哥窯瓷器收藏價值

　　哥窯瓷器歷來受到收藏家、鑑賞家、考古學家等專家學者的重視和關注，下面是小編精心為你整理的，一起來看看。

　　哥窯瓷器的釉屬於無光釉，釉層極厚，有的地方厚到了與胎的厚度相同的程度，使器物的外觀圓潤飽滿。哥窯瓷器的胎體多為紫黑色、鐵黑色或黃棕色，說明胎料中含有較多的鐵質和其他金屬雜質，因此也有“紫口鐵足”的特徵.

　　作為一種變廢為奇的名貴瓷器，從明代開始出現了大量的仿哥窯瓷器，到了清代發展到了頂峰，其逼真程度往往令人難以分辨真假。

　　宋代是中國陶瓷發展史上一個高度繁榮的黃金時代，宋瓷雖沒有唐代之恢巨集氣勢，然優美高雅則過之。清麗瀟灑而不失挺秀，有不飾粉黛、洗去鉛華之自然之美。哥窯是宋代五大名窯之一，其餘為定窯、汝窯、鈞窯和官窯。哥窯瓷器的主要特點是釉面佈滿裂紋，這種由細小裂紋所形成的片文大小有別，裂紋顏色的深淺也不一致。由於器形的不同和釉料收縮區域的不一樣，在器物上造成了外觀效果的差異，紋片的交錯呈現各種不同的形狀，較粗疏的黑色裂紋和細密的黃色裂紋交錯，呈現深淺顏色層次的碎紋，叫做“金絲鐵線”。

　　明末和清代，論及哥窯的文獻越來越多，仿製的器物也是越來越精巧。本期有兩件讀者藏品，一件為明宣德仿哥葵口洗，一件為乾隆仿哥螭龍柄花口杯。兩件仿哥佳器都已經呈現了宋元哥窯金絲鐵線的特徵，開片自然，釉面溫潤。其中明宣德仿哥葵口洗幾乎是對宋代哥窯葵口洗一對一的仿製，在明清時期足能以假亂真。而乾隆仿哥螭龍柄花口杯雖然在造型上較宋元哥窯有所突破，但其開片和髮色也給人以宋元哥窯之美。兩件瓷器一件呈現灰白釉，一件呈現青綠釉，代表了哥窯瓷器釉色之美。雖然這兩件藏品是仿前朝哥窯，但因為其工藝精湛，匠心獨具，也具有非常高的收藏價值。

　　哥窯瓷器收藏價格

　　2020.775萬成交 宋哥窯梅花洗

　　2010年中信拍賣成交作品。

　　宋哥窯梅花洗“五福聚寶盤”經典哥窯之代表器物，釉面滋潤如酥，冰涼柔滑，光澤柔和，氣泡自然開裂，紫黑色胎，釉面厚，圈足與胎體同為紫黑色，表面含有鐵紅鏽色***鐵足， 火石紅色***，呈現哥釉雖歷經千百年，光澤依然柔和如新之特徵，金絲鐵線滿布，開片裂紋自然均勻，細小***百極碎， 魚仔紋***，釉面與胎體緊密貼合，梅花型五面突出，外觀渾圓，大器端正，充分顯示古人高超設計與燒製精工技巧。儲存良好，底色如白玉，裂紋自然千變，器型世上僅見，實為難得之哥窯經典傳世品。

　　1008萬成交 宋哥窯魚耳爐

　　2009年榮寶拍賣成交作品。

　　由於哥窯瓷造型端莊古樸，器身釉色滋潤腴厚，傳世者彌足珍貴。傳世哥窯瓷器主要收藏在北京故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館、國外一些大型博物館及少數收藏家手中，總數也不過百件左右，以至哥窯破損殘片也被視為珍稀之物，完整器更是寥寥無幾。此次榮寶付拍之宋哥窯魚耳爐，來源可靠，傳承有序，開門見山，品相全美，廣得業內人士及學界泰斗之認可。魚耳爐為仿商周時期禮器銅簋的形制，因可用來焚香而得名，是宋代官窯瓷器中的名品。此件宋哥窯魚耳爐為直口、弧腹、圈足，造型醇厚古拙，兩側置魚形耳向外擴張，增加了器物莊嚴、凝重的感覺，頗為古樸典雅，在造型上屬標準的宋魚耳爐形制。此魚耳爐通體施青灰色釉，釉色瑩潤，以灰青為主泛米黃色，釉面上佈滿了大小不一的“金絲鐵線”紋片;開片自然，錯落有致，縱橫交織如網，層層迭迭，晶瑩透亮，在青釉的掩映下，猶如冬天江河裡的冰塊碎裂，相得益彰，饒有趣味。

　　688.1萬成交 南宋哥窯黃釉斝

　　2010年中信拍賣成交作品。

　　此器為鐵黑色胎，米黃色釉。全器內外施滿釉，只有足底無釉。開金絲鐵線紋片。此器是仿青銅器器型，在哥窯器裡屬罕見器型。“哥窯列名為宋名窯，最早見於明初宣德年間的《宣德鼎彝譜》一書所謂：“內庫所藏：‘柴、汝、官、哥、鈞、定’。列名於宋名窯：汝、官之後，鈞窯、定窯之前”

　　斝，最早產生於新石器時代龍山文化時期***約1萬至4000年前***，屬於夾砂陶。大口、束頸、鼓腹、圓底、三袋形足，為當時的炊器***《中國陶瓷史》第15頁***。商代早期，出現袋形足消失的酒器***《中國陶瓷史》第60頁***。西周出現青銅***斝***酒器，器形象爵，口沿上有兩個柱狀突起，但沒有嘴，用作盛酒。據《禮記》和《儀禮》記載，古人飲酒有隆重的儀式，用觚或觶盛酒，用斝溫酒，用爵飲酒。哥窯是南宋五大名窯之一，“汝、官、哥、鈞、定”，排名僅次於汝、官兩窯。更重要的是，這個哥窯米黃釉學是至今為止出現的唯一一件仿西周青銅斝瓷器。其名貴程度不言而喻。此瓷器在1993年轉由一位收藏家駱勤常先生收藏至今，駱勤常先生原是香港印刷界著名企業商人，當時的港督衛亦信爵士也曾到他的廠裡參觀視察，並與他合影留念。