法國風景畫家柯羅
柯羅在西方美術史上是一個被公認的具有承上啟下作用的重要風景畫家，他的出現從某種意義上改變了西方美術歷史走向，以下是小編分享給大家的介紹，一起來看看吧!
柯羅個人簡介
柯羅***Jean Baptiste Camille Corot，1796～1875***，法國寫實主義風景畫和肖像畫家。出生於巴黎，早年師從古典派畫家貝爾坦，因學業的優秀而獲獎金，到羅馬留學，在那裡住了七八年。回國後在巴比鬆村附近的楓丹白露森林畫了很多風景。
從26歲開始才正式從事繪畫的柯羅，主要師法自然，他熱愛大自然，先後三次去義大利旅行。還去過荷蘭、瑞士、美國，至於法國更是走遍各地。
直到去世前一年，77歲高齡的畫家仍堅持到庫布隆、阿拉斯、桑斯等地，目的就是為了瀏覽風光，領略大自然的奧祕，在自然的啟示下作畫不輟。由於他懷著深厚的感情去仔細的觀察，對大自然加以認真的體味。因此，他的風景畫樸實無華中蘊含著濃濃的詩意。
他的風景畫不事誇張，不施豔麗色彩，描寫的大部分是色調柔和的清晨或傍晚，有時畫面還籠罩在輕煙薄霧之中，其寂謐、優美之感有如夢境。有些風景畫中還加上了一些神話或傳說中的人物，為畫面增添了活力。
以風景畫見長的柯羅堪稱法國19世紀中期描繪風景的大師。是使法國從傳統的歷史風景畫過度到現實主義風景的代表人物。
柯羅生平簡歷
1796年7月16日，柯羅生於法國巴黎。
1803年，柯羅進入了寄宿學校。
1807年，父親將兒子送到了盧昂，住在一個朋友森奴光的家，在那裡，柯羅進入了有名的盧昂中學。森奴光將柯羅視為自己的孩子，照顧的很好。這位先生對自然的熱愛也深深地感染了柯羅。整個盧昂中學時代，養成了柯羅終生不變的對大自然的熱愛。不過，對自然的頻繁接近，卻影響了他學業的長進，入學時成績中等的學業逐漸呈下降趨勢，加上任課教師的不理解，終於在第4個年頭裡，因成績不好而退學。離開盧昂中學的柯羅，進入巴黎近郊波瓦西的寄宿學校，二年後畢業。
1815年，回到家裡的柯羅，在不能公開宣告想成為畫家的情況下，被父親送到另一位呢絨批發業老闆那裡去見習。
1817年，他在繼續見習的同時，晚間開始到斯依斯學院會，去參加正式的繪畫學習。這一年中，父親在距巴黎西南大約15公里左右一個有樹林、有水池，風光明媚的地方——維爾•達佈列買下了一所別墅，在得到許可後，柯羅將自己的寢室作為畫室，每逢休假日，他就將自己關在畫室裡作畫，有時他也到附近散步，使自己溶入自從離開盧昂以後，長時間沒有接觸過的大自然。自此以後，直到晚年，柯羅多次在這裡逗留、作畫，留下了記錄這裡風景的多幅作品。
1812年，到了米夏隆的老師讓•維克多•貝爾坦的門下。這一年，他自己修建了住所，並有了自己的畫室。
1825年，柯羅又師從兩位新古典主義風景畫家，為了接受傳統繪畫教育，他去了義大利，一直到1828年據說家裡同意他這次出行的條件是為家裡成員畫好肖像，在完成任務後，才得動身。在到達羅馬後，他下榻與西班牙廣場附近，以次為據點，到義大利各地旅行。留學3年後，在1828年的9月回到巴黎。由他創作的兩件處女作《納爾尼河上的橋》《羅馬的農村》於巴黎的沙龍展出。
1829-1830年，柯羅往來於楓丹白露、諾曼底等地搞創作。在7月爆發的資產階級革命中，他離開了巴黎，到沙特兒、諾曼底作畫。有名的《沙特兒大教堂》就是這時的作品。1831年，在布列塔尼、莫爾旺等地畫畫。這一年沙龍展出他的作品《楓丹白露的樹林》。《拉•切爾瓦拉》等4件作品。
1835年，他繼續在法國各地進行旅行創作。這一年，在沙龍展出了他的《沙漠的夏甲》、《裡沃的風景》。
1836年，在法國中部的奧維爾地方，阿維尼翁、蒙彼利埃等地旅居期間，畫了《狄安娜與阿克泰翁》。
1837年，在沙龍展出了《聖希埃洛•姆斯》、《夕陽》等3件作品。其中的《聖希埃洛•姆斯》，贈送給了維爾•達佈列教會。
1838年，在沙龍展出了《希來努斯》、《沃爾特拉風景》。
1839年，在沙龍展出了《義大利的土地》、《黃昏》。法國詩人、小說家、評論家高 爾為《黃昏》的構思寫了詩。
1840年，柯羅為一位司法官宅邸牆面裝飾了義大利的風景畫。此外，為羅斯尼教會創作《了聖經》中的故事油畫《出埃及》，包括這件作品在內的三件作品在沙龍展出。其中的《小羊倌》由政府收購後，送到梅斯美術館收藏。這是由政府收購被收藏於美術館的第一件柯羅的作品。
1841年，沙龍展出了柯羅的《拿波里附近的地方》、《德謨克利特與阿古德拉的人們》。
1842年，他到了朱拉山、薩瓦等地旅行，這一年的沙龍，展出了他的《養羊人》、《義大利的土地》，後者被政府收購，前者由柯羅送給了父親故鄉塞繆的美術館。
1834年，沙龍展出作品《水浴的女人們》、《黃昏》。《所多瑪的火花》被審查員投票否決。從這一年的5月到秋天柯羅與畫家布里澤一起到義大利旅行，此行柯羅帶回的作品是《蒂沃利的維拉底斯特庭園》等。
1844年，應政府的要求為巴黎的聖•尼古拉•夏爾多尼教會創作了《基督的洗禮》，於1847年完成。
1845年，沙龍展出了他的《霍梅洛斯羊倌》、《達夫尼斯與枯洛埃》、《風景》。
1847年，沙龍展出了《山羊與被戲弄的羊倌》、《傍晚的釣魚人》。年內，經友人介紹，著名浪漫主義畫家德拉克羅瓦到柯羅的畫室進行了訪問，據說當時談到法國最偉大的藝術家時，這位比柯羅還小兩歲的大畫家，竟然當仁不讓地提出當數他本人，接著又對柯羅說道“還有你”。
1848年，在共和政府時期，在免檢的沙龍中，展出了柯羅的9件作品。其中《義大利的羊倌》與《義大利的土地》被政府收購。
1849年，政府買去他的《橄欖園的基督》後，送給了郎古列美術館。在這一年的沙龍展出的作品有《羅馬鬥獸場的風景》、《維爾•達佈列風景》、《沃爾特拉風景》、《裡姆桑的土地》。
1850年起，柯羅的風景畫突出地向著幻想的方向發展。與此同時，他開始關注人物畫。自去年開始，連續在沙龍展出的作品有《早晨•寧芙的舞蹈》、《契羅爾的土地***裡沃的風景***》、《日出》、《維爾•達佈列習作》。
1853年，繼去年之後，第2次與杜比尼一起到瑞士旅行。在這一年裡，柯羅對玻璃版畫產生了興趣，並動手試作。應友人委託，他以市場售的石版畫為題材，開始製作《基督的紀行圖》。年內在沙龍展出了作品《聖塞巴斯蒂安》、《夕陽》、《早晨》。
1854年，與丟替猶一起到荷蘭、比利時旅行中，接觸到了倫勃郎、魯本斯等大師的畫作。
1855年，在巴黎舉辦的萬圖博覽會上展出了他的《狄安娜的隨從們》***圖23***、《春》、《黃昏》、《義大利的回憶》、《傍晚》等6件富有詩意的風景畫。1856年，柯羅前往阿拉斯與諾曼底等地旅行，從幾年前開始著手的維爾•達佈列教會的壁畫完成了4面，全部是義大利繪畫的模仿、複製。
柯羅的繪畫特點
從40年代中起，特別是1850年以後，人物畫成了畫家關注的題材，他的人物畫兼有古典派和浪漫派的特色，筆觸輕柔細膩、手法洗練，不論畫面上的女人是笑，還是沉思，乃至稍顯憂鬱，她們的思想都是純淨的，心地都是善良的，儘管他的人物畫不如風景畫那樣傑出，但有些作品比如《戴珍珠頭飾的女郎》很為觀眾喜愛，尤其是《蘭衣女》，其精美絕不在專門從事人物畫的畫家之下。這類畫作在進入20世紀以後，受到了高度的評價。
柯羅的作品《納爾尼河上的橋》、《羅馬的農村》於1927年即在沙龍展出，此後近30年，幾乎每次沙龍中都少不了他的作品，奇怪的是對於他的作品，幾乎無人加以褒貶，直到1855年法國皇帝拿破崙三世買下了他的《馬庫西的回憶》後，才好似一顆拂去塵埃的珍珠，突然在畫壇上閃爍出耀眼的光芒，自此不僅畫商、顧客盈門，而且作品一再為官方所收購，價格也一路飆升。《加德湖》以800法郎賣出，20幾年過後，市值為23萬1千法郎。
柯羅性格活躍，朋友眾多，常和他一起作畫的畫家杜比尼直到臨死前還念念不忘地說道“到了天堂也要去看看我的朋友柯羅。”他他心地善良、助人為樂，即使是在早年不得不接受父母經濟支援時，就常常資助更為困難的人，有時為此不惜借債。在日子富裕後，他更是不忘身處困境的友人，他是畫界有名的“善良的大叔”。
在當時藝術界出現的具有先進思想的流派和保守的學院派之間的鬥爭中，一般看不到柯羅的身影，對於一些使同時代的人感到激動的政治事件，他大多是避而遠之，當1871年3月份巴黎無產階級起義，已安放不下他平靜的畫架時，他離開了巴黎到外地旅行作畫。儘管公社時期柯羅是美術家協會的名譽委員，也支援了該會主席庫爾貝的工作，但大體上只是一位旁觀者。
在柯羅的藝術方面，評論家指出，他的風景畫多為銀灰調子，嚴格說來顯的單一，且有雷同之感，一些回憶風景畫，是他根據當時的寫生回到畫室再加工畫就的，有的由於相隔時間較長，很難保留現場感受，不能不影響到它們的魅力。
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