動漫電影論文優秀範文
動漫電影作為一種重要的電影形式,由於其受眾範圍廣,具有強大的影響力。下文是小編為大家蒐集整理的關於的內容，歡迎大家閱讀參考!
篇1
淺析國產動漫電影的風格及文化張力
[摘要]國產動漫電影正朝著世界化、多元化方向發展，人們試圖通過對動漫電影內容結構與形式特點的分析，來展現中國動漫電影的發展歷程以及文化魅力。研究中國動漫電影發展的歷史意義以及作用時，面對這樣一個新型文化元素的萌芽，我們應該秉承著“用全球化的角度看問題、樹立正確的文化觀念、發展形態各異的動漫型別、著重創新”的理念，讓國產動漫電影的風格多種多樣並具有強大的文化魅力，使我國動漫電影既保留本土氣息，又不失其內涵。
[關鍵詞]動漫電影;文化魅力;標誌內容
當今時代，國產動漫電影日益興起。同時，動漫電影的發展方向及目標成為廣大人民群眾關心的焦點，動漫電影朝著世界多元化發展，以及其內在的文化魅力不斷吸引著人們的眼球。這樣的前提條件讓動漫電影在我國發展前景良好。動畫產品佔有精神財富相當一部分的比例，我國動漫影片從19世紀萬氏兄弟的《大鬧畫室》開始，迄今已經歷了80餘年，並摘得70多項國際桂冠，在眾多國家中獨佔鰲頭。但1950年後我國動畫產業遭遇滑鐵盧，面對勁敵，2006年我國陸續頒佈了6個帶動動漫產品發展的檔案，鄭重地將動漫作為第一產業，確定了動漫產品的含義和特點，規定了其指導理論和目的。但我國動漫將怎樣進入全球，怎樣短時間取得成果，也是幾年來我國動漫製作人的著眼點。本文將從動漫電影的風格及文化張力來進行解讀。
一、國產動漫電影的早期表現
現在我國對動漫影片的進步研發結果和有關的作品也有十餘部，通過對2008年我國書籍資料庫的分析，20世紀80年代以來只有64部與動漫相關的作品，但2005年過後，這種作品邁過百部大關，這些作品為我國動漫產業的發展產生了積極的作用。從中棄其糟粕，得其精華，找到了我國動漫產業墜落谷底的原因：產業鏈條的損壞，跟不上時代、單調的故事情節和缺少對口的千里馬等，重中之重是胡亂模仿他國的成功之路，捨棄我國獨有的文化，例如鄭明海在中日美動漫產業的各個方面進行了深入的解析，做出了“動漫作品是文化革新的產業”論斷，我國動漫提高的重點在於能否開闢一條屬於自己的動漫道路。
也有從本土化的視角進行解剖我國動漫失利的因由。讓人矚目的是雖然這些成果對我國動漫有一定的影響，但主題近乎相同，未能將我國動漫的前進方向與世界動漫方向進行比肩，更沒有深層次地理解分析，顯得這些成果淺顯、缺少對作品的實踐。我們注意到國際上一些國家動漫成功的原因是動漫主角的性格特點和故事情節展開能抓住觀眾的眼球，宣揚自己的文化內涵。對於他國的成功原因，無人進行深層次的研究，而跟服飾有關的文章僅有4篇，由此可見，我國動漫作品的不足之處。
形如《千與千尋》類的動漫電影是有相當大的啟迪作用，其中的傳統歸來讓我們體會到元素風格和傳統精髓在當代動漫影片中的地位。這類作品擺脫了以往動漫作品以兒童為核心的束縛，將動漫作品推向了社會文化的高度，使他的作品具有極其高雅的文化地位。
二、元素風格與文化張力
動漫作品是一種精神財富翻新的產業，是一種以觀看為主體的文化作品型別。這種觀看文化或影象文化循序漸進地影響著傳統文化的結構。它的製造、上市和接納與傳統文化大不相同，而是一種與工業商品毫無差別的製造過程。觀看感覺或圖片的標誌未曾出現像今天在精神生活中佔有如此大的比重。以元素風格和文化張力為例，突出了動漫以觀看為主角的傳統形式和大批量的製造方法的優點。研究標誌元素和文化張力，來說明我國動漫以後的發展方向。將理論與實際相結合，引導我國動漫將怎樣走向全球。
一動漫角色的符號元素是動漫作品的風格標誌
著重研究動漫角色的標誌元素，可以從根源上治理本地動漫前進方向出現的問題。目前，我國動漫前進路上的最大的束縛是文化特色和本土元素的應用，即使按照迪士尼的形式來進行改革，雖然得到了鉅額的票房回饋，但想深入觀眾的內心則要精彩絕倫的動畫人物。動畫人物是動漫作品的靈魂，怎樣詳細地應用我們人民特有服飾，是動漫人物活靈活現的條件，粗略地使用服飾文化很難使人物活靈活現。
以簡單的動漫人物老鼠為例子，美國動畫片《貓和老鼠》中的傑瑞就是一個土生土長的美國老鼠。多數用了圓滑的曲線構造傑瑞，在體形上與貓存在了很大的差別，突出了老鼠的靈巧和貓的笨重，現代的三維技術使《精靈鼠小弟》更加真實。鼠小弟、傑瑞都代表美國動漫的特色。
對比之下，我國的《老鼠嫁女》體現我國山西人民生活的特點，用剪紙中的老鼠為原型，添加了不同元素。就地理位置而言，這隻老鼠與美國老鼠有很大區別。有強烈的我國本土氣息。
二動漫故事的文化張力是動漫作品的成功標誌。
用文化張力作為動漫作品的敘述方法，有利於改變世界動漫競爭的利益的獲得方式和文化目的，能從根源上將我國動漫推向全球的頂峰，比較一下我國的《寶蓮燈》和著名的《千與千尋》。《寶蓮燈》是一個神話故事夾雜著諸多現代氣息的作品，藉以抓住觀眾的眼球，因缺少對人性和人性價值的肯定、童心表達境界的缺失從而未成為走向世界的動漫，《千與千尋》將側重點放到了當代人的生活狀況，愛恨情仇、心理改變等諸多問題，得到了全球觀眾的認可，獲得了讚譽。
目前，隨著各國聯絡加強，我國動漫丟失了本土的氣息，只是按部就班地抄襲外國。我們應該懸崖勒馬，我國的動漫應新增本土的文化，堅持走自己的道路，在堅持自己的道路同時吸收西方的精華，師夷長技以制夷，將我國動漫文化推向全球。
三、國產動漫電影的未來
動漫是一種現代氣息作品，作為交易品產生一定的影響，普通和易讓人接受是它的優點，正是這種優點讓我們考慮到各個方面。
我國動漫產業想站在世界的頂峰便要汲取本土標誌和傳統精髓，內在表現堅持本土文化，同時放眼全球，結合有利的元素，不斷充實自身。外表通過人物造型，人物的穿著等層次。隱含方面通過高科技，新手段來彌補。
在動漫人物的著裝上，應具有中華民族的特色文化，給人以視覺上的衝擊。可以採用具有漢唐文化的特色服裝，也可採用我國少數民族具有的民族特色的服裝。並且在世界文化日益發展中，中國特有的古老文化漸漸影響全球動漫作者，亞洲的一些國家也都在不遺餘力地探究本國特有的文化，讓本國特有文化與世界接軌。作為四大文明古國之一的中國，它所擁有的東方文化儼然成為世界動漫中的主流元素。美國所拍攝的動漫《花木蘭》成功地引進了古老的中國文化，並和美國所擁有的西方文化完美融為一體。這個中華兒女從小就知道的故事，經過迪士尼動漫公司的再次加工，讓國人心中的花木蘭又有了一個新面孔。 從大眾的角度出發，我國的特色動漫電視劇應該和我國傳統文化相結合。比如說水墨畫，兵馬俑和古詩詞之類的古老文化都是我國特有的文化瑰寶。當代國產動畫片的發展，不單單要在以往的作品當中獲取資訊，而且要在整個國產藝術領域裡獲得更全面的中國文化。這樣對當下的國產動畫片雖不能起到立竿見影的作用，但是對我國下一代動畫作者的影響是巨大的，獲得的收穫是不可估量的。20世紀60年代被世界動漫人叫作“中國學派”的老一輩動漫人，他們利用中華五千年遺留下來的傳統文化創作出許多鮮明人物形象的動漫電影，《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《寶蓮燈》《神筆馬良》等許多優秀的動漫作品薰陶了一代又一代孩子們的成長。
國產動畫片要走出國門，就必須開採出具有本土特色的展示方式，方能彰顯現代國產動畫片具有的內涵。動漫作品吸引眼球的地方在於其多元化，若是隻有千篇一律的風格，那麼觀眾看起來便味如嚼蠟一般。動漫風格與傳統文化密不可分，這一點讓我們必須不遺餘力地去尋找、去開採屬於我們的本土文化。收集世界人們對於動漫的喜好和期望，然後再由動漫人去研究這些，做出既符合世界審美又具有我們特色的國產動漫。
國產動畫片今後的發展路程應該符合當今社會動漫作品的發展觀，在原有的基礎上進行改革，提高動畫片所展示的藝術效果。文化不會永遠一樣，我們想要的動漫電影當中應具有成熟本土文化，這種成熟的華夏文化是經過歷史長河所沉澱下來的精華，它深入人心，具有跨世紀的意義。傳承這些精華，並讓其與具有活力的時尚元素相結合，這樣才可以突出國產動畫片的表現力，讓國產動畫片進入一個新的高度。
用中國傳統文化作為國產動畫片新元素，可以從源頭上解決現在國產動畫片給人味如嚼蠟的感覺。從現在掌握的情況來看，國產動畫片如果要走向世界的大舞臺就必須主動創新，必須有自己獨特的地方。我國早期所有的“中國印象”就是最充分的證據。但是在實際的生活中，中國的動漫機構卻不知道該如何實際操作，導致國產動畫片收視率低下的尷尬局面。內容特點與思想內涵是當代國產動畫片需要的，是國產動畫片向上發展的必備元素。“只有本土特有的，才會是全球的”“用全球的眼光去看待本土文化，本土文化所展現的魅力才是最大的”。吸取我國傳統文化，才可以做出真正屬於我們的並且符合世界的國產電影。
在宮崎駿的動漫作品當中，片中播放的音樂決定動漫電影的主要基調，主題曲可以渲染影片氛圍，並且讓人一聽到就可以想象到動漫給人的視覺效果，讓觀眾最大化地理解作者所要表達的想法。動漫《魔女宅急便》中講述了13歲的小女孩琪琪，在具有詩情畫意的湖邊綠草地上，幻想著即將開始的旅行。影片中的琪琪在草地邊沒有說話，作者用單簧管、六絃琴的和聲小調演奏出即將離開家鄉和親人的那種淡淡的憂傷。這就是音樂的魅力，它超越了言語和動漫本身，清晰地向觀眾們展示出女主人公琪琪當時複雜的內心世界，給觀看者們留下了豐富的想象空間。這首歌在動漫中多次播放，滲入到琪琪的心裡。除了會飛行，女主人公和正常人一樣也有弱點，琪琪也曾經迷惑過、彷徨過，也不是一直對自己有信心，但是她有一顆善良並且堅強的心靈，在這個遍是機器的冰冷的時代，琪琪在傳送快遞的時候，也把希望和愛的力量傳遞給每一個人。這首歌陪伴著女主人公度過了每一次的成長時刻，它見證了琪琪從一個稚嫩的少女慢慢成長，和整部動漫完美地合為一體，為這部動漫提升了一個檔次。
動漫《千與千尋》的那首歌也在動漫中出現了三次之多。第一次是在女主公搬家的時候，和父母的開心不同，僅僅只有10歲的千尋想到就要到一個陌生的地方，心中不免有些不安，無聊的她隨意地玩弄著手上的鮮花。幾個看著普通的分解和絃的音型，在一起組成了背景音樂的前奏，前奏結束的時候是一個簡單明瞭的鋼琴主題。前奏中分解和絃的隨意與女主人公對外界的無視互相呼應，體現了當代孩子們以自己為中心，對外界事物漠不關心的態度。背景音樂第二次出現是在女主人公經歷了巨大的恐懼和挫折，在受到白龍幫助休息時出現的，此時的背景音樂完全放棄了之前的前奏，直接進入節奏感很強的音樂主題當中。鋼琴輕柔的特色音樂奏出優美華麗的樂章，主題曲的抒情在這一瞬間，無與倫比完美體現出來。主題音樂不單單是在講述，更是渲染此時女主人公無法用語言表達出來的心情，給觀眾留下不可磨滅的印象。
四、結語
動漫電影成為中國文化不可或缺的一部分，成為21世紀最具有潛力和發展產業之一。世界化、多元化的國產動漫電影，通過展示動漫電影的型別特點以及作用意義，進而體現國產動漫電影的前進方向。所以，人們應該更加關注新型產業的發展過程，來注重國產動漫電影的發展方向以及其展現出來的文化特點和文學魅力。
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