水墨寫意人物畫寫生

　　寫意人物畫從徐悲鴻、蔣兆和之後，進入了一個全新的時期。不管是在表現技法方面還是在畫面的意韻上，現代寫意人物畫都呈現出了獨特的風貌。以下是小編為大家整理推薦的關於，希望你能喜歡。

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　　當代中國寫意人物畫中的泛豔俗性現象研究

　　中國寫意人物畫有悠久的歷史,一直都是歷代文人抒發情感、陶冶情操的載體。明清以來,江蘇吳門地區書畫商品經濟發展迅速,形成了書畫交易,經濟文化的發展帶動了中國寫意人物畫的現代化演進。 中國當代寫意人物畫中的泛豔俗性現象是寫意人物畫的創作隨著大眾文化的發展而出現的一種新的創作思路。

　　寫意人物畫曾在西方造型文化、民間年畫和版畫等藝術中吸收技法,經過幾番爭論後取得到了較大的突破。改革開放後,大眾文化發展迅速,特別是90年代以來,廣告、美食、電影、卡通等商業活動佔據了大眾生活的主要部分,生活環境的變化導致了大眾審美趣味的改變,關於中國畫寫意人物的現代性探索也隨著大眾文化的發展而不斷嘗試新的創作思路。 中國寫意人物畫家置身於大眾文化快速發展的時代,從各種觀念、思潮中尋找切入當代的話題,寫實、抽象、實驗水墨都是當下的語言,其中也不乏有一些泛著豔俗氣息的作品。這些作品不是“豔俗藝術”,卻象一個叛逆的少年在面對傳統的水墨觀念和文化時候展示自己的想法和個性,泛豔俗性的中國畫寫意人物創作以一種對生活的平視的視角來關注當代人的生存狀態和心理體驗,這些作品挑戰了我們一貫以來對中國畫的審美期待。研究大眾的審美心理過程從“少見多怪”到“見怪不怪”,最終演化成賞心悅目的過程,剖析這種現象的背景和特徵對寫意人物畫創作思路的拓展有一定意義。

　　在大眾文化的語境中,泛豔俗性主要體現在創作語言和創作思路上,主要特徵表現為:第一,中國寫意人物畫的泛豔俗現象中的作品著力體現遊歷於日常生活之中的休閒美感。這主要表現在繪畫取材於世俗生活,畫家用豪放、豁達的文士情懷,把生活中的“豔情”、“慾望”直接展現在大眾面前,然而作品中對生活的敏感和真實的態度卻成就了大俗大雅、大道自然的藝術品質。第二,女性是寫意人物畫中出現較多的內容,在泛豔俗性現象的背景中女性的形象在畫面中卻多了一層意義。當代人被生存壓力環繞,而女性則代表了家庭式的溫馨,女性成為大眾慰藉心靈創傷的“島嶼”;另外,我國大眾文化發展歷程也是經濟飛速發展的過程,女性形象隨著經濟的發展而逐漸脫離家庭,進入社會和男人們共同承擔社會壓力,這是傳統女性形象的異化,畫家在創作中也會關注到這個現象。第三,卡通文化也是大眾文化中的重要部分。對於80後、90後乃至00後的年輕人,卡通已經是他們生活中的主要休閒娛樂,畫家用水墨語言建立了一種對新生代的批評方式,這也是中國寫意人物畫泛豔俗性現象的一個重要特徵。

　　中國寫意人物畫的泛豔俗性現象中對“豔俗”生活進行真實而無批判立場的描繪是一個主要創作思路,和其他新興事物一樣,這種新創作思路不免帶有不足之處,泛豔俗性寫意人物畫的部分作品也存在內容空泛、膚淺和片面追求感性體驗的不足,但是這些作品審視生活的獨到角度和對大眾文化的包容性有利於拓展中國寫意人物畫的創作思路。