後盾的映像藝術***電視、攝影、計算機***昌形成規模，科學技術所產生的視覺藝術形象，不僅意味著它從根本上制約著設計藝術的更迭和演化***手繪、噴繪等手法己逐步被攝影影象、計算機輔助設計等現代高新技術所代替***，反作用於美術、設計藝術，而且還對人的思維模式和情感體驗產生了不容忽視的影響。數字影象後期處理的方便，顛覆了傳統暗房複雜繁瑣的工藝。美術構成了新的設計藝術形成的技術基礎，數碼影像則是新的藝術形成產生的審美心理基礎。

　　在這一單元中，結合美術與攝影的共同點，重點講授構思構圖、色調構圖、風景人物靜物等專題:同時，將美術與攝影碰撞交融所產生的流派風格等，融合在純粹的技法傳授中，使學生具有更開闊的眼界。

　　攝影構圖藝術的本體性

　　攝影與美術既有聯絡也有區別。對攝影自身語言特性及其藝術規律的研究，屬於攝影美學的範圍。

　　隨著藝術思潮的發展和數字時代的來臨，典型性的瞬間藝術，已成為傳統藝術或一種流派風格的代名詞，藝術影象越來越多元化了。攝影象美術那樣，可以表達類似超現實主義、結構主義、解構主義等多種圖象，可以先設計構思，再擺放物體來攝影和後期進行特別加工。電腦數字軟體使這類攝影變得越來越可行，更具有視覺傳達效果上的陌生感。這類觀念性圖象的特徵，是具有可計劃性和可預見性;而且，攝影也可以象現代美術那樣，表達一種多義化的“有意味的形式”。僅靠“紀實性”、“典型性”已遠不能解釋攝影的本體性了。因此，藝術攝影是包含著具有藝術真實的紀實性或觀念性的圖象資訊，具有鮮明生動的藝術形象。

　　攝影具有自己所特有的靜態的二維圖象性。攝影作為靜態的圖象，與動態攝像、三維雕塑區別開來;二維空間的繪畫儘管也是一種決定性的瞬間來形成靜態的二維圖象，但它的完成並非是瞬間成像的。而且媒介材料根本不同。從攝影的媒介方式上看，前期有銀鹽化學媒介感光、電子感應技術數字成像兩種;後期是傳統暗房沖印技術、豐富多彩的電腦數字軟體加工。用“畫筆”—各種照相機進行前期拍攝和後期暗房***數碼暗房***加工，實現圖象的產生。

　　攝影具有獨一無二的自身語言。攝影的光圈與速度的組合，可以產生虛實快慢的各種變化。’鏡頭長短的選擇，可以表現不同透視效果的影象視角。在一個底片上，用多重曝光可以產生多重影象的特株效果。一幅平庸的素材，在後期處理中，可以昇華成鮮明生動的藝術性圖象。膠片的顆粒性如加以突出，能具有語言的純度、衝擊力和缺陷美感。攝影構圖剪裁的可塑性，往往能使素材“廢片”成為好片甚至是藝術品。對光影造型元素的巧妙組合，更是攝影的長處和奧祕。越是切近這些語言特徵的影象，越能體現攝影的自身魅力。

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