生宣和熟宣有什麼區別

  在收藏字畫的時候你首先得了解畫紙的知識,你知道生宣和熟宣有哪些區別呢?那麼下面一起來看看小編為大家精心推薦的生宣和熟宣的區別,希望能夠對您有所幫助。

  生宣和熟宣的區別

  書畫用的宣紙,起初產於安徽的涇縣,經縣古屬宣州,所以就稱之為宣紙。

  宣紙基本分為兩大類:生宣和熟宣。

  生宣。由於造紙原料的配比的不同,可分為:單宣***最薄***、單夾***較厚***、淨皮、棉料、夾宣***兩張並一張***和三層夾。生宣具有吸水效能強的特點,是書畫用紙的主要材料。生宣要久藏為好,剛生產出來的宣紙過於淨白,故有火氣逼人之感。久藏的生宣色澤柔和,用墨用色更具韻味。為了能使新的生宣能取得陳紙的效果,可以將紙在風口掛放一段時間,經過這樣處理的生宣紙稱為“風紙”。

  熟宣。是配染膠礬的生宣,具有著水後不滲化的特點。如果再加以染色、灑金等工藝,便可以產生繁多的品種。熟宣的主要品種有:素宣、煮砭、玉版、蟬羽、冷金、虎皮等。熟宣不宜久藏,藏久要脫礬,會出現區域性滲墨的現象。

  生宣質量有很大的差異,區別優劣的重要標準是墨韻的顯示度,即所謂“潤墨性”的程度。優質的生宣具有“潑墨處,豪放淋漓;濃墨處,發亮鮮豔;淡墨處,層次分明;積墨處,渾厚深沉”的特點。測試墨韻顯示的方法,一般採用的是比較法,將幾種不同的生宣著墨後進行比較,測試時用墨不宜過濃,太濃了就難以產生墨色的細微變化。由於造紙纖維的純淨度、漿化度以及皮漿與草漿的配比不同,加上製造技術的高低差異,著墨後的效果也是不一樣的。凡是優質的生宣經著墨後,墨色滲出的暈圈清楚,漲力均勻。質量差的生宣,墨色滲出後不能清楚地顯示暈圈,墨色呆板,或墨汁滲透不勻。不能顯示墨色的暈圈的生宣就無墨韻可言,就不能作為書畫創作的用紙。

 

  一般而言,連環畫宜用生宣,便於久藏。因為宣紙的特別,可經久不脆,但用白板類紙作印刷品,因纖維較少,時間長了容易脆化。所以,可以得出結論,最好的連環畫當用最好的宣紙來印刷。

  區分生宣和熟宣的方法

  生宣。由於造紙原料的配比的不同,可分為:單宣***最薄***、單夾***較厚***、淨皮、棉料、夾宣***兩張並一張***和三層夾。生宣具有吸水效能強的特點,是書畫用紙的主要材料。生宣要久藏為好,剛生產出來的宣紙過於淨白,故有火氣逼人之感。久藏的生宣色澤柔和,用墨用色更具韻味。為了能使新的生宣能取得陳紙的效果,可以將紙在風口掛放一段時間,經過這樣處理的生宣紙稱為“風紙”。

  熟宣。是配染膠礬的生宣,具有著水後不滲化的特點。如果再加以染色、灑金等工藝,便可以產生繁多的品種。熟宣的主要品種有:素宣、煮砭、玉版、蟬羽、冷金、虎皮等。熟宣不宜久藏,藏久要脫礬,會出現區域性滲墨的現象。

  生宣質量有很大的差異,區別優劣的重要標準是墨韻的顯示度,即所謂“潤墨性”的程度。優質的生宣具有“潑墨處,豪放淋漓;濃墨處,發亮鮮豔;淡墨處,層次分明;積墨處,渾厚深沉”的特點。測試墨韻顯示的方法,一般採用的是比較法,將幾種不同的生宣著墨後進行比較,測試時用墨不宜過濃,太濃了就難以產生墨色的細微變化。

  由於造紙纖維的純淨度、漿化度以及皮漿與草漿的配比不同,加上製造技術的高低差異,著墨後的效果也是不一樣的。凡是優質的生宣經著墨後,墨色滲出的暈圈清楚,漲力均勻。質量差的生宣,墨色滲出後不能清楚地顯示暈圈,墨色呆板,或墨汁滲透不勻。不能顯示墨色的暈圈的生宣就無墨韻可言,就不能作為書畫創作的用紙。

  一般而言,連環畫宜用生宣,便於久藏。因為宣紙的特別,可經久不脆,但用白板類紙作印刷品,因纖維較少,時間長了容易脆化。所以,可以得出結論,最好的連環畫當用最好的宣紙來印刷。

  畫紙的知識

  中國書畫最講究用紙,有些書畫家的書畫技法,就是根據紙性演繹而來。當今,要想了解中國書畫,離不開研究用紙。現介紹幾種書畫用紙。

  毛邊紙。一種竹紙,明末江西出產竹紙,紙質細嫩,色呈米黃,正面光,背面稍澀,質地略脆,韌性稍差,耐久程度次於太史連紙。托墨吸水效能好,既適宜於寫字,又可用於印刷古籍和書寫書畫,但紙邊並不毛。因明代大藏書家毛晉嗜書如命,好用竹紙專刻書籍,所用紙張,極為講究,用紙量大,常到江西訂購稍厚實的竹紙,並在紙邊蓋上一個篆刻的 “ 毛 ” 字印章,久而久之,人們習慣稱這種紙叫 “ 毛邊紙 ” ,並沿用至今。史載: “ 天下購善書者,必望走隱湖毛氏***毛晉***所用紙,歲從江西特造之,厚者曰 ‘ 毛邊 ' ,薄者曰 ‘ 毛太 ' ,至今仍存其名不絕。 ” 毛邊紙的由來可能緣於此。清乾隆以後用紙,除太史連紙、棉紙外,有很大一部分書是用毛邊紙印刷的。

  現在我國南方產竹的地方均有生產,以嫩竹作原料,用石灰漚爛發酵,搗碎成漿,再新增適當的黃色染料,不施膠,手工竹簾抄造而成。毛邊紙質地細嫩、柔軟,韌性好,略帶蛋黃色,吸水性強,用於書寫,容易吸乾墨水,字跡經久不變。較重的毛邊紙又稱為 “ 玉扣紙 ” 。江西橫江出產的仿毛邊紙又稱為 “ 重紙 ” 。現在有些地方如浙江一帶用鹼法制漿,在竹簾絲網的圓網造紙機上造出,稱 “ 機制毛邊紙 ” ,這種紙的質地、外觀與手工造的毛邊紙均有較大差別。

  高麗紙。又名韓紙、高麗貢紙。古代高麗國 *** 又稱高句麗、朝鮮 *** 所產之紙。色白、質厚,有綿性,很堅韌,有明顯的直紋。據北宋文獻著錄: “ 高麗紙以棉、繭造成,色白如綾,堅韌如帛,用以書寫,發墨可愛。此中國所無,亦奇品也。 ” 此紙多為粗條簾紋,紙紋距大又厚於白皮紙,經近人研究,宋元明清時我國書寫所用高麗紙,大部分是桑皮紙。清乾隆時我國有仿製的高麗紙。

  玉版紙。一種潔白精緻的精良箋紙。宋黃庭堅《豫章集 · 次韻王炳之惠玉版紙》詩: “ 古田小箋惠我白,信知溪翁能解玉。 ” 元費著《蜀箋譜》: “ 今天下皆以木膚為紙,而蜀中乃盡用蔡倫法,箋紙有玉版,有貢餘,有經屑,有表光。 ” 《紹興府志》: “ 玉版紙瑩潤如玉 ” 。

  連史紙。又叫 “ 連四紙 ” 、 “ 連泗紙 ” ,紙質較厚者又稱為 “ 海月紙 ” 。原產於福建省邵武,以及閩北地區和江西省鉛山縣一帶。採用嫩竹做原料,鹼法蒸煮,漂白製漿,手工竹簾抄造。紙質薄而均勻,潔白如羊脂玉,書寫、圖畫均宜,多用來製作高階手工印刷品,如碑帖、信箋、扇面原紙等。相傳是福建邵武連姓兄弟經過多年研製,精工抄造而成,因他們排行 “ 老 三 ” 、 “ 老四 ” 而得名。

  機器連史紙。機器連史紙是用機器製造的,顏色稍黃,清末民初才被採用,中華書局印《四部備要》用的就是機器連史紙 。


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