國外紀實攝影大師作品

　　紀實攝影是具有強烈的社會責任感和使命感的攝影家們，秉承人道主義精神和善良準則，以無比的毅力甚至是獻身精神，深入人類的生存實際，真正的瞭解並尊重被攝物件，不虛構、不粉飾、不誇張，大多以抓拍的方式再現的真實的情景。下面是小編給大家整理的，供大家參閱!

　　紀實攝影的分類

　　“小品”型的紀實攝影——新聞攝影

　　小品的特點是在很短的時間內講述一個故事，反映一類社會現象，因此資訊量非常集中，而且通常採用比較誇張的手法，帶給人們直接的衝擊力。

　　羅伯特·卡帕的《共和軍戰士之死》

　　而新聞攝影也具有相似的特點，它講求時效，並且一張畫面就已包含了何時、何地、何人、何事的完整事件，同時由於新聞傳媒的內在競爭性，絕大多數的新聞照片都具有非常強的視覺衝擊力，因此，新聞攝影納入到這一類別。例如攝影史上的名作《共和軍戰士之死》***羅伯特·卡帕攝於1936年***和《李·哈威·奧斯瓦德遇刺》***羅伯特·傑克遜攝於1963年***。兩幅照片都各自向人們傳遞了非常完整的資訊，令人有"觸目驚心"的感覺。

　　對於這樣的劃分，可能有很多人會提出異議，因為一直以來，儘管新聞攝影和紀實攝影有很多相通之處，但一向是被作為並立的兩個概念。我認為，新聞攝影應當屬於紀實攝影的一個類別，一幅照片通過大眾傳媒成為所謂"新聞攝影"，它必定是具有一定的重要性的，是會產生一定的社會影響的。況且今天是新聞，明天就將成為歷史，明天的明天也就成了文獻資料。我們把新聞攝影作為一個獨立的概念，也許是因為它強烈的時效性和所肩負的傳媒任務。我們也不能割裂紀實攝影與新聞攝影的血緣關係。

　　對於"小品"型的新聞攝影，最基本的標準當然是要具有時效性，以及畫面內容的完整性，同時要能夠以足夠的視覺衝擊力傳遞重要的資訊。

　　“電視劇”型紀實攝影——報道攝影、專題攝影

　　電視劇會以較長的篇幅圍繞著特定的主題娓娓道來，演員的表演也不用像小品那樣誇張，更為接近日常生活。同樣，報道攝影或專題攝影不像新聞攝影那樣有嚴格的時間限制，攝影者也不會"被迫"用單獨一張照片來說明問題，他們可以更深入的挖掘主題，更全面、更詳細地表現被攝物件，用數量較多的、風格和形式統一的、成組的照片將事情的前因後果、來龍去脈講述清楚。這樣的例子是很多的，甚至可以說這是紀實攝影的中堅力量。例如在《中國故事--當代中國紀實攝影》中，就收錄了近百位中國當代攝影家的近兩百組圖片。他們選擇了獨特的題材或根據自己的視角進行較長週期的專題性拍攝，每一組圖片都向我們講述了一個真實的故事。讀這些故事，就像是觀看一部以真實題材為背景的電視劇，可以從不同的角度和不同的深度理解和感受社會生活中的各個層面。

　　在評價標準上，報道攝影或專題攝影更重要的則是題材的選擇，要看攝影者是不是能以獨到的視角選擇有價值的主題，並能夠深入的挖掘到事情的本質，並以合適的方式表現出來。