敦煌壁畫保護
敦煌壁畫自唐代初期以來,頗受唐朝統治者的注意。為展示大唐的風土人情與唐代的文化觀念,政府數次進行敦煌壁畫的繪製。敦煌壁畫在唐代的演變過程,是以唐王朝的經濟政治水平作為分割線的。敦煌壁畫該怎麼保護呢?以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!
篇1：
“在創新中發展才是最好的保護，運用一種永遠不變的技法走下去，註定會被新時代所淘汰…”紮根敦煌，30年如一日從事敦煌壁畫臨摹技藝的畫家高山嚴肅地對記者說。
一處位居梨園之中的工作室，靜謐幽深;一身素雅襯衫休閒褲的搭配，隨和親切。近日，隨著“一帶一路”全國網媒非遺採風團走進敦煌的腳步，人民網記者專訪到了敦煌壁畫臨摹技藝的傳承人高山。第一次聽到人們叫他“傳承人”，高山有些不自在，直言“不敢當，敦煌壁畫的臨摹技法才幾十年的歷史，比我臨摹好的畫家比比皆是，作為甘肅人，僅是做了一件自己喜愛又應該做的事情。”
壁畫臨摹不是唐卡 發展中傳承才是最好保護
據悉，敦煌壁畫臨摹是一種很好地保護敦煌壁畫的方法，因年代久遠，如今莫高窟中的壁畫都面臨起甲、空鼓、變色、酥鹼、脫落等病害，有圈內人士甚至擔憂地發出“50年後敦煌壁畫或將消失”的聲音。
當被記者問道如何看待這一問題時，高山承認現實中石窟裡的壁畫確存在這些問題，作為一個畫家，他認為，“在發展中傳承才是最好的保護。一種方法、技藝毫無變化的沿襲終究是會走不下去的，每個時代都是新的，你需要適應時代的發展而改進，需要不斷補足技法中的不足，尋找操作上的瑕疵，一個個去攻破，這樣才不至於讓古老的技藝失傳，才不至於讓子孫後代後悔。”
深居敦煌30多年，高山臨摹過的石窟壁畫，到底有多少個窟，多少張連自己都已記不清;與常人相比，高山於莫高窟、於壁畫之間感情更是難以言說。如何傳承好敦煌壁畫的臨摹技法，如何讓子孫後代看守好祖輩給我們留下的這筆寶貴財富，高山認為當務之急是要建立一個專門臨摹敦煌壁畫的機構。或讓敦煌壁畫臨摹自成體系，被受眾所熟知與接受。
“現在臨摹敦煌壁畫的，基本上都是散兵遊勇，比較分散，因為壁畫的臨摹品不如唐卡的普及度，還未擁有固定的作畫群和受眾，所以，無論是從推廣上、技法上，還是顏料革新上都需要大膽創新，以達到名副其實的保護。
在已有60多年曆史的三大洞窟壁畫臨摹方式——“現狀臨摹”、“復原臨摹”和“整理臨摹”中，高山大膽地進行了“再創作臨摹”模擬實驗，並逐漸形成了具有鮮明個人風格的藝術創作的手法。“在敦煌壁畫中，大家最熟悉的飛天圖裡基本上都是女身男像，這在現實中很多人是不接受的，覺得仙女怎麼會長成這樣的?為了讓更多人接受敦煌壁畫，我會在原有畫作基礎上，做一點細微調整，考慮結構不變的情況下，將人物面部畫得更為細膩與唯美一些。”
30年如一日 不急找傳承人
自1984年進入敦煌研究所，開始臨摹敦煌壁畫以來，這位蘭州漢子再也沒離開敦煌。“我從小就喜歡油畫，80年代一次臨摹敦煌莫高窟的經變圖，使我終身難忘……”那些色彩絢麗、精美絕倫的壁畫，讓高山流連忘返，並讓其毅然決定，隻身留在這個具有濃郁西域風情的古鎮，研習敦煌壁畫臨摹技藝。
從剛開始的一半為了生計，一半為了自己的油畫事業，到最後進駐畫家村，成立工作室，創辦敦煌美術研究所，高山感覺一切皆“命中註定”，如果沒有在敦煌研究所9年的臨摹與學習，我不可能那麼順利地成立自己的工作室，是敦煌壁畫臨摹技藝讓我有了原始積累，讓我可以一直從事藝術方面的創作。”而隨著敦煌旅遊產業的蓬勃發展，慢慢地來高山工作室求畫的人越來越多，很多日本學者也慕名而來，向其請教臨摹技法中的奧妙。
現如今，高山工作室已擁有7名弟子。“敦煌壁畫的臨摹，是一種非常費時費力的畫法，它對作畫人要求極高，需要有超強的耐心，深厚的美學功底、敏銳的色彩鑑別度，三者缺一不可。在我這裡工作的一個人已經跟了我12年，一個人跟了我***，她們雖然沒有任何美術功底，但卻是這裡畫得最好的……”當被記者問道，是否會選擇她們成為自己接班人時，高山笑言,想是想，但她們都是女孩，“女孩的心思細膩縝密，心態平和自然，是非常適合敦煌壁畫臨摹的，但也正因為她們是女孩，所以，今後她們會有自己的家庭，免不了重心轉移，所以，一切都隨緣吧。”
政府力挺畫家村敦煌壁畫臨摹不比日本差
敦煌壁畫這座藝術寶庫，因為中國大畫家張大千攜弟子，耗資巨大、歷時兩年的摹習壁畫揚名世界……2009年，敦煌的畫家村悄然建起，“菩提園畫室”、“牛玉生畫室”、“王亞玲藝術工作室”等藝術家紛紛入駐其中，“鄉政府給我們提供了優厚的條件，讓我們這些畫家在這裡找到自己的容身之所，真是十分感謝。每每記者到訪，也會首先考慮來對我們進行宣傳……。”高山透露。
眾所周知，因歷史原因，世面上曾有一種說法，“敦煌在中國，敦煌學在日本”對於53歲高山而言卻不盡然，“敦煌學研究，日本的確比中國早些年頭，但對於敦煌壁畫的臨摹技法，我們從未在他們後面。”
1996年開始高山主辦了自己生平第一個畫展——“敦煌淨土”，至此一發不可收拾，從日本到美國，從加拿大到澳大利亞，無論哪個國家都可以看到他與他敦煌壁畫作品的身影。
“只有走出去，才可以讓更多人關注敦煌，瞭解中國的敦煌壁畫，而敦煌壁畫的臨摹，恰恰可以讓敦煌壁畫走下牆壁，讓古老技法煥發新的生機”。