德國版畫家珂勒惠芝
德國的版畫藝術肯定了認識和感知、客觀存在和主觀幻想、視覺與觀念的聯絡。其高度個性化的語言體系和奔放抒情的情感表現,以及對於精神與形式的不懈探尋有著一定的規律性、歷史延續性、理論性和民族性特質。以下是小編分享給大家的介紹，一起來看看吧!
生平簡歷
凱綏·柯勒惠支***Katie Kollwitz 1867年 7月8日 - 1945年 4月22日***是德國表現主義版畫家和雕塑家，20世紀德國最重要的畫家之一。
柯勒惠支出生於俄羅斯克尼哥斯堡***現在的加里寧格勒***的一個德裔家庭，原名凱綏·施密特。14歲時即開始學習繪畫，1884年進入柏林女子藝術學院學習，後來又到慕尼黑學習。18***和在貧民區服務的醫生卡爾·柯勒惠支結婚，1898年開始在柏林女子藝術學院任教。其間幾次遊歷巴黎和義大利。1909年回國後為一個漫畫雜誌Simplicissimus.工作。這時她已經成為一個社會主義者。她的早期作品《織工反抗》、《起義》和《死神與婦女》、《李卜克內西》 、《戰爭》***組畫***等，不僅以尖銳的形式把在資本主義制度下工人階級的悲慘命運和勇於鬥爭的精神傳達出來，而且喚醒人們反對侵略戰爭，要根除戰爭根源，實現世界大同的理想。
1914年在第一次世界大戰中，他的兒子被徵入伍在西線陣亡。1920年她和愛因斯坦等人組織成立了國際援助工人組織。1932年她和其他社會主義者組成反對納粹的陣線，希特勒上臺後，她被取消普魯士學院院士的榮譽，雖然她是第一位被選為普魯士學院的女性院士，並禁止她的作品參加展覽。1940年她丈夫去世，1945年他的孫子又在東線陣亡。1943年她的住宅被炸燬，她離開柏林到德累斯頓附近的一個小鎮居住，並在那裡逝世。
她因為和丈夫居住在貧民區，瞭解普通人民的貧困境遇，她的作品從一開始就反映普通人民的貧苦生活，因此在第一次獲得金獎時，就被當時的[威廉二世國王取消。後來她又創作了《悼念卡爾·李卜克內西》和為工人組織創作的一系列招貼。兒子去世後又創作了許多悲傷母親的形象，宣傳反戰思想。她的作品充滿悲傷和悽慘的情緒，如實反映了19世紀末20世紀初德國底層人民的可悲狀況。柯勒惠支還對銅版畫和石版畫的技術有許多改進和創造。
柯勒惠支的作品首次被魯迅先生介紹到中國，對中國現代版畫的發展起了很大的影響。魯迅評價她的作品是：“她以深廣的慈母之愛，為一切被侮辱和損害者悲哀，抗議，憤怒，鬥爭;所取的題材大抵是困苦，飢餓，流離，疾病，死亡，然而也有呼聲，掙扎，聯合和奮起。” 她的作品題材多以表現工人、農民的苦難、飢餓、疾病、死亡、掙扎和反抗、鬥爭，如組畫《農民戰爭》中《磨鐮》、《反抗》、《俘虜》和《紡織工》、《團結就是力量》、《紀念李卜克內西》等，她的版畫和素描，人物形象生動真實、用筆剛勁、單純統一，富有感染力，她的作品經魯迅先生介紹後，已廣為人知。
1945年4月22日卒於德累斯頓。
德國版畫的發展歷程
19世紀末20世紀初，任何其它版畫藝術都沒有經歷木版畫這樣全面的變革，這無疑要歸功於木版畫摒棄了學院式的藝術理想，而著眼於藝術和生活的源泉。率先進行全面變革的是三位外國人：法國的保羅·高更***1848-1903***，他說：“原始的東西對我來說是一種樂趣”挪威的愛德華·蒙克***1863- 1944***，其現存的作品最先在德國被接受;瑞士畫家費利克斯·瓦洛頓***1865-1925***，其誇大的藝術風格已超出了“青春藝術風格”的影響。很多志趣不異的藝術家深受他們的影響。在德國，受到他們的影響，同時也受到日本浮世繪畫派影響的三位各有特點的人物是：埃米爾·奧爾利克,威廉·拉格,瓦西里· 康定斯。斯青春藝術風格的風行波及到整個工藝美術行業，包括建築師。如彼得·貝倫斯,埃克曼,瓦爾特·克勒姆,卡爾·蒂曼,E·R·韋斯等，他們都創作出了涉及面廣泛的套色木刻。但是，那些新思想最終促成變革還是由於德累斯頓藝術家協會“橋社”的幾個出生於1881年至1884年之間的大學生：凱爾希納，海格爾，施米特—魯特勒夫，佩許斯坦因。確切說，他們是“表現主義藝術家”，但他們的“表現主義”影響了整整一代人，此中包括慕尼黑藝術家聯盟“藍色騎兵社”的成員***馬爾克，康定斯基，坎彭頓克等***和一些獨立的藝術家，如諾爾德，羅爾夫斯，民拉赫，貝克曼以及偉大的凱綏·珂勒惠支女士，身為成熟的女藝術家她還受到了“那些獨闢蹊徑的青年人”之影響。表現主義通過格里斯哈貝爾傳到我們今天。固然，在木版畫妝中還出現了一些完全不同的其它藝術風格，它們都進一步堆動了木版畫的發展。但據我們所知，這些東西迄今還未受重視，或者說未得到充分的估價。
通過圖文來了解所謂典型現代派的木版畫，在今天來說是不成問題的，人們普遍認為，木版畫是本世紀頭十年德國藝術不可缺少的一部分。這就是說，表現主義的木版畫當時已形成了一種風格，並常常走在其它繪畫的前面。相反，傳統的觀念鄧認為版畫只是或多或少地把畫家們創作出來的東西複製一下。20世紀德國偉大藝術家們的版畫傷口在題材內容和思想上比以往任何人的傷口都有豐富得多，廣泛得多。他們具有獨創性，而不效仿別人即使是為那些風格近似的作家們的著作繪製插圖也是如此。目前，人們正在廣泛深入地研究這些作品並出書了畫集與目錄。
但是，如果有人對錶現主義的範圍以及它在藝術上所達到的光輝頂點視而有見的話，那麼藝術史的參考文獻對他們來說就無任何價值。此刻就存在著這種印象，好象木版式畫隨表現主義一道壽終正寢了。擺在您面前的這本展覽目錄則是第一次指出並證明，這種看法是不正確的。它會告知您***儘管只能一步一步地來***木版畫直到今天始終在包括其它流派的新老藝術家當中生存市面上。從1924年至1984年這段時間的發展會使您對相應的分類和年代得出清楚的概念。如前所述，這是介紹近60年來德國自動畫發展的首次嘗試，因此不可能沒有錯誤和缺陷，但它畢竟會對版畫研究起到推動感化。
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