成功的路上是孤獨的例子
能夠改變世界的絕妙主意往往來自於孤獨工作的人。小編精心為大家蒐集整理了，大家一起來看看吧。
篇1
在日本有宮本武藏和柳生又壽郎兩位堪稱一流的劍客，他們是師徒關係。徒弟柳生又壽郎拜宮本武藏學劍時，他們曾有這樣一段對話：
徒弟問：“我想成為一名出色的劍師，努力學的話大約需要多長時間?”
師父回答：“一生的時間。”
徒弟問：“如果當你忠誠的奴僕需要多長時間?只要你教我，我吃再多苦也願意。”
師父回答：“十年的時間。”
徒弟問：“老父親年紀已高，過不了多久我得照顧他了。如果我更加賣力地苦學，需要多長時間?”
師父回答：“三十年的時間。”
徒弟問：“一會兒說十年一會兒又說三十年，為什麼會這樣?我下定決心一定要在最短的時間內精通劍術。”
師父回答：“欲速則不達，急功近利的人都是這樣。如果你是這樣的心態，你得需要七十年的時間。”
作為徒弟的又壽郎終於明白是自己太心急了，便靜下心來拜師學習。訓練開始了，可師父對徒弟的要求卻出乎意料：讓他做飯、洗衣、打掃衛生，不許他提劍術。就這樣過了三年，又壽郎還是做這些看似毫無意義的事情，不免對自己的前途很是擔心。
某一天，師父趁徒弟不注意時，悄悄地在他背後用木劍給予重重一擊。次日，又趁其不備進行襲擊。從那以後，徒弟又壽郎每時每刻都得保持高度警惕，隨時預防師父的突然襲擊。日復一日年復一年，又壽郎最終成為全日本最厲害的劍術高手。
由此可見，若想取得一番成就，只有經得住寂寞，潛心修煉，方能取得成功。
篇2：孤獨是為了驚豔的綻放
小時候，他很孤獨，因為沒人陪他玩。他喜歡上畫畫，經常一個人在家塗鴉。稍大一點，他便用粉筆在灰牆上畫小人、火車、還有房子。從上小學開始，他就感覺自己和別人不一樣。“別人說，這個孩子清高。其實，我跟別人玩的時候，總覺得有兩個我，一個在玩，一個在旁邊冷靜地看著。”他喜歡畫畫和看書，想著長大後做名畫家。
高考完填志願時，父母對他的藝術夢堅決反對。他不爭，朝父母丟下一句：如果理工科能畫畫他就念。本來只是任性的推託，未曾想父母真找到了個可以畫畫的專業，叫“建築系”。
建築師是幹嘛的?當時別說他不知道，全中國也沒幾個人知道。建築系在1977 年恢復，他上南京工學院東南大學時是1981 年，不只是建築系，“”結束大學復課，社會正處於一個如飢似渴的青春期氛圍。他說，當時的校長是錢鍾書堂弟錢鍾韓，曾在歐洲遊學六七年，輾轉四五個學校， 沒拿學位就回來了，錢鍾韓曾對他說：“別迷信老師，要自學。如果你用功連讀三天書，會發現老師根本沒備課，直接問幾個問題就能讓老師下不來臺。”
於是到了大二，他開始翹課，常常泡在圖書館裡看書，中西哲學、藝術論、歷史人文……看得昏天黑地。回想起那個時候，他說：“剛剛改革開放，大家都對外面的世界有著強烈的求知慾。”
畢業後，他進入浙江美院，本想做建築教育一類的事情，但發現藝術界對建築一無所知。為了混口飯吃，他在浙江美院下屬的公司上班，二十七八歲結婚，生活靜好。不過他總覺得不自由，另一個他又在那裡觀望著，目光冷洌。熬了幾年，他終於選擇辭職。
接下來的十年裡，他周圍的那些建築師們都成了鉅富，而他似乎與建築設計絕緣了，過起了歸隱生活，整天泡在工地上和工匠們一起從事體力勞動，在西湖邊晃盪、喝茶、看書、訪問朋友。
在孤獨中，他沒有放棄對建築的思考。不鼓勵拆遷、不願意在老房子上“修舊如新”、不喜歡地標性建築、幾乎不做商業專案，在鄉村快速城市化、建築設計產業化的中國，他始終與潮流保持一定的距離，這使他備受爭議，更讓他獨樹一幟，也讓他的另類成為偉大。
雖然對傳統建築的偏愛曾讓他一度曲高和寡，但他堅守自己的理想。“我要一個人默默行走，看看能夠走多遠。” 基於這種想法，過去八年，從五散房到寧波博物館以及杭州南宋御街的改造，他都在“另類堅持”，“我的原則是改造後，建築會對你微笑。”
他叫王澍，今年49歲，是中國美術學院建築藝術學院院長。
2012年5月25日下午，普利茲克獎頒獎典禮在人民大會堂舉行，王澍登上領獎臺。這個分量等同於“諾貝爾”和“奧斯卡”的國際建築獎項，第一次落在了中國人手中。
“我得謝謝那些年的孤獨時光。”談起成功的祕訣，王澍說，幼年時因為孤獨，培養了畫畫的興趣，以及對建築的一種懵懂概念;畢業後因為孤獨，能夠靜下心來思考，以後的很多設計靈感都來源於那個時期。
儘管張楚在歌中唱道：“孤獨的人是可恥的，生命像鮮花一樣綻開，我們不能讓自己枯萎。”但我們也不能忘記另外一句話：“真正優秀的人一定覺得自己是孤獨的，他們也清醒地認識到自己的優秀來源於一份孤獨。”
王澍是孤獨的，但中國地產第一品牌的形成應該感謝這份獨守;張海迪是孤獨的，這位輪椅上的作家以驚人的專注和堅守，完成了常人難以想像的著作;阿甘和許三多是孤獨的，卻憑藉特有的真誠和韌勁驚豔了世人。
篇3
在很多人眼裡，“孤獨”可能與劉同無關：劉同，身高1.78米，用他自己的話說“長得還比較清秀”，出了書，33歲任職光線傳媒事業部副總裁，工作上頗為成功，是標準的“高帥富”。但與大多數80後一樣，他也經歷過青春的迷惘、選擇工作時的彷徨。雖曾在很長一段時間內假裝瀟灑，內心卻總覺得與這個世界格格不入。
提起高中時光，劉同說那是一段沒有安全感和存在感的日子。男同學們有阿迪、耐克的運動服運動鞋，他沒有。在男生們打籃球時，他幫忙買好水放在一旁。“那時我想加入同學們的討論，試著插話，可沒人理，特失落。”劉同曾經做過一件最“二百五”的事，為了交到朋友，他寫小紙條給班上的體育委員：你好，我可以成為你這輩子最好的朋友嗎?對方看完直接扔入垃圾桶。
除了沒有友情，高中時的劉同和父親也幾乎沒有任何溝通。對父親而言，劉同是一個整天盯著電視看，看到連電視節目都沒有了可仍然還在看的人。相反，對劉同而言，自己是一個每天晚上8點半寫完作業為了等父親回來跟他聊聊天，而昏昏欲睡地看電視看到半夜12點的孩子。
有一天，劉同在紙上寫下命題：誰的17歲比我慘。他為此還一一列出“最慘”的幾件事：永遠沒有零花錢;永遠穿一樣的衣服;男生不把我當男生;女生不把我當男生;父母不理我;老師不理我。
他看著這6件事，忽然找到關聯，最後得出一個結論，是因為自己成績差，所以老師、父母、同學都不理他，也沒有零花錢。“那時我真是醍醐灌頂，彷彿看穿了人生的本質。”
找到困擾自己的根源後，劉同開始嘗試著改變，“我想感受成績好是什麼滋味”。
嘗試中改變
那時劉同已經上高三了，重新開始學習從高一起就沒有學過的數學。跟著老師的複習節奏，他買了三本習題集，每當複習完一個小節，他就要求自己把所有的習題做完。一段時間後，劉同在數學小結考試中位列前三名。
對於語文及其他學科，劉同同樣認真對待。語文成績從原來的80多分提高到最好的137分，最差也沒低於120分。當老師對劉同說“你以後有什麼問題就來找我吧”，他感到了尊重，“我真的不想笑，我想哭”。
通過這樣的嘗試改變，他明白了一個道理：一個人要做成一件事，一定要靠能力。若懷疑自己的能力，就稍稍轉變思維方式，一切都會變得不一樣。
大一的時候，劉同每天都會寫篇日誌，每一篇日誌都會探討一個自己想不通的問題，當他把所有的問題都寫成日誌之後，日誌裡也會形成一個結論——以後遇見這些事情應該這樣去處理。每一天解決一個問題，一年300多個問題，大學四年就是1000多個問題。年輕人哪有那麼多問題，頂多就是親情、友情、愛情、未來，大概四五個方面的問題，每個類別可能也就100個問題。“大學四年當中，只要你把目光投射到自己的身上，每天去解決問題，大學四年之後很多問題就已經被你解決過一遍、兩遍了。當你面對人生很多困惑，包括面試官刁難你的時候，你都可以很快回答他。”
此後隨著閱歷的增加，劉同才明白種種孤獨感實際都是無形的忘我成長。正如新書所寫，孤獨是劉同在所有情緒中最為認可的一種，經歷過孤獨，才能有新的力量。他解釋：“孤獨的感覺太棒了。那不是失敗，而是自己與自己對話的最好時光。”
寫作的魅力
你的孤獨，雖敗猶榮》講述的33個故事覆蓋了包括情感在內的人生多個截面，不僅回憶起自己大學開學前夜一個人的輾轉反側，以及畢業當天假裝瀟灑，結果卻在拿起行李箱的轉身瞬間情感噴湧，更誠意述說了自己在職場上既堅持又妥協的經歷……劉同說，自己寫書不是賣弄隱私，而是給讀者另外一種思考問題的角度，“只負責剖析，不負責給予答案”。
在他看來，寫書更多的是為了總結觀點，告訴自己接下來該怎麼做，對有些事情的發展脈絡可能之前不夠明晰，但通過寫作達成自我對話後，能讓自己慢慢找到一個解決出口：“最後的結論可能是‘對啊我為什麼不這樣’，當再面對同樣的問題時我會擁有處事準則，不會浪費更多時間。”
寫作對劉同的工作幫助很大。早年他參與制作的節目多與娛樂有關，偶爾也會覺得無聊，對他而言，寫書是一件很“爽”的事情，只有每天寫點東西，最後集結成書，或者發發專欄才知道過去的一年留下了什麼。他總結道：“做電視是遺憾的藝術，寫作則能留下很多珍貴的東西。”
新書名字的選定過程也頗費一番周折。“自己開始時認為現在的名字是很有些矯情的。最初，他們為這本書設計了200多個名字，討論時間長到參與人員幾近崩潰，我想命名為‘一個人，你還好嗎?’之類。感慨起來就在微博上寫了一些有關孤獨的感悟，恰逢世界盃，幾乎每場比賽結束，都有人提到‘雖敗猶榮’四字，後來乾脆取名‘你的孤獨，雖敗猶榮’。”
在他看來，《你的孤獨，雖敗猶榮》這本書適合在一個人獨處的狀態下看，“比如想跟自己對話、感到迷惘或有問題難以想清楚的時候。因為書中的一些句子易與讀者的情感發生共鳴”。
平和的心態
就劉同來講，融入一個新環境的前幾年都是孤獨的，比如讀大學的前兩年、參加工作前五年，“那個時候不知道會不會合群，也不知道哪個群體你才喜歡”。
“每一個人成長中都會面臨孤獨。”劉同說，自己的排解方式是，把精力投入到自己喜歡的事情中去，比如工作與寫作。這兩件事能讓他很快沉澱下來。此外，還會健身、聽歌或到處逛，即便在出差旅行途中也不例外。
“我在光線已有10年時間，在這之前幾乎從來沒有外出旅行。30歲到33歲這三年中才可控制自己的生活，才有機會出去。”劉同略有遺憾地說。
由於英語太差，劉同獨自旅行的次數並不多，去的也都是中國周邊的國家。所以，他只好把每次出差都當成旅行，處理完手頭的工作，就到一個地方待一天，第二天離開。在這段時間內，會去小巷子裡行走，專門吃大排檔，哪裡人多往哪裡擠，他說：“那樣我會覺得自己像當地人，而非路過的觀光客。”
或許正是能夠藉機放鬆的原因，劉同聽到出差的通知便會“很high”。為了養精神，他在飛機上一般以睡覺為主，登機時會隨身帶很多在飛機上睡覺的裝備，其中必備三樣：耳塞、眼罩和靠枕，有時還會帶上一瓶水。他說，基本把這四樣東西擺好，飛機上的旅程就可以很快度過，然後醒來寫東西聽歌。
如果在飛機上的時間超過倆小時，劉同還會利用這段時間來寫作或改稿。每次要出書，出版社就會將初始稿件列印成厚厚的一本供他在飛機上修改。不過，劉同說，自己寫稿的工作主要還是在家裡完成，“一般在晚上12點以後，會寫一個小時左右”。
“我還有一些專欄要寫，但工作太忙，出書頻率不會太快。”劉同很忙，但仍樂此不疲地把工作與寫作分得一清二楚。