最值得收藏的盆景樹種有哪些_盆景設計造型的原則有哪些

  盆栽不僅具有極高的藝術價值和觀賞價值,收藏價值其實也是不小的呢,一盆好的盆栽往往能引起收藏愛好者的哄搶。最值得收藏的盆景有哪些呢?今天小編就來給大家盤點一下最值得收藏的盆景樹種。

  最值得收藏的盆景樹種

  柏類

  柏類盆景堪稱為盆景之王。柏樹和松樹齊名,有松柏長青之說,柏樹的美學特徵幾乎與松樹一樣,但也有不同之處,除古老,翠綠,堅強,奇特之處,還有一點就是它的韌性,柏樹皮紋理條狀旋轉如絞繩,樹枝不易折斷,由於柏樹的生命力比松樹堅強,在森林中柏樹如遭雷擊,樹幹齊腰擊斷,只要有一寸左右的皮就不會死,大都斷枝殘幹,所以盆景工作者喜歡用柏樹製作:舍利幹:盆景,以表現古木逢春之意。日本盆栽的“舍利幹”,也大多用柏樹。

  松類

  鬆的外形挺拔、蒼勁,歷經風雪而傲然凜立的氣概極易讓人們感受其野性與狂傲,在盆栽作品中能有脫俗的表現。 黃楊 : 黃楊盆景樹姿優美端莊,葉片細密、枝幹蒼勁古樸、老氣縱橫、小中見大、自然成型及生長較慢而樹形穩定,四季常青等優點。自古就被公認為最優秀的盆景樹種之一。一盆好的黃楊盆景非常不易獲得。

  楓類***槭樹***

  楓樹姿優美,春夏季新葉吐紅,葉色鮮豔美麗,老葉則有返青表現,自古就有許多文人墨客備加鍾愛,題詩吟誦,常以楓寫情。槭樹屬槭樹科,其葉紅素比較濃,且葉落較慢,因此能顯出整株通紅的景象,時間可達兩、三星期之久,非常壯觀。楓類***槭樹***古樁以其獨特的風格及形象受到廣大盆景愛好者和收藏家的青睞。

  雀梅

  雀梅根幹自然奇特,提根露爪,樹姿蒼勁古雅,造型優美,古色古香,是中國樹樁盆景主要樹種之一,為嶺南盆景中的五大名樹之一,也是我國入世後出口美國的盆景植物之一。雀梅是樹樁盆景的極品,具有剛正不阿的氣質,萌發力強,適應性又好,生命力旺盛,四季多變,千姿百態,適合製作各種樣式的盆景,有很高的觀賞價值。在我國廣東、福建及江浙一帶極受歡迎,是主要盆景樹種。

  古梅

  我國十大名花之一,冰肌玉骨、獨步早春、凌寒留香的品格深為人們所鍾愛。古梅樁盆景,其勢蒼勁古樸,寒冬蜡月,金花怒放,幽幽清香四溢,佈滿室內,使人嗅之定會精神煥發。那不懼嚴寒,與嚴寒抗爭的精神更加彭舞人心。古梅樁盆景之所以特別是因為它從樹樁開始培育,虯枝顯得蒼勁有力,形態特別。賞梅貴老不貴嫩。

  九里香

  九里香具有樹姿秀雅,枝幹蒼勁,矮壯蒼勁,葉細枝勁,盤根錯節的特性。它四季常青,開花潔白而芳香,朱果耀目,是優良的盆景材料。 也是嶺南派盆景的主要樹種之一。常見的有直乾式、雙乾式和斜乾式等樹形,頗具蒼勁古樸風味。 金彈子 :金彈子莖幹剛勁挺拔,自然虯曲,色澤如鐵,,形態奇特,清奇古雅,管理粗放 ,也是觀葉、觀果、觀形的極好盆景素材。是中國盆景傳統流派之一的川派盆景的主要樹種。

  羅漢松

  羅漢松盆景樹姿蔥翠秀雅,蒼古矯健,葉色四季鮮綠,有蒼勁高潔之感。如附以山石,製作成鷹爪抱石的姿態,更為古雅別緻。羅漢松與竹、石組景,極為雅緻。叢林式羅漢松盆景,配以放牧景物,可給人以野趣的享受。如培養得法,經數十年乃 至百年長榮不衰,即成一盆絕佳的羅漢松盆景。因上述特點,羅漢松在我國盆栽藝術中佔有不平常的地位。

  決定雀舌羅漢價格的因素.

  1:根盤的大小,好壞.有大根,奇根,實根,則價格高,反之則價低,這是影響其價格的最重要的因素.

  2:因雀舌羅漢生長緩慢,在根盤好的情況下,幹越粗價越高 3:樹齡的長短,樹越蒼老,越古樸,價格越高.所以有的盆景樹雖小,但蒼老古樸,價格也很高.4:樹的造型.樹的造型越好,過渡越自然,越能引起購買者的興趣,出價也就越高

  總之影響價格的是個綜合因素,也因人而異,愛之者視之為珍寶,奉之以金銀,不愛者棄之如蔽帚.

  由於上述樹種長期受到盆景工作者,愛好者,文人墨客,收藏家的追捧,形成了長盛不衰的表率盆景,被人們形象的描述為“盆景貨幣”。

  盆景造型比例設計規則

  由於創作主體審美意念等因素的差別,其理想的盆景樁景比例標準尺度也不同,所謂見仁見智。但如果留心於自然造化的觀察體驗和對傳統的借鑑繼承,加之反覆實踐,分析總結,總該有規律可循,有個普遍的規則。

  ***一***外師造化,感悟比例規律。

  清初大畫家石濤認為畫山水者應"脫胎于山川"之說同樣適用於樁景作者。我們都知道"自然、古老、矮小",是樁景造型的基本原則。

  首先是"自然",山川之大,樹木萬千,"取"之不盡,"用"之不竭;由此產生另一個問題,"取"何樹,"用"何枝--"取"那些"老態龍的古樹,"用"那些遒勁蒼古的枝幹;進而引申第三個問題,自然古樹緣何能植根於盆中被人欣賞呢?這就需要藝術加工,"縮龍成寸",所渭以小觀大,"矮小"的特性就在於此。中國山水畫的"外師造化,中得心源",亦同樣適用於樁景創作。

  所以,我們略加留心,就不難在村頭、寺院、崖邊、溪畔、園林等處找到我們胸中樹影,並且可以從中領略那種絕不同於綠化林或一般樹的枝、幹比例的一些規律。粗壯不臃腫,細瘦而不嫩弱,那些古樹或虯曲蒼勁,或剛猛險峻,或凝重朴茂,或挺拔偉岸,由此可以得出最基本的枝幹比例關係:

  1、枝幹的延伸由粗漸細。

  2、枝與乾的粗細比例比較接近。

  3、枝與乾的粗細比例隨著樹高逐漸趨同。

  4、枝託主脈、次脈、橫角的相互間粗細比例,隨著枝託的延伸逐漸同化。

  ***二***學習傳統,借鑑比例規則。

  樁景創作源於自然,高於自然,從自然到藝術要經過人的創造,為此,諸多前輩曾付出了艱辛的勞作,奉獻了一批批高品味的樁景藝術作品、同時亦積累了很多寶費的經驗,諸如:

  1、樹幹從根基到頂梢粗細比例自然過渡。

  2、樹幹曲度從根基到頂梢逐漸變小。

  3、枝在幹上的排列間距--般從起託由疏轉密。

  4、枝的起託定位--般在幹高的1/3處。

  5、枝託的粗細一般為起託粗,往上漸細。

  6、枝託延伸,內粗外細,一般為一節比一節細,一節比一節長。

  ***三***創作實踐,領略比例規則。

  在上述枝幹比例一般規則的基礎上再結合創作實踐,我們將進一步得出樁景造型比例一般應用規則。

  1、樹枝起託定位一般在乾的1/3左右處。可根據樹種、樹態而定。

  2、樹幹於底託第一節相應的粗細比例一般為5:2以上。

  3、樹幹於中部枝託第一節相應的粗細比例一般為2:1以上。

  4、樹幹頂梢與枝託相應的粗細比例幾乎為1:1或幹較枝略粗些。

  5、主託第一節與樹幹粗細比例一般為2:1左右.

  6、主託一般粗與次託,長於次託。

  7、枝託第一節應短,一般在2-4cm。

  8、枝託一節比一節細。其比例一般可根據枝形為7:5:3:1.5……

  9、對於枝的延伸一節比一節長。這只是一般規則,實踐中應有所破,有收有放才顯力度,同時避免單調,所以可在3、6節短縮,或根據樹勢造型需要作適當調整,類似拳師,收拳是為了更有力度的進擊;又如書家纖毫所到之處無往而不收,抑揚頓挫。

  此間當然還有枝託的上下左右迴旋延伸的方向問題,尾節一般是大幅度的延伸並略上揚。但是。對過粗的樹幹,枝託的培植受時間的制約,其比例無法達"標"的則另當別論。

  盆景造型十二大原則

  一、意在筆先

  先熟悉素材走向與特點,構思成熟,做到心中有樹,而後下手整形。

  二、師法造化

  注重從自然景觀中汲取創作靈感。當師法自然,是基於堅持藝術與現實關係的唯物論基礎上,帶有樸素唯物主義的色彩。從本質上講不是再現模仿,而是更重視主體的抒情與表現,是主體與客體、再現與表現的高度統一。

  三、因勢造型

  順著素材的自然形態,加以發揮,以不盡量違背素材天然姿態為原則。

  四、動靜結合

  將狂放與靜謐這一互相矛盾的意境完美自然地融入盆景中,動中有沉靜的意蘊,靜中有奔放的動態。

  五、繁簡併用

  繁複與簡潔,又是一對矛盾體,一株盆景,哪裡要繁,哪裡要簡,取決於盆景人的獨到眼光與藝術造詣。

  六、以小觀大

  盆景本是濃縮大自然風景,因而遠觀必須得想自然界的一草一木,所謂以小見大,即是五七成林,展示疏林的爽朗、清新或 密林的雄渾氣勢,反映了人們對大自然中森林景觀的熱愛。

  七、陰陽向背

  一個物體之所以被看見,是因為光照到它上面並反射入我們的眼中成像,盆景之美,美在立體,順光逆光即為陰陽,盆景造型時,心中必然要有光線的概念。

  八、主次分明

  突出想要表達的重點,如枝幹或葉子,其餘皆是為這個重點而點綴。

  九、比例協調

  頭重腳輕根底淺,比例失去協調,或許有驚奇之美,但不符合中國式審美觀,西方還有黃金比例之說。

  十、顧盼呼應

  顧盼呼應作為擬人手法經常在盆景造型中應用,且往往融入審美視線中加以要求強調,賞析評判,這也許是人類源於自然歸於自然的某種昭示,一種與自然難以割捨的緣情,一種情感的契合,心境的需求.盆景作為“活”的藝術,其雅俗共賞的特點及其可塑性,很適合於人與自然之間近距離的親和感應,這種感應所要表達的情結狀態轉化為盆景造型中的顧盼呼應。

  十一、變化統一

  任何物體形態總是有點、線、面、三維虛實空間、顏色和質感等元素有機的組合而成為一個整體。變化是尋找各部分之間的差異、區別、統一是尋求他們之間的內在聯絡、共同點或共有特徵。沒有變化,則單調乏味和缺少生命力;沒有統一,則會顯得雜亂無章、缺乏和諧與秩序。

  十二、形神兼備

  一般來說,“形”,指的是盆景的外形***表現形式***;“神”,講的是核心***精氣神韻***。“形”是軀體,“神”是靈魂;“形”是載體,“神”是思想。形神高度統一的盆景,稱之為形“散”神聚;神形完美結合的繪畫,譽之為形神兼備。


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