高古瓷器收藏價值分析
高古瓷器有一定的收藏價值，下面是小編精心為你整理的高古瓷器收藏價值，一起來看看。
高古瓷器收藏價值
高古瓷器在中國的市場佔有率還不到10%，而且價格與實際價值不符，高古瓷器，特別是五大名窯的瓷器有著極大的升值空間。 與一年前相比，目前宋瓷的價格上漲了30%～50%，如今高古瓷器進入回暖期，值得關注。” ——謝文偉拍賣難，外表不如明清瓷華美，專家分析——今年4月香港蘇富比拍賣行舉行了一場名為“天青寶色──日本珍藏北宋汝瓷”拍賣會，其中一件北宋汝窯天青釉葵花洗以2.0786億港元的天價拍出，重新整理了宋瓷拍賣的世界紀錄。對於宋瓷市場無疑是一大利好。事實上，與一年前相比，目前宋瓷的價格上漲了 30%～50%。但與明清瓷器相比，目前宋瓷的市場佔有率還處於較低水平，而且價格尚未完全體現其價值，因此業內專家普遍認為，宋瓷，特別是五大名窯的瓷器，有著極大的升值空間。
宋瓷上拍有諸多限制流通不活躍
作為中國瓷器發展的一個高峰，宋瓷打破了唐代半陶瓷的僵局，燒製出真正的瓷器，更有五大名窯爭相輝映，進入陶瓷發展的鼎盛時期。在明清時期，宋五大名窯的瓷器被視為珍品，具有極高的收藏價值，甚至有十件清代官窯瓷器難換一件五大名窯瓷器的說法。但在當代，宋瓷的收藏價格卻比明清瓷器要低得多，宋瓷與明清瓷的市場佔有比例約為1:9，處於較低的水平。據收藏週刊記者在廣州文津古玩城中觀察，古董店中陳列的多是明清瓷器，買家的目光也多放在明清瓷器上。年中，文津古玩城的商家曾組團到英國古董市場考察，團友們往往熱捧明清瓷器，對宋瓷視而不見。對此，帶隊的黃先生曾連聲感嘆。為何宋瓷價格比明清瓷低?在古董行裡浸淫了28年的資深瓷器鑑藏家謝文偉對此提出了幾點看法，他認為限制宋瓷價格發展的首要因素是法規對宋瓷拍賣的諸多限制。宋瓷屬於高古瓷器，要想上拍賣場必須有清晰的傳世證明，但年代如此久遠，並不是每一件文物都能有一張“出生證明”。宋瓷上拍的諸多限制，市場流通不活躍，導致其價格也就難以在短時間內有一個普遍性的提高。另外，當代大部分人對宋瓷認知度低、追求華麗耀眼的審美傾向也是一大原因。明清瓷器色彩繁麗、紋飾多樣，外在美突出，而宋瓷古拙素雅，講求玉的質感，更偏重內在美，講究內涵。相比之下，明清瓷器的觀賞性更強，市場對明清瓷器的接受度也會高一些。
國外市場受歡迎程度高
今年4月香港蘇富比春拍上，一件現今唯一存世之葵花六瓣形盆洗——北宋汝窯天青釉葵花洗由第一口價4000萬港元開始，經過34次叫價後，最終以2.0786億港元成交，並重新整理宋瓷拍賣世界紀錄。即使如此，資深陶瓷收藏家黃俊然還是認為，宋瓷的天價遠未達到。他分析說，宋瓷代表著中國陶瓷發展的第一個高峰，具有很高的歷史、文物、藝術和研究價值。但2005年的倫敦佳士得拍賣會上，一件“鬼谷子下山”元青花大罐的成交價就是2.67億人民幣，創當年的中國陶瓷拍賣的世界紀錄。2010年11月英國倫敦拍賣行Bainbridges推出的“清乾隆粉彩鏤空‘吉慶有餘’轉心瓶”更以5.54億元人民幣的高價創瓷器拍賣的世界紀錄。因此，這件2.0786億港元成交的北宋汝窯天青釉葵花洗遠沒達到它應有的“天價”，“不過這個價格還是符合其價值的，它已經可與清代宮廷御用的琺琅彩擺件相媲美了”。謝文偉指出，西方人則與國人相反，他們更偏好高古瓷器，在上世紀八十年代到九十年代中期，高古瓷器在國外十分受歡迎，在國際市場上的價格也要比明清瓷器高。後來國際市場熱捧明清瓷器，而國內市場的明清瓷器價格也跟著走高。高古瓷器進入回暖期價格比一年前漲三成 “1998年、1999年，明清官窯瓷器發展到了一個高峰，而這正是高古瓷器持續低迷的時期。此長彼消，將來明清瓷器走入低谷，便是高古瓷器的鼎盛時期。”謝文偉說，因為高古瓷器在中國的市場佔有率還不到10%，而且價格與實際價值不符，高古瓷器，特別是五大名窯的瓷器有著極大的升值空間，隨著宋瓷的價值被越來越多的人發掘，宋瓷市場將會迎來新的發展。事實上，與一年前相比，目前宋瓷的價格上漲了30%～50%，如今高古瓷器進入回暖期，值得入市關注。不過有專家提醒，由於高古瓷流通於世的量比較少，其主要來源為出土文物，為此其短期內依然難以合法進入市場，更不可能成為市場主流。
高古瓷器收藏方法
1、從初玩到瞎玩幾年，撞的“鼻青臉腫”和被騙的“七零八落”之後幡然醒悟***脫離“國寶”思維體系***，然後踏踏實實的重頭學習，開始請教正經圈子裡老師，務實的收集到代的大量標本殘器，深度對比和考察相關的館藏器***有條件最好上手研究***，拜訪考察行內資深人士的高古瓷器相關藏品，反覆研究各類層級的高仿和作舊方法。至少能堅持兩三年以上，訓練到眼力和心智基本過關。這也算是向成功的道路上邁進一大步。
2、有些人因受條件的限制或者從純粹文化休閒的角度考量，從玩瓷片中找到快樂，並樂此不疲，一生收集大量各類高階殘缺標本，有的成為多個門類的系列。為高古瓷器拾遺補缺作出自己的貢獻。有的由此出版各類標本的著作，供別人參考和借鑑。這也是一種成功。
3、有些人把多年收集的標本只當做學習的老師，以標本、館藏、高仿的綜合掌握中，再轉換思維體系，並有選擇的玩不是大價但很開門半殘器和整修器。由小到大，由簡到難，由殘到整的逐步轉換整器概念。同時訓練壓制的膨脹慾望到理性思維，熟練掌握各個階段的一二線價格和市場價格套路。下手一定難度的整器不再盲目打眼，並能準確“看死”目標物而有魄力下手拿貨，在各種環境中出現的大小整器中淘進讓出，使得自己的“眼力”和“魄力”基本對等。跨過收藏入門的“門檻”，算是一種初級的成功。
4、具備一定眼力，闖蕩各個渠道***合法***市場，建立一定的人脈關係，敢於拿下高階的開門行貨，並在“需要”的情況下成功的讓出去***以藏養藏，逐漸積累財富階段，為碰到精品珍品做準備***，確立今後的收藏門類目標，並實施計劃***能承受、最有興趣、最專長、最能體現自身價值的高古瓷器藏品***，為了一個目標而竭盡全力達到一定的收藏規模***專項收藏***。這也算是基本上成功了。
5、如果有精力就跨項開闢新的收藏門類，如果堅持專門搞原有的一兩個專項收藏，就可以開始梳理擁有的系列收藏品，去粗留精，補缺拾珍，定級建檔。有條件的，建立會所雅集或者博物館，把收藏成果展示給社會，並要獲得正經行圈裡普遍認可和社會的好評。這就算真正的成功了。
6、把一生心血換來的精藏捐獻給國家或者交由基金機構去管理***很多大藏家的結局是：收藏容易守藏難，解決身後事也很重要***，也是不錯的選擇，廣泛進行國際間交流和訪問，開始總結編寫研究成果或者撰寫回憶錄，享受“眼前無寶而心中有道”的四海雲遊雅士之生活，真可謂功成名就，名垂青史，這就是收藏家的大成功。
7、也有人認為“過手”就是成功。比如一些資深行家***資深經紀人***，一邊為別人成就了收藏夢想，一邊享受著“無物有我”的財富精神快感。畢竟這些在血腥江湖上摸爬滾打、練就一身獨到武功的資深大行家，是高古瓷器收藏領域非常難得的人才，如果通過他們的“眼力”和“心智”，為擁有一定財富、熱衷文化事業並積極投身文物高古瓷器的企業家們收藏一定級別和一定規模的精品，也是間接的保護了文物高古瓷器藏品，否則這些高品級的文物藏品有可能就會流失到國外。從這一角度來講，也是一種成功。
但就怕一些以逐利為目的'行家，為了獲取更大的利益，與拍企合謀，坑害不懂行的一些企業家，讓他們對此望而生畏。要知道，沒有企業家參與的文物高古瓷器收藏事業，是沒有規模和質量的，更談不上保護和良性傳承。因為沒有企業家持續的資本供給，哪能做成國外企業家擁有高品級的“私人博物館”或“茶洋窯古瓷館”呢?所以。資深行家和國內企業家的良性、真誠之合作，是我們明天擁有國際著名“私人博物館”或“茶洋窯古瓷館”的希望。
高古瓷收藏趨勢
長久以來，中國高古瓷在歐美拍賣市場上光芒頻頻閃現，一貫起到了引領高古瓷行情的作用。而在國內，雖然高古瓷收藏群體始終穩定，但近幾年明清瓷器在拍賣市場的火爆似乎讓高古瓷難有表現的機會。與其價值相比，國內高古瓷的價格普遍偏低，高古瓷在國際市場上的行情遠高於國內，存在“內冷外熱”的現象。
分析人士表示，由於眾所周知的國內拍賣政策對於高古瓷器的限制***如果沒有明確的傳世流傳記錄一律禁止拍賣***，國內高古瓷器的交易額和交易量還停留在較低水平，香港及海外一直是高古瓷的主要市場。
20世紀90年代之前，中國高古瓷很少出現在國際拍賣市場。1992年蘇富比在紐約的一次拍賣會上，一件直徑僅8釐米的汝窯小盤曾以154萬美元成交。
2005年9月21日，在紐約蘇富比推出了55件白馬軒主人收藏的唐宋陶瓷名品。這也是近年來國際拍賣市場出現宋瓷拍品最多的一次，這樣的專拍大大提高了中國高古瓷的市場地位。
隨著國內藏家、拍賣公司與國際間的接觸越來越緊密，國際行情也必然會對國內市場產生越來越明顯的影響帶動作用。高古瓷在國內的冷遇也正在逐步扭轉。
2014年10月9日，在香港邦瀚斯藝術廊舉行的“奉文堂珍藏中國古代陶瓷”專場拍賣中，宋代珍貴瓷器成為焦點。其中北宋定窯“官”字款蓮瓣紋倒裝壺796萬港元、北宋耀州窯青釉刻牡丹花雙耳瓶304萬港元、南宋吉州窯仿玳瑁釉剪紙貼花文字盞224萬港元、宋/元影青獅形注子220萬港元、宋/金定窯白釉劃花蓮塘雙鳧紋折腰盤196萬港元、唐代白釉鸚鵡杯172萬港元……許多拍品都是以10倍以上的價格成交。
雖然目前中國古瓷拍賣的熱點仍然是明清瓷器，但以宋瓷為代表的高古瓷低迷的市場狀態正在逐年改變，大多數高古瓷的拍賣行情樂觀。對於關注高古瓷的藏家來說，這無疑是一個利好訊號。