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  散文是文學中的精品,濃縮了文化大師精美的文字、精妙的語言和精深的思想。行走在字裡行間,你眼前陡然一亮,心胸豁然開朗。下面是小編給大家帶來的,供大家欣賞。

  :散文藝術技巧--反語的運用

  諾貝爾文學獎得主、智利著名詩人聶魯達的散文【愛】,寫的是愛情,但只有一個“愛”字,而且是忘卻了的愛,然而給人的印象卻猛烈而持久,真摯而頑強,分析起來,主要得力於反語的運用。

  說是忘卻,並沒有真正的忘卻,忘卻的有六:“我已忘卻你的芳容,也記不得你的纖手,更記不得你的朱脣如何親吻。”“我已忘卻你的聲音......我已忘卻你的雙眸。”“我已忘卻了你的愛。”......沒有忘記的只有一:“可我卻從每一個窗口裡隱約地看到你。”一下子把前面所有的“忘卻 ”都互定了。

  說是離開,實際上是離不開。“有如鮮花離不開芳香,我割不斷對你的朦朧記憶。”“你的脈脈柔情纏繞著我,有如青藤攀附著陰鬱的大牆。”

  既然是自己的所愛,提起來應該歡欣,但詩人卻說:“因為你,春天的芬芳使我痛楚。美如鮮花的伊人不可見,移情作用,鮮花只能給人痛楚。”“因為你,我喜愛睡臥在公園裡的白色雕像。”雕像非人,不會講話,不會視物,自然不會因為得不到意中人而痛楚。“因為你”,夏季的沉悶無法忍受。“因為你,我又去燃起慾望的種種標誌,去窺視流星,去窺視一切墜落的事物。”詩人想用這樣的辦法安慰自己,達到忘卻,不料事與願違,既不能安慰,更不能忘卻。

  欲蓋彌彰,欲滅更興,欲抑更揚,真正的愛情不計較恩怨,不考慮得失,不要求回報,是人間的一種偉大的力量。

  :散文藝術技巧——欲擒故縱

  按照不成文的規定,“冰山”向來就是敵對勢力的象徵,法國作家亨利.米肖不故作逆倫,而是順其自然,暗合他人的思路,只在比喻物上下功夫:“永恆冬季的無宗教的大教堂”,“無法靜修的大海上令人敬畏的冰霜佛祖,”“處於絕境的死神那閃爍發光的燈塔,”“眾多世紀裡在冷漠的沉寂中消失的呼聲。”比喻之怪,意象之奇,真可謂匪夷所思。奇特從常理中出,就比較容易為讀者接受。

  經過這樣狀聲描彩的冰山,其虛無之意呼之欲出,其絕望之情可想而知,它已成了死亡的欲惑,抑惑生命的絕境。然而,作者筆鋒一轉,提到了冰山的老家***島***與舊眷***泉***,給無情之物塗上了一層感情色彩,使嚴寒世界平添了一股溫馨氣息。冰山那種固有的寒氣逼人的進犯性受到了抑制,充滿矛盾與敵意的世界產生了人性,有了生氣、希望。

  冰山從貶義轉化為褒義,雖然地處偏僻,“閉塞”而“遠離”繁華的中心,卻“擺脫了害蟲”那舊世界不可避免的弊病,而進入清高曠遠的層次。它是作為“北大西洋的脊樑”而被歌頌著的。原來作者還是要反其意而為之,真是欲擒故縱,兵不厭詐啊!

  諾小的篇幅能有如此劇烈地翻覆,使人不能不佩服作者之才。

  :散文藝術技巧--短、小與長、大

  以短見長,以小見大,這是詩的優越性,也是散文的優越性。二者的區別究竟在哪裡?可以通過英國作家洛根.史密斯的散文【傘下】作一分析。

  作家擷取的是一個雨天,聯想到的卻是中年,老年乃至於一生,可謂以短見長。

  作家從“撐開雨傘往下看,只見溼漉漉的路面從我的腳下往後退去,十字路口到處狼藉著被玷汙的招貼紙,公共汽車留下了一大串泥跡。”堪稱小矣!但接著一句便來了一個很大的轉折:“我正穿過這陰暗潮溼的世界向前走去,”馬上天寬地闊,由小感觸到了大世界,可謂以小見大。

  作家道的都是身邊事,眼前景,讀者想的卻不只是身邊事,眼前景,還有陰暗潮溼的社會,充滿泥濘的人生道路。由此及彼,連類其它,這就是詩的魔力。

  然而,作家藉助散文的直敘,運用了散文的語言:“我還將在著泥濘的道路上奔波多少個陰雨綿綿的歲月?--到中年。然後,也許還得直到老年?而且,那又是為什麼而奔波呢?”直接提出疑問,笨笨不考慮詩的分行與間接。所以說它同於詩,又有別於詩。

  尤其是最後一段,更是介乎詩與散文之間。雖然“不倫不類”,卻兼得二者的優越性:“讀者,當我向自己提出這令人氣餒的問題時,我正迎著風,斜打著傘,走出你的視線,消失在遠方。”

  完全是散文的語言,詩的意境。