學習書法的名言警句
隨著書法文化事業的發展，學習書法是保護書法傳統文化的途徑，有哪些名言警句是關於學習書法的呢？以下是小編為你分享的內容，希望對你有幫助!
推薦
1 書法者，書而有法之謂，故筆落紙上，即入“法”中，動靜皆能含法為上乘。唐.歐陽旬《用筆論》
2 書之神韻，雖得於心，然法度必講資學。沈括《夢溪筆談》
3 今書之美字鍾，王，其功在執筆用筆。元.解縉《春雨雜述》
4 用筆之法：拓大指，偃中指，斂第一指，拒名指，，令掌心虛如握卵，此大要也。唐.盧攜《臨池訣》
5 執筆之法，實指虛拳。運筆之法，意在筆先。清.馮武《書法正傳》
6 古之所謂實指虛掌者，謂五指皆貼管為實，其小指貼名指，空中用力，令到指端，非緊握之說也。握之太緊，力止在管，而不注毫端，其書必拋筋露骨，枯而且弱。清.包世臣《安吳論書》
7 大凡學書指欲實，掌欲虛，管欲直，心欲圓。元.陳繹曾《翰林要訣》
8 盧公忽相謂曰：子學吾書，但求其力耳，殊不知用筆之力，不在於力;用於力，筆死矣。虛掌實指，指不入掌，東西上下，何所閡焉?常人云：永字八法，乃點畫爾，拘於一字，何異守株!唐.林蘊《撥鐙序》
9 藏頭護尾，力在字中，下筆用力，獻酎之麗。東漢.蔡邕《石室神授筆勢》
10 書重用筆，用之存乎其人。故善書者用筆，不善書者為筆所用。
11 筆心，帥也，副毫，卒徒也。清.劉熙載《藝概》
12 昔人傳筆訣雲：“雙鉤懸腕，讓左側右，虛掌實指，意前筆後。”論書勢:“如屋漏痕，如壁坼，如錐畫沙，如印印泥，如折釵股。”明.豐坊《書訣》
13 張長史折叉股，顏太師屋漏法，王右錐畫沙.印印泥，懷素風鳥出林，驚蛇入草，索靖銀鉤蠆尾，同是一筆法：心不知手，手不知心法耳。黃庭堅《論書》
14 寸以內，法在掌指;寸一外法在肘腕。掌指法之常也，肘腕法之變也。元.鄭鑠《衍極並注》
15 大字運上腕，小子運下腕，不使肉襯於紙，則運筆如飛。明.豐坊《書訣》
16 執筆低則沉著，執筆高則飄逸。清.樑獻《執筆論》
17 凡學書字，先學執筆，若真書，去筆頭兩寸一分，若行草書，去筆頭三寸一分。下筆點畫波奈屈曲，皆需一身之力送之。東晉.衛鑠《筆陣圖》
18 把筆深淺，在於去紙遠近，遠者浮泛虛薄，近則瘟鋒體重。唐.盧攜《臨池訣》
19 凡學書，欲先學用筆，，用筆之法，欲雙鉤迴腕，掌虛指實，以無名指依筆，則有力。黃庭堅《論書》
20 所謂法則，懨壓.鉤揭.抵拒.導送是也。五代.李煜《書述》
精選
1 風神者，一須人品高，二須師法古，三須紙筆佳，四須險勁，五須高明，六須潤澤，七須向背得宜，八須時出新意。則自然長者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山澤之矍，肥者如貴遊之子，勁者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如賢士。南宋.姜夔《續書譜》
2 夫字以神為精魄，神若不知，則字無態度也;以心為筋骨，心若不堅，則字無勁健也;以副毛為面板，副若不圓，則字無溫潤也。唐.李世民《筆法訣》
3 有功無性，神采不生;有性無功，神采不實。。《翰林粹語》
4 書道只在巧妙二字，拙則直率而無化境矣。明.董其昌《畫禪室隨筆》
5 機者，傳奇之精神;趣奇，傳奇之風致。少此二物，則如泥人土馬，有生形而無升氣。李漁《閒情偶記》
6 所謂神品，於吾神所著故也。明.懂其昌《畫禪隨筆》
7 學術通於學仙，鍾神最上，鍾氣此之，鐘形又此之。
8 書貴入神，而神有我神他身之別。入他身者，我化為古也，入我神者，古化為我也。清.劉熙栽《藝概》
9 書畫之妙，當以神會，難可以形器求也。宋.沈括《夢溪筆談》
10 真在內者，神動於外，是所以貴真也。《莊子》
11 然智者無涯，法不固定，且以風神骨氣者居上，妍美工用者居下。唐.張懷灌《書藝》
12 書之大局，以氣為主;字字有骨肉筋血，以氣充之，精神乃出。姚配中
13 氣韻有發於墨者，有發於筆者，有發於意者，有發於無意者。發於無意為上，法於意次之，發於筆又次之，發於墨下矣。清.張庚
14 提要之要，以己之神，取人之神也。清.丁皋《寫真密訣》
15 意，先天，書之本也;象，後天，書之用也。清.劉熙栽《藝概》
16 作字要手熟則氣神完實而有餘韻，於靜中自是一樂事。宋蘇軾《東坡題跋》
17 不求形似，正是潛移造化而於天遊;近人只求形似，欲似所以愈離。清.惲壽平《歐香館畫跋》
18 書要力實而氣空，然求空心於其實，未有不透紙而能離紙者也。
19 書要心思微，魄力大。微者條理與字中，大者磅礴乎字外。清.劉熙栽《藝概》
20 筆墨一道，用意為上。清.王原矜
摘抄
1 玄妙之意，出於物類之表;淵深之理，伏於查冥之間;豈常情之所能言，世智之所能測。非有獨聞之聽，獨見之明，不可議無聲之音，無形之相。唐.張懷灌《書藝》
2 陽氣明而華壁立，陰氣大而風神生。晉.王羲之《述天台紫真傳授筆法》
3 有筆有墨謂之畫，有韻有趣謂之筆墨，瀟灑風流遺之韻，盡變窮奇謂之趣。清.惲壽平《香館畫禪》
4 筆底深秀，自然有氣韻，有書卷氣。清.蔣驥《傳神祕要》
5 氣有清濁厚薄，格有高低雅俗。清.劉熙載《藝概》
6 書尚清而厚，清厚要必本於心行。不然，書雖倖免薄濁，但亦為他人寫照而已。清.劉熙載《藝概》
7 古人論詩之妙，必曰沉著痛快。惟書亦然，沉著而不痛快，則肥濁而風韻不足;痛快而不沉著，則潦草而法度蕩然。明.豐坊《書訣》
8 筆墨酣暢，意趣超古。清.吳歷
9 僕曰：文則數言乃成其意，書則一字已見其心，可謂得簡易之道。欲知其妙，初觀莫測，久視彌珍，雖書已緘藏，而心追目極，情猶眷眷者，是為妙矣。唐.張懷灌《文字論》
10 書法惟風韻難及......。清.左因生《書式》
11 夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以見其志覽之即瞭然。唐.張懷灌《書議》
12 沉者，下筆不浮，刻入紙中也;螢者，如孤月流天，無雲翳也;清者，非謂瘦與寒也;肥者，亦有清氣也，在參古貼而得之。《書法三味》
13 臨不測之水，使人神清;登高萬仞之山，自然意遠。唐.張懷灌《書斷》
14 凡書貴有天趣......。明.孫《書畫題跋》
15 吾善養吾浩然之氣。戰國《孟子.公孫丑上》
16 凡論書氣，以士氣為上。若婦氣，兵氣，村氣，市氣，匠氣，腐氣，傖氣，鯡俳氣，江湖氣，門客氣，酒肉氣，疏筍氣，皆士氣之棄也。清.劉熙載《藝概》
17 筆墨可知也，天機不可知也;規矩可得也，氣韻不可得也。清.惲壽平《甌香館畫跋》
18 書之心，主張布算，想象化裁，意在筆端，未形之相也。書之相，旋折進退，威儀神采，筆隨意發，既形之心也。明.項穆《書法雅言》
19 凡狀物者，得其形，不若得其勢;得其勢，不若得其韻;得其韻，不若得其性。明.李日華
20 四.筆墨技法熟而後巧
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