古玉的鑑別方法與技巧有哪些
古玉一直以來都是很多人喜歡去進行收藏的一種文物，但是市面上那麼多的文物你知道對於真假古玉應該要如何進行鑑別真偽嗎?以下是小編為你整理的古玉的鑑別方法，希望能幫到你。
古玉的鑑別方法
一、工藝痕跡鑑定
用10~50倍放大鏡，觀察拋光痕跡;適用於新石器→清代的玉器;侷限性：腐蝕嚴重，脫皮，玉器鈣化嚴重成粉狀，不能鑑定。
古玉工藝就是指加工工藝。一是剖片;二是細加工;三是拋光 。其方法無外有兩大形式。其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化砣機工藝;其二為近代電動砣具工藝及滾桶搖光拋光工藝。新石器時代晚期，已發明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等。其鑽孔特點多為喇叭狀，長孔多為對鑽而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。機械孔壁則較規整，留有細密均等的螺旋紋，而且不夠光滑，而且，孔口邊緣也可發現硼碴。這是新石器穿孔鑑定重要方法。戰國鐵器發明以後穿孔則較規整，但孔壁螺旋紋還不如機械孔壁螺旋紋細密均等，孔口、線條邊緣出現硼碴。區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線。
二、 氧化鑑定
用10~50倍放大鏡，強光手電。觀察平面氧化透光照射;適用於：新石器~清代出土古玉;侷限性：近代傳世品，未受氧化古玉。
這也是鑑定古玉極為重要的方法之一。氧化是指玉石在各種自然環境下與空氣、水及其它物質所產生的化學變化。氧化有二種現象：一是鈣化成程度輕重不一的雞骨現象;二、是氧化嚴重成粉狀。從礦物學角度上看玉器，它的質地緻密程度是不同的，也夾雜含有一些其它物質，在長時間的化學作用下質地弱的部分，特別是玉器表面氧化後可出現不同程度的腐蝕形成的小孔洞，再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器區域性或全部，有層次感，深淺不一，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則腐蝕成粉末。
重要一點是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。火燒仿氧化古玉，表面通常為薄薄的一層呈粉狀，沒有深度、層次感。強光燈照射下玉質.純.淨.、透明，氧化非常薄，任何部位皆有一致的深度，而自然氧化深度則有輕有重，通常尖角、邊稜部位較重。氧化重的，燈光照射不透。但也有用含有似氧化白色的玉石做成的偽古玉。
三、 腐蝕鑑定
用10~50倍放大鏡;強光手電，觀察特徵;適用於：受腐蝕的出土古玉; 侷限性：沒有腐蝕現象的古玉，傳世品。
多數玉器長時期埋在各種土壤中都有腐蝕的現象，特別是酸性土壤對玉器破壞較重，玉質較軟的氧化嚴重的玉器受腐蝕最重。其特點通常是蝕孔、蝕斑現象，有的蝕孔口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內的化學變化形成的閃亮結晶體，這一點是目前任何方法都不能偽造的。通常氧化較重則腐蝕越重，目前用酸類物質腐蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的腐蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無結晶體，呈斑駁狀。
四、沁色鑑定
用10~50倍放大鏡，強光手電，觀察解理、沁入深淺，照射玉器，觀察顏色，沁入部位;適用於：出土受沁玉器;侷限性：傳世古玉或無沁古玉。
沁色鑑定重在學習理解古玉長時間在各種存放環境下與所接觸的器物產生的顏色變化，是另一種物質分子滲入玉器區域性或內部產生的顏色。如古玉存放於紅色漆器內，可能受紅色沁，黑漆則可能產生黑色沁。在強白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解理、綹等部位所產生的。然後沿解理或裂隙部分擴大滲透，嚴重的可浸透全器，這叫“滿浸沁”，盤玩之後變色，顏色鮮豔，大多沁色顏色由灰白變紅。
重要一點是：通常情況下，真品沁色比較單一;顏色較暗，較亂的沁色和鮮豔沁色就值得懷疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。通過強白燈光下觀察可知這一點。但有用高科技沿玉解理或綹處進行鐳射偽造沁色的，但真沁大多數有由深到淺的過渡色。還有一點就是玉的存放環境乾燥或玉質緻密可以無沁。
古玉的鑑別注意
1、藏玉器首先應該認真細讀、多讀有關古玉的專著，這些學術著作蘊藏著豐富的鑑定知識，均應細讀。
2、直接接觸實物非常重要。一般人在博物館只能隔著玻璃看，應該儘可能多上手細看各門各類的古玉。真古玉器玉質老舊、手感沉重、外表柔滑、沁色自然、刀工利落、包漿滋潤。新玉則沒有這些感覺。
3、目前市場上已經出現以玉粉經人工高壓合成的偽玉，其顏色和硬度近似和田玉，鑑別時要特別留心。
4、真古玉有土沁、石灰沁、水銀沁、血沁、硃砂沁、銅沁、表面氧化層等，贗品的沁斑有的是油炸的，有些是火烤的，有些是用化學藥水浸蝕的，收藏高古玉需弄清楚真品和贗品在顏色、光澤、厚薄等方面的差異和區別。
5、玉器表面的雕刻線條斷面不同，有V形、半圓形和U形等，U形是現代機器所製作出的玉器最明顯的特徵。
6、看雕刻的線條槽口表面皮殼。在顏色、包漿等方面一致的是真品，線條槽品兩側邊有毛道崩裂現象也是現代“機器工”的顯著特點。
7、其實，在宋代就出現了仿高古玉，當時有人以虹光草偽造雞血沁，清代以後造假者越來越多，也有了新的“發明”和“創造”，如“狗玉”、“羊玉”、“風玉”等，稍有不慎便會打眼上當。
8、古玉器的仿品、贗品大都採用價格較為低廉的岫巖玉、獨山玉、藍田玉或其他質量較差的雜玉，這些玉的硬度大都低於5.5。而新疆和田優質玉料產量極低，市場價每公斤已逾10萬元，其硬度較大，為6至6.5因成本和加工難度高，故而作偽者極少採用和田白玉。
古玉辨偽的誤區
一造型辨偽
歷史上所有玉器的造型，對於現代科技及民間藝人來說，仿製還不算太難!造型及某些藝術風格現在並不能作為辨別真偽的內容!但也存在某些特別精湛的造型的藝術品特別難仿，這就是所說仿品的“有形無神”了;難仿的是藝術水平，而不是造型。
二玉質、玉材辨偽
玉的質地與真偽在高仿品當中並沒有直接關係，“千種瑪瑙萬種玉”，無論是古代，還是現代，古玉材都十分繁雜，每個時代，玉材都很複雜，特別是近年，高仿古玉基本不用玉粉及俄羅斯、阿富汗白玉。而是用當時流行的玉材，如和田、岫巖、南陽等玉材。玉材不可作辨偽依據。
三紋飾辨偽
由各種原因出土的玉器大部還都散存於民間，它基本上是不朽、不腐的、不碎的。我們知道：當前古玉的高科技作偽都已利用電腦成像，各時期古玉器紋飾並不複雜，都比較容易仿出來，但也有未知新的紋飾玉器出土，也不值得大驚小怪。所以當前以“紋飾”不能做辯偽依據，只能作為斷代參考。
四風格辨偽
風格，即是每個時代、每個文化型別的“特徵”;風格特點很容易仿製很多人一眼望見形制特殊風格的精品，就不再細看，就不屑一顧地妄斷“偽品”。
無論哪一種鑑定方法，多屬階段性成果，沒有一成不變的自然法則，作偽水平的提高促進了鑑偽水平的提高，只要市場存在，而作偽的手段、方法就會無休止的發展下去，這就要求我們不能拘泥於傳統鑑定方法，停留在已掌握的技術水平之上，“道高一尺，魔高一丈”這就需要我們不斷地深入研究，不斷地深入市場，深入實踐，多摸索，即多研究真品，更要勤研究不斷出現的偽品，總結經驗，才能不斷地提高我們的鑑定水平。