銅板版畫刻板技法
銅版畫與其他版種一樣,在創作過程中具有一定的侷限性,通常在創作初期就體現出了風格特徵,所以其自身的表現力具有直接性,以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!
銅版畫製作非常繁雜，而且每道工序對畫面最終效果都有影響，緊密相連，絲毫疏忽不得，從備板、刷防磨劑、刻圖腐蝕時間掌握，特殊技法的運用，機器印製等等都需畫家親自操控，一道程式出現問題都會影響畫面效果。所以優秀的銅版畫被認為了是版畫中的“精品”。製作方法有飛塵法、軟蠟法、幹刻法、腐蝕法等，以腐蝕法較為普遍。
飛塵法
銅版面的一種製版方法。將防酸的材料如瀝青、松香等製成粉末，盛在小布袋裡，或放在小銅絲篩裡， 在版面上方輕敲， 使粉末均勻地落在版面上，並把版加熱，使粉末點子熔化粘著版面。然後將版放入硝酸溶液中。凡未粘上防酸粉點的地方均被腐蝕形成凹洞，除去防酸粉點後，上油墨印刷，即成一片黑底白點的灰色。腐蝕時間長，灰色就深，反之就淺，以防腐漆控制畫面各部分腐蝕時間，就可得到許多層次的灰色。再因版面上防酸粉點的粗細、疏密，可使畫面變化更為豐富多彩。另有用一種特製的飛塵箱，進行飛塵的，即在一密閉箱內建防酸粉末，搖動風扇後，使粉末飛揚，然後將版放入，粉末即均勻落在版面上，根據需要的厚薄取出。此法可使飛塵細而勻，但不能根據畫面需要來安排各部分點子的疏密和粗細
軟蠟法
銅版畫的一種製版方法。在防府蠟***或防腐劑***中加上油脂***一般宜使用較硬的動物蠟，如牛脂、羊脂等***，使軟而粘。塗布版面後，上覆一層紙紋較明顯的紙，再在紙
銅版畫
上用鉛筆或刻針作畫。凡畫過之處，蠟即被粘在紙上。 用力重， 蠟被粘去多，反之則少。畫完揭紙，放入酸中腐蝕，被蠟粘去多的版面，先被腐蝕，因而腐蝕較深;蠟被粘去少的版面，酸須透過一層薄蠟才能受到腐蝕，因而較淺;未畫之處，則不被腐蝕。去防腐蠟之後，即可上墨印刷。由於作畫用筆的輕重，畫面上產生了濃淡層次的變化。如用鉛筆作畫，則有鉛筆的效果。此外，在軟蠟上還可壓印麻布、絲綢、特殊紙紋等不同的花紋，增加版面藝術效果。
幹刻
銅版面的一種製版方法。用刻針直接在銅版或鋅版面上刻畫， 不經過腐蝕， 即可上油墨印刷。刻針需是很硬的鋼針，或筆端裝有硬寶石***或鑽石***的針筆。在版面上刻畫時，銅刺向線的二面或一面翻起，如犁田時翻起泥土。印刷時這些銅刺滯帶著油墨，使每根線都形成一種滲化的柔和感覺。因線是在銅版上用力刻畫出來， 往往剛直有力， 從而呈現不同於腐蝕的特殊藝術效果。
腐蝕法
銅版面的一種製版方法。是以防腐蠟或防腐劑***一般以黃蠟、松香、瀝青等抗酸材料製成***塗布版面，形成一層防腐膜，用刻針在版面上作畫，然後放在腐蝕液***常用硝酸溶液***中腐蝕。凡被刻針颳去防腐膜之處，即被腐蝕，形成凹線，腐蝕時間越長，凹線也越深。除去防腐膜後版即形成。印刷時先用油墨塗布版面，使所有凹線都填滿油墨，然後揩去凹線以外的油墨，使所有凹線都填滿油墨，然後揩去凹線以外的油墨，放在銅版機上壓印，紙受壓，凹線內油墨吸於紙上而形成凸起的線條，由於線有粗細、深淺、疏密，再加上線外揩去的油墨有多有少，就形成一幅多層次的、調子變化複雜的畫面。
美柔汀法
美柔汀是英文Mezzotint的音譯。法語是maniere Noire ，意為黑色的方法。這種方法不使用酸腐蝕和雕刀鐫刻，而是依靠一種特製的搖鑿，把版面做成密密的毛點，然後再通過刮刀和壓刀把這些毛點不同程度的刮平壓平，顯出不同的明暗層次而製作出影象來。幾個世紀以來一直被用來複制油畫和肖像，但到現代又被一些版畫家用來製作一些特殊效果的創作版畫。
銅版畫的起源和發展
在早期的西方國家，銅版當做印刷的目的是為了對油畫和素描等繪畫作品進行復制工作。最初的銅版畫是從金銀細工業形式發展演變而來的。因為銅的質地結構比鐵等其他金屬更加柔軟，再加之其色澤似金，因此篆刻加工出來的工藝品顯得尤為華麗貴氣。隨著不斷的更進，以及藝術家們努力的探索，使得銅版畫的技法日漸成熟，表現領域不斷擴充套件，逐漸發展成了自身價值極高的一種藝術形式，並且擁有了非常獨特的藝術風格。在當時，擁有一幅精美的銅版畫作品是何等的驕傲，是自身榮耀的體現，特別是在以基督教繪畫為主流的藝術領域中，絕大部分都是以銅版畫的形式來對教堂進行裝飾的，如英國的威斯敏斯特大教堂、德國的聖瑪利亞教堂等。可以說，即使在印刷術飛速發展的今天，銅版畫這種極其原始手段的藝術表現形式依然光彩耀人，豔麗奪目。
從銅版畫歷史發展時期來看，有一個階段不得不提，便是歐洲文化藝術發展中重要的文藝復興時期。文藝復興的中心義大利產生了達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等傑出的畫家，但這一時期版畫的中心卻是在歐洲北部德國和尼德蘭一帶。許多藝術家在這個階段得到了推崇和重視，他們的才華得以施展，也有足夠的金錢和機會去發揮，使得銅版畫從純粹的模仿再現畫稿的桎梏中解放出來，逐漸擺託了初期的複製功效並演變到創作工藝上來，版畫家也由刻印匠人變為藝術創作者。即畫者、刻者、印者都統一在一個人身上，版畫家就能夠充分發揮自己的藝術創作能力，這與早期刻者只照畫稿刻畫的創作模式可謂有了本質的區別。當時的理論家瓦薩里曾這樣評價版畫藝術，“版畫既是一種珍寶，又是非常現代的藝術”，在文藝復興時期，版畫成為滿足人們求知慾，瞭解社會情況和品味異域風情的重要手段。接受了文藝復興時期人文主義思想加上擺脫了墨守成規的技巧和規則，從而使得這一時期的版畫呈現了百花爭豔，多元化的格局。
1.銅版畫的製作技法
2.版畫有哪幾種
3.吹塑紙版畫技法
4.吹塑紙版畫的技法
5.簡單的版畫製作步驟